巧巧對斌哥的感情，有情有義，肝膽相照，不求索取，這就是江湖兒女，電影結尾，本以為他們就這么生活下去，再不入江湖，但是曾經一手遮天的斌哥，神情落魄，怎能甘心依靠女人。
斌哥還是選擇默默地離開了，只留給了巧巧幾百塊錢，在我們還在感嘆斌哥對巧巧薄情的時間，最后一個監控畫面看到的巧巧靠在墻上的長鏡頭，似乎讓我們理解了斌哥的做法，他身在江湖怎能不入江湖，江湖從未消失，人生又不何嘗不是一部江湖縮影。
巧巧出場時不理紛擾矛盾和社會亂象，只求一世安穩，卻還是因為愛情付出了自由，在被男友拋棄后，她也不卑不亢，獨自面對狹隘的困境，用種種荒誕的方式解決了難題，最終用自己的力量完成了救贖，并不改變情感的初心。
最初男主角斌哥用一把槍帶著巧巧進入“江湖”，可最后留在江湖中的“江湖兒女”只有巧巧自己而已。
賈樟柯致敬了自己過往的作品，完成了自己宇宙觀的塑造，且把“江湖”二字普及給國外媒體。
然而江湖說得七七八八，電影的內核還是趙濤的胸懷，不過從山西到三峽再到新疆，從21世紀初到2018，倒是一個縱橫經緯的中國發展史，并未到杰作。
這是只有中國語境下才會發生的故事，“一切都是為了義。你已經不屬于江湖了，你不會懂的”，說出這話的是女人。
三十年河東三十年河西，一心想報仇的人反而先丟了所謂的義氣，也就滿盤皆輸了，植根于大同的黑幫告訴你江湖無處不在，不足在于太想記錄每個時代的烙印反而有些用力過猛。