巧巧對斌哥的感情，有情有義，肝膽相照，不求索取，這就是江湖兒女。電影結尾，本以為他們就這么生活下去，再不入江湖，但是曾經一手遮天的斌哥，神情落魄，怎能甘心依靠女人。
斌哥還是選擇默默地離開了，只留給了巧巧幾百塊錢，在我們還在感嘆斌哥對巧巧薄情的時間，最后一個監控畫面看到的巧巧靠在墻上的長鏡頭，似乎讓我們理解了斌哥的做法，他身在江湖怎能不入江湖，江湖從未消失，人生又不何嘗不是一部江湖縮影。
巧巧獨自一人靠在墻邊，此時的鏡頭并不試圖對準她本人，而是在監控錄像中尋到了她的身影。過去兩個多小時中越發清晰的形象，此刻卻愈發面目模糊起來。
這大概也是賈樟柯所有電影當中最為曖昧的時刻：我們永遠也無從得知二人的情感還能否維系，巧巧或許是在等待，或許是在思考，或許已然放棄。
但有一點似乎可以確信，那就是在這樣一個被財富和網絡所籠罩的時代里，人與人之間的一切真正，都已經不復存在了。
17年前的斌哥是江湖人，巧巧卻說“我不是江湖上的人”，17年后的斌哥離開江湖已久，巧巧卻成為了江湖上的巧姐，兩個人的身份雖然變了，但是心中情義卻從未改變。
“《江湖兒女》里的兩名角色，從二十多歲到四十歲，經歷了世事種種，他們的堅守和放棄有明顯的對比，代表了我們生活目標的不同選擇。”賈樟柯這樣表達他對人物創作的理解。
“經過了近20年，人們的容貌和言談的改變很大，每一個出現在影片中的形象都經過了仔細的挑選和刻畫，就是為了盡可能地還原過去。”賈樟柯回憶拍攝經歷時說。
江湖在變，情義不變，變和不變，是賈樟柯電影最值得思考的一個問題。