柵欄隔壁
[ Home ]我對人的感受類似拾荒者，在垃圾堆中不斷翻尋，忍耐著陣陣撲鼻的腥臭味，渴望找到一顆值得自己賴以生存的東西，有兩顆最好，對第三顆已不再抱以期望。人性的美大多是顯露的，但往往僅是為了藏掖汙垢，在極端情況下被用力摔打便會暴露本質。理想中的善，是一個不斷殺死自我的過程，其艱辛極端並非常人所願承受。那些不朽的光芒都是逐漸走向統一的過程，他們前赴後繼放棄個人欲望而選擇犧牲的心理，在當今看起來真的挺傻，像一個個任性的小孩兒。
拾荒者只有在看到動物和傻子的時候才會真正開心，因為他們之於自己是如此的生機勃勃，如此的自由。
國內美術也有很多好的強的，只是種類和題材太少了，限製太多了，當代審美幾乎都是以日本以及西方作品為基礎養成的，風格化是有了，但總覺得和自己沒太多關系，只是畫了個還算好康的瓢，沒有一步步走向水到渠成的思考。魔方大廈和葫蘆娃等動畫在我心中依舊是國產傳奇，但傳奇這兩個字是否太過偉岸了，那種質量難道不該是向往的常態嗎，你能從中看到每一步的踏實艱辛，以及流淌在本土的怪誕與血肉，而不只是架空模仿的畫面構成。本土化並不是要求所謂中國風的刻板印象，而是至少在創作途中多少嘗試脫離點外界影響，假如你不想某個畫手的作品或靈感，你還能畫的出來嗎，假如你敬仰的作者就在你身邊，別人還會去看你的作品嗎？如果你還對國內藝術氛圍有所不甘，並抱以期待的話，這部分問題真的需要自己認真抉擇。
我們總在尋求解釋，轉瞬即逝的暗影，又或是人從中稍加駐留的眼光，它們出現得太過突然，喚醒了我們心底膽怯的本能。當只以答案為目標時，也許會收獲幾分鐘安全感，即便其是曲解的片面的，但我們也不再想向其它角度偏離視線了，因為我們不願手裏的扶手再次消失。
當死亡從第一天起跟隨你時，你便留存了成為蠕蟲的命運，幻想組織重組以及破繭的絞痛令你夜不能寐，開始責怪世界與早就落逃的父母，聽到任何細小風聲都會精神緊張咬牙切齒。妄想使答案的精準度存疑，選擇吃樹葉或是吃腐肉都只是在騙自己，背地裏為月亮賦予意義，為眼淚賦予意義，為茶梗賦予意義，我們需要更多的扶手更多鐵則來撐起酥脆的骨骼，須將一切自由無序的光景都定為暗喻。我們太害怕了，洪流的咆哮威懾力十足，有時甚至會覺得棺材內更溫暖一些。
蚊子輕輕地叮咬了你的大腿，你暴跳如雷，跑去廁所拿起殺蟲劑，開始瘋狂尋覓子虛烏有的第二只。