夏日題老將林亭（唐·張蠙）

（蜀主）王衍與徐后游大慈寺，見壁間書「墻頭細雨垂纖草，水面回風聚落花」，愛之。問知蠙作，給札令以詩進。蠙以二百首獻，衍頗重之，將召為知制誥。宋光嗣以其輕傲，止賜白金而已。

沈君攸《羽觴飛上苑》云：「石釋斷絲闌蔓草，山流細沫擁浮花。」《外史禱杌》載張蠙詩：「墻頭細雨垂纖草，水面微風聚落花。」蓋本于沈耳。

如「綠楊花撲一溪煙」、如「芰荷翻雨潑鴛鴦」，皆近小樣。惟「水面回風聚落花」歸于自然，宜王衍、徐后見其詩而欲官之也。

晚唐人詩：「鷺鷥飛破夕陽煙」、「水面風回聚落花」、「芰荷翻雨潑鴛鴦」，固是好句，然句好而意盡句中矣。

此詩在唐律中非上乘，惟第四句傳誦一時耳。七律中如「綠楊花撲一溪煙」、「芰荷翻雨潑鴛鴦」、「鷺鶿飛破夕陽煙」，雖佳句而有意雕琢。張詩「水面回風聚落花」七字，妙出自然，但三句之墻頭纖草，五六之浸酒煎茶，皆尋常語，結句亦無深意。乃王衍與徐后見其詩而激賞之，欲授以官。唐代之璽詩如是。文人每藉詩卷進身也。

這首詩因頷聯兩句飲譽詩壇。據載，張在唐末中進士，做過櫟陽尉，后避亂于蜀。前蜀時，做金堂令。一日，后主王衍與徐太后游成都東門內的大慈寺（見《分類詩話》卷一），見壁上題有「墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花」，欣賞良久，詢問寺僧，知是張所作。于是賜霞光箋，并將召掌制誥。權臣宋光嗣以其「輕傲駙馬」，遂止。
據新舊《五代史》載，前蜀先主王建晚年多內寵，及病危，把持朝政的宦官、重臣，密謀「盡去建故將」。《成都縣志》亦載：王建晚年，「多忌好殺，諸將有功名者，多因事誅之」。后主王衍即位后，其舊勛故老，皆棄而不任。由此看來，詩中「老將」的退隱是有其政治原因的。
首聯「百戰功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家」，概括點出老將心境的寂寞及其門第的冷落。一個「翻」字，甚妙。老將有別于隱士，不應「愛靜」，卻「翻愛靜」；「侯門」與仙人的洞府有異，不應相似，偏「漸欲似」，這就把這位老將不同于一般的性格揭示出來。
頷聯、頸聯四句，作了具體刻畫。「墻頭雨細垂纖草」，「侯門」的圍墻，經斜風細雨侵蝕，無人問津，年久失修，已是「纖草」叢生，斑剝陸離。狀「纖草」著一「垂」字，見毫無生氣的樣子，荒涼冷落之意，自在言外。「水面風回聚落花」，寫園內湖面上，陣陣輕微的旋風，打著圈兒，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。這里只用了七個字，卻勾畫出一幅風自吹拂、花自飄零、湖面凄清、寂寞蕭條的景象。園林冷落如許，主人心境可知。這是詩人寓情于物之筆。
「井放轆轤閑浸酒」，轆轤是汲取井水的裝置。老將取井水之涼，使酒清涼爽口，寫其閑適生活。「籠開鸚鵡報煎茶」，打開鸚鵡籠子，任其自由往來，好讓它在有客光臨時報告主人，督請煎茶待客。這兩句從側面借助物情來反映人情，不僅使畫面的形象鮮明生動，構成一個清幽深邃的意境，而且深刻細膩地揭示出老將的生活情趣和精神狀態，手法相當高明。
尾聯「幾人圖在凌煙閣，曾不交鋒向塞沙」，用反詰的句式對老將進行規勸與慰勉，揭出詩的主旨。「凌煙閣」指唐太宗為表彰功臣，繪其畫像于凌煙閣上事。據《新五代史》載：蜀王建五年曾起壽昌殿于龍興宮，「畫建像于壁」，并且還起「扶天閣，畫諸功臣像」。這兩句是說，在凌煙閣畫像留名的人，又有誰不曾在戰場上立過功呢？功勞是不可抹煞的，感到寂寞與蕭條是大可不必的。
這詩在藝術上也很有特色。前六句鋪寫老將寂寞閑適的「仙家」生活，后二句筆鋒一轉，點明旨意，文勢波瀾曲折。本來，以「百戰」之功贏得封侯的老將，在詩人看來更應竭力報國。可「功成」反愛起「靜」來，這是出人意外的；「靜」且不說，還愈來愈欲「似仙家」，一點世事也不關心了；不唯如此，竟連自己居住的園林也懶得去經營修葺了。鋪寫老將的消沉，一層比一層深入，反過來證明規勸老將的理由越來越充分。如果說，前者是「畫龍」，那么后者就是「點睛」；二者相輔相成，既對立又統一，使詩歌的「理」，在情景交融的畫面中表現出來，規勸之旨，體現于詩情畫意之中。
（鄧光禮）