夜到漁家（唐·張籍）

劉云：難得語意自在如此。（「行客」二句下）。

唐汝洵云：意幽語圓，敘事有次。次句「入」字便細。徐中行曰：文昌本色，只是枯淡，五、六率真。

格法妙。

結句是漁人歸來，卻不說出，甚覺閑遠。

真景即是好詩（「行客」二句下）。

客到漁家，不寫人到，而言「水入柴扉」，則人到可知。投宿出「夜」字。四用一折。五、六寫景起下。七、八寫漁家歸，卻不說出。

三、四直白語，以自然得之。

柴扉江口，知是漁家，將欲投宿，又無主人。「竹深」一聯，正是傍徨莫必之景。乃尋沙之岸，草衣風動，遙見人歸，豈不欣起。寫得意致飄蕭，悠然韻遠。

查慎行：三、四真景，即是好詩。紀昀：此亦名篇。余終病其一結無力，使通篇俱薄弱。

文昌五言多以淡勝。

格法妙。此詩一氣讀下，看其敘布之妙，摹繪之工。

《歲寒堂詩話》論張文昌律詩不如劉夢得、杜牧之、李義山。文昌七律或嫌平易，五律清妙處不亞王、孟，乃愧夢得、義山哉！其《夜到漁家》、《宿臨江驛》二律，與劉文房《余干旅客》一作，用韻同，風韻亦同，皆絕唱也。

尋常語脫口而出，句法生峭。與僧皎然「移家雖帶郭」詩，同一尋人不遇，一則通首不作對語，此則括以十字，各具標格。此等句，宋人恒有之，如山肴野菽，淡而有味。學之者須筆有清勁氣，非僅白描也。

這首《夜到漁家》，一本作《宿漁家》。張籍用蘸滿感情的筆墨描繪了前人較少觸及的漁民生活的一個側面，題材新穎，藝術構思富有獨創性。
春天的一個傍晚，詩人行旅至江邊，映入眼底的景色，蕭索而落寞。詩人一開頭就展示漁家住所的典型特征：茅舍簡陋，靠近僻遠江口，便于出江捕魚。時值潮漲，江潮侵入了柴門。詩人在柴門外窺望，發現屋里闃無一人。詩人為何在門外徘徊張望呢？原來他要在這戶漁民家里投宿，而屋主人卻還未回家。「行客欲投宿」，暗示時已臨晚，而「主人猶未歸」，則透露出主人在江上打漁時 間之長，其勞動之辛苦不言而喻。此時此刻，詩人只好在屋外躑躅，等待，觀看四周環境：竹叢暗綠而幽深，鄉間小路蜿蜓伸展，前村還在遠處；詩人焦急地眺望江面，江上漁船愈來愈稀少。一個「遠」字，隱隱寫出詩人急于在此求宿的心境。「月出」，表明夜已降臨。「釣船稀」則和「主人猶未歸」句，前后呼應，相互補充。
面對這冷落凄清的境界，詩人渴望主人歸來的心情更加迫切。他不斷眺望江口，遠遠看見一葉扁舟向岸邊行來，漁人正尋沙岸泊船，他身上的蓑衣在春風中飄動。期待已久的漁人大概回來了吧！詩人喜悅的心情陡然而生。結尾一句，形象生動，調子輕快，神采飛揚，極富神韻，給人特別深刻的印象，凝聚了詩人對漁民的深情厚意。
這首詩語言淺切流暢，活潑圓轉。「春風動草衣」句寫得尤為傳神。正如清人
田雯評價張籍詩歌特色時所指出的那樣：「名言妙句，側見橫生，淺淡精潔之至。」（《古歡堂集》）
（何國治）