夜飛鵲 道宮別情（宋·周邦彥）

這首詞，上片寫送別，下片寫別后之思。詞中運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文之語等多種手法，細膩曲折地寫出了送別懷人的悲凄與深情。全詞所表現的惜別、懷舊之情，顯得極為蘊藉，只于寫景、敘事、托物上見之，而不直接流露。
起兩句「河橋送人處，良夜何其？」寫送別的地點、時間。時間是在夜里，夜是美麗的，又是溫馨可念的 ，故曰「良」；聯系后文，地點是靠近河橋的一個旅店或驛站 ；用《詩·小雅·庭燎》的「 夜如何其」問夜到什么時分了，帶出后文。「斜月遠墮余輝；銅盤燭淚已流盡 ，霏霏涼露沾衣。」夜是露涼有月的秋夜 。但送別情人 ；依依不舍，故要問「夜何其」，希望這個臨別溫存的夜晚還未央 、未艾 。可是這時候 ，室內銅盤上已是蠟盡燭殘 ，室外斜月余光已漸收墜，霏霏的涼露濃到會沾人衣，居然是「夜向晨」了，即是良夜苦短、天將向曉的時候。這三句以寫景回答上文；又從景物描寫上襯托臨別時人心的凄惻和留戀 。「斜、墮、余、涼」，都是帶有感情色彩的字；「燭淚 」更是不堪 。周邦彥詞喜運化唐詩。「燭淚」句即運化杜牧《贈別》詩「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明 」，李商隱《無題》詩「蠟炬成灰淚始干」。
「 相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。」收束前面描寫，再伸展一層，說臨別前的聚會，也到了要「散離」的時候 ，那就得探看樹梢上星旗的光影 ，諦聽渡口風中傳來的鼓聲 ，才不致誤了行人出發的時刻。
「參旗 」，星名，它初秋黎明前出現于天東，更透露了夜的季節性。鼓，可能指渡頭的更鼓，也可能指開船鼓聲，古代開船有擊鼓為號的。觀察外面動靜，是為了多留些時 ，延遲「散離」，到了非走不可的時候才走，從行動中更細膩的寫出臨別時的又留戀、又提心吊膽的心情。「花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。」寫到出發。大約從旅舍到開船的渡口，還有一段路，故送行者，又騎馬送了一段。從騎馬，見出送行者是男性 ；從下文「遺鈿」，見出行者是女性。這段短途送行 ，作者還是不忍即時與情人分別 ，希望馬走得慢點，時間挨得久點。詞不直說自己心情，卻說馬兒也理解人意，縱使人要揮鞭趕它，它也不忍快走，這里用擬人手法，將離情別緒層曲婉轉的道出。
過片「迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。」三句接寫送別后歸途。情人一去，作者孤獨地帶著離愁而歸 ，故頓覺野外寂寞清曠 ，歸途遙行，對同一空間的前后不同感覺，也是細膩地反映送別的復雜心情。「何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。」這三句是一個大的轉折，轉得無痕，使人幾乎難以辨認。讀了這幾句 ，才了解上面所寫的，全是對過去的回憶，從這里起才是當前之事，這樣，才使人感到周詞在結構上的細微用心，在時空轉換上的大膽處理，感到這里真能使上片「 盡化云煙」。《海綃說詞》說「河橋」句是「逆入」，「前地」句是「平出」，「逆」即逆敘以往 ，「平」即平敘當前。這里的第一句領起后文。直貫到全詞結尾；第二句情人去后，不見遺物，更無余香余澤可求 ；第三句寫舊時路徑，已迷離難認，「兔葵燕麥 ，向斜陽、影與人齊。」送別是在晚上和天曉時候；重游則在傍晚，黃昏中的斜陽，照著高與人齊的兔葵 、燕麥的影子 。這兩句描繪「斜徑都迷」之景，有意點出不同期間；又用劉禹錫《再游玄都觀》詩序「惟兔葵燕麥，動搖于春風有」的典故，表示事物變遷之大。感慨人去物非的細膩心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《藝蘅館詞選》載梁啟超評這兩句詞說：「與柳屯田之‘曉風殘月’，可稱送別詞中雙絕，皆熔情入景也。」下面三句：「但徘徊班草，欷歔酹酒 ，極望天西。」說在過去列坐的草地上，徘徊酹酒，向著情人遠去的西邊方向，望極天邊，而欷歔嘆息，不能自已。「欷歔」二字，直接摹態抒情。
這首詞寫情細膩、沉著，語句起伏頓挫，結構上層層伸展，時空變幻靈動飛揚，過渡自然，風格上哀怨而渾雅，堪稱送別懷人作品中的上乘之作。