大江東去 用東坡先生韻(金·趙秉文)
詩詞詩句古文賞析
大江東去 用東坡先生韻(金·趙秉文)
秋光一片,問蒼蒼桂影,其中何物。
一葉扁舟波萬頃,四顧粘天無壁。
叩枻長歌,嫦娥欲下,萬里揮冰雪。
京塵千丈,可能容此人杰。
回首赤壁磯邊,騎鯨人去,幾度山花發。
澹澹長空今古夢,只有歸鴻明滅。
我欲從公,乘風歸去,散此麒麟發。
三山安在,玉簫吹斷明月。
一葉扁舟波萬頃,四顧粘天無壁。
叩枻長歌,嫦娥欲下,萬里揮冰雪。
京塵千丈,可能容此人杰。
回首赤壁磯邊,騎鯨人去,幾度山花發。
澹澹長空今古夢,只有歸鴻明滅。
我欲從公,乘風歸去,散此麒麟發。
三山安在,玉簫吹斷明月。
評注
注一:船槳。
此為和蘇東坡赤壁詞韻之作。
蘇軾的詞以豪放聞名 。他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無比的詞筆,描繪江濤,壯美無比。是他謫居黃州(今湖北黃岡 ),夜游黃州城外的赤壁(即亦鼻磯)后寫下的。本詞作者趙秉文是金朝著名詞人,蘇軾的詞對他有極深影響,他也極敬慕蘇軾。這首詞就是趙秉文對蘇軾 《念奴嬌·赤壁懷古》的和韻之作。《大江東去》即《念奴嬌 》,緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌·赤壁懷古》中的「大江東去」句 ;「用東坡先生韻」就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。
蘇東坡作詞,多隱括前人作品,這首詞,也屬這類作品,它隱括前人(特別是蘇軾)之作,可以說句句有來歷。上片,主要由《赤壁賦》化來,下片化用杜牧《登樂游原》詩句等,表達了詞作者對蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平,同時借古說今,也表現了作者自己憂國憂民,但又無力挽救國之危亡,從而產生的消極出世的思想。
上片以問月起句。古詩詞以「問月」起筆,以蘇軾為例,就有其《水調歌頭》「 明月幾時有?把酒問清天」的千古絕唱。本詞問月,雖化用蘇詞,卻亦有新意。他的問月,點明了作詞的時間:深秋的月明之夜,(當年蘇軾游赤壁也恰是秋涼之夜)。首句中「掛影」指月亮,但卻用「蒼蒼」來形容,再加之以肅殺的「秋光」來相襯,頓時,一片蒼涼、高潔、肅殺之感躍然紙上。隨后 ,筆鋒一轉 ,由月及人,此情此景 ,不由人不想到當年一葉扁舟夜游赤壁的蘇東坡。「叩枻長歌 ,嫦娥欲下 ,萬里揮冰雪」皆是對蘇軾《赤壁賦》語意的隱括,雖只寥寥數語,但當年蘇軾夜游赤壁的情景卻盡觀讀者眼前,真是于平淡處見功力。「京塵千丈 ,可形容此人杰?」雖是問句,卻表達了詞作者的深切感慨 。「享塵」指當時錯得復雜的官場,「人杰」指蘇東坡,(本詞作者趙秉文曾盛贊蘇軾為「雄節邁倫 ,高氣蓋世」「人中麟鳳」。)四這兩句從技法上來看,不僅由寫景轉入了抒情,也起到了承上啟下的作用 。下片由此句的「人杰」不得見容」引發到「騎鯨人去 」,由對蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨,轉入自抒悲感。「騎鯨人」本指唐李白,這里借指蘇軾 ,「幾度山花發」寫蘇軾逝后光陰的流逝,讀來不禁讓人唏噓不已 ,感慨萬千。「澹澹長空今古夢,只有歸鴻明天 」化用杜牧《登樂游厚》「長空澹澹孤鳥設,萬聲銷沉向此中」句,表露了作者吊古傷今 ,消極悲觀的人生態度。「我欲從公」三句則語意更加決絕,欲與蘇軾仙去,消極出世的思想更加表露無疑。但卻難尋仙過,只有寄情于玉簫罷了,故有「三山安在」句結尾。感懷、悲戚、無奈之意縈繞不絕。
本詞雖是和韻之作 ,但作者借景抒情 ,借古傷今,與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比,卻也是別一番氛圍和意境,殊為難得了。
此為和蘇東坡赤壁詞韻之作。
蘇軾的詞以豪放聞名 。他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無比的詞筆,描繪江濤,壯美無比。是他謫居黃州(今湖北黃岡 ),夜游黃州城外的赤壁(即亦鼻磯)后寫下的。本詞作者趙秉文是金朝著名詞人,蘇軾的詞對他有極深影響,他也極敬慕蘇軾。這首詞就是趙秉文對蘇軾 《念奴嬌·赤壁懷古》的和韻之作。《大江東去》即《念奴嬌 》,緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌·赤壁懷古》中的「大江東去」句 ;「用東坡先生韻」就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。
蘇東坡作詞,多隱括前人作品,這首詞,也屬這類作品,它隱括前人(特別是蘇軾)之作,可以說句句有來歷。上片,主要由《赤壁賦》化來,下片化用杜牧《登樂游原》詩句等,表達了詞作者對蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平,同時借古說今,也表現了作者自己憂國憂民,但又無力挽救國之危亡,從而產生的消極出世的思想。
上片以問月起句。古詩詞以「問月」起筆,以蘇軾為例,就有其《水調歌頭》「 明月幾時有?把酒問清天」的千古絕唱。本詞問月,雖化用蘇詞,卻亦有新意。他的問月,點明了作詞的時間:深秋的月明之夜,(當年蘇軾游赤壁也恰是秋涼之夜)。首句中「掛影」指月亮,但卻用「蒼蒼」來形容,再加之以肅殺的「秋光」來相襯,頓時,一片蒼涼、高潔、肅殺之感躍然紙上。隨后 ,筆鋒一轉 ,由月及人,此情此景 ,不由人不想到當年一葉扁舟夜游赤壁的蘇東坡。「叩枻長歌 ,嫦娥欲下 ,萬里揮冰雪」皆是對蘇軾《赤壁賦》語意的隱括,雖只寥寥數語,但當年蘇軾夜游赤壁的情景卻盡觀讀者眼前,真是于平淡處見功力。「京塵千丈 ,可形容此人杰?」雖是問句,卻表達了詞作者的深切感慨 。「享塵」指當時錯得復雜的官場,「人杰」指蘇東坡,(本詞作者趙秉文曾盛贊蘇軾為「雄節邁倫 ,高氣蓋世」「人中麟鳳」。)四這兩句從技法上來看,不僅由寫景轉入了抒情,也起到了承上啟下的作用 。下片由此句的「人杰」不得見容」引發到「騎鯨人去 」,由對蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨,轉入自抒悲感。「騎鯨人」本指唐李白,這里借指蘇軾 ,「幾度山花發」寫蘇軾逝后光陰的流逝,讀來不禁讓人唏噓不已 ,感慨萬千。「澹澹長空今古夢,只有歸鴻明天 」化用杜牧《登樂游厚》「長空澹澹孤鳥設,萬聲銷沉向此中」句,表露了作者吊古傷今 ,消極悲觀的人生態度。「我欲從公」三句則語意更加決絕,欲與蘇軾仙去,消極出世的思想更加表露無疑。但卻難尋仙過,只有寄情于玉簫罷了,故有「三山安在」句結尾。感懷、悲戚、無奈之意縈繞不絕。
本詞雖是和韻之作 ,但作者借景抒情 ,借古傷今,與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比,卻也是別一番氛圍和意境,殊為難得了。
經典古詩詞及作者
- 墓草寄斯貞侄(明·劉炳)
- 墓門(明末清初·屈大均)
- 墓鬼詩(明·無名氏)
- 墻上草(清·殷再巡)
- 墻上難為趨行(元末明初·劉基)
- 墻上難為趨行(明·程敏政)
- 墻上難為趨(南北朝·王褒)
- 墻上難為趨(魏晉·傅玄)
- 墻下對淮山獨坐(明·吳與弼)
- 墻下小軒題壁(清·王復)
- 墻下野菊(明·沈周)
- 墻下金絲蝴蝶一本馮庵移理之開花予為賦詩(清·林旭)
- 墻東二首(宋·張耒)
- 墻東新圃(宋·孔平仲)
- 墻北桃樹(元·耶律鑄)
- 墻外丁香花盛開感賦(清·陳維崧)
- 墻外賣藥者九年無一日不過吟唱之聲甚適雪中(宋·范成大)
- 墻外木香(近現代·許家惺)
- 墻外柳(明·黃淮)
- 墻外槐樹(明·黃淮)
- 墻外竹(宋·施樞)
- 墻外老樹一株枝葉有熊彪顧盼之勢(清·莊德芬)
- 墻外芙蓉初過其一尚可玩(宋·韓淲)
- 墻外芭蕉數株含思搖影呼而問之(明·郭之奇)
- 墻外見梅(宋·顧逢)