天仙子 其一 時為嘉禾小倅、以病眠不赴府（宋·張先）

①嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。
②水調：曲調名。
③流景：浙去的光陰。景，日光。
④并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。
【評解】
這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。「臨晚鏡，傷流景」，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集評】
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據題，這首詞當作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。
此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。
沈際飛《草堂詩余正集》：「云破月來」句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。
楊慎《詞品》：「云破月來花弄影」，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
黃蓼園《蓼園詞選》：聽「水調」而愁，自傷卑賤也。「送春」四句，喟流光易去，后期茫茫也。「沙上」二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。「重重」三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
王國維《人間詞話》：此詞「著一‘弄’字而境界全出矣。」
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。
《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：「云破月來花弄影」、「簾壓卷花影」、
「墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之「張三影」。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認識作用的。

此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后 ，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去 。一覺醒來 ，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。」同樣是寫「歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何」的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。
這就逼出下一句「送春春去幾時回」的慨嘆來。應當指出的是，此句中的前后兩個「春」字，有不盡相同的涵義。上一個「春」指季節，指大好春光；而下面的「春去」，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文「往事后期空記省」一句緊密聯系起來。
四、五兩句反用杜牧詩句：「自悲臨曉鏡，誰與惜流年？」，以「晚」易「曉」，主要在于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝 ，用「曉」字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來「臨晚鏡」了。這個「 晚 」既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個「晚」字，就把「晚年」的一層意思通過「傷流景」三字給補充出來了。
上片歇拍中的「后期」一本作「悠悠」。從詞意看，「悠悠」空靈而「后期」質實，前者自有其傳神入化之處 。但「 后期 」二字雖嫌樸拙 ，卻與上文「愁」、「傷」等詞綰合得更緊密些。「后期」有兩層意思 。一層是說往事已成過往，故著一「空」字。
另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事在多年以后會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件「 往事」，由于自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。
這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的「 記省」中去尋求。
但尋求到了 ，卻并不能得到安慰 ，反而更增添了煩惱 。于是他連把酒聽歌也不能消愁 ，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。
下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會 ，便在暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地 。這個晚上原應有月的 ，不料云滿夜空，并無月色 ，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風了，剎那間云開月出，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話》中評曰：「云破月來花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣。」這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力 ，其實這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情 ，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來 ，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：「心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。」又楊慎《詞品》云：「景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！」
結尾數句，作者先寫「重重簾幕密遮燈」而后寫「風不定」，并非遷就詞譜的規定，這只是說明作者體驗事物十分細致，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖崗 ，這個「不定 」是包括燈焰「不定」的情景在內的。「人初靜」一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯系到題目的「不赴府會」，作者這里的「人靜」很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情 。好景無常 ，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過「花弄影」開拓了美的境界，使全詞為之生輝。