奉先劉少府新畫山水障歌（唐·杜甫）

許彥周《詩話》云：畫山水詩，少陵數首，無人可繼者……苕溪漁隱曰：少陵題畫山水數詩，其間古風二篇（按指本詩與《戲題五宰山水圖歌》）尤為超絕。荊公、東坡二詩悉錄于左，時時哦之，以快滯懣。

老杜《劉少府畫山水歌》云：「反思前夜風雨急，乃是蒲城鬼神入。元氣淋漓障猶濕，真宰七訴天應泣。」……此皆窮本探妙，超出準繩處，不特狀寫景物也。

詩有驚人句。杜《山水障》：「堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧」，又「斫卻月中桂，清光應更多」。

劉曰：情景玄淡，活脫自在。范德機云：歌行之奇，清景絕者。又云：古今題畫之律度也。

鐘云：唐突得妙（首句下）。鐘云：追寫冥理，疑畏交集（「反思」二句下）。鐘云：從何處插入（「自有」二句下）。

周甸曰：起便見畫得妙，「得非」「無乃」「悄然」「已似」并「裂」字、「翻」字，便入畫妙；「野亭春還」四句，描寫興致；「若耶」「云門」，見畫中景象仿佛。徐中行曰：亦奇，亦脫，是何等氣韻生動，摹擬逼真！蔣一梅曰：信口拈來都妙，自有畫意。末，動人謀隱之思。周啟琦曰：詩成畫外之意，畫寫意外之情：妙得詩畫三昧。

畫有六法，「氣韻生動」第一，「骨法用筆」次之。社以畫法為詩法，通篇字字跳躍，天機盎然，見其氣韻。乃「堂上不合生楓樹」，突然而起，從天而下；已而忽入「前夜風雨急」，已而忽入「兩兒揮灑」，突兀頓拌，不知所自來，見其骨法，至末因「貌山僧」，轉「云門若耶」、「青鞋布襪」，闋然而止，總得畫法經營位置之妙。而篇中最得畫家三昧，尤在「元氣淋漓障猶濕」一語。試一想象，此畫至今在目，真是下筆有神；而詩中之畫，令顧、陸奔走筆端。

何其突兀（首句下）。杳然（末句下）。

謝省曰：此詩一篇之中，微則竹樹花草，變則煙霧風雨，仙境則滄州玄圃，州縣則赤縣蒲城，山則天姥，水則瀟湘，人則漁翁釋子，物則猿猱舟船，妙則鬼神，怪則湘靈，無所不備，而縱橫出沒，幾莫測其端倪。

是「新畫」（「怪底江山」句下）。皆有「新」字在（「畫師亦無數」六句下）。大概寫（「得非玄圃裂」四句下）。跌斷，插人四句。新障變化曲折，并奉先少府亦不漏略（「反思前夜」四句下）。言其明（「野亭春還」句下）。言其暗（「漁翁暝蹋」句下）。言其平（「滄浪水深」句下）。言其側。「野亭」以下六句細寫，逐層不亂（「攲岸側島」句下）。帶敘（「自有兩兒郎」句下）。畫其高處（「大兒聰明到」二句下）。），畫其下處。四句又將大處細景補出（「小兒心孔開」二句下）。暗應「新」字結（「青鞋布襪」句下）。

中間「反思前夜風雨急」四句，向筆墨通神處一襯，將前后實寫底俱映得靈異深沉，此以虛運實之妙。

起句如空中墜石。杜之起句多有如此者，律詩亦然。通篇將畫景作耳景。……描寫與賞贊分作數層，反復濃至。

起處飛騰而入，末則馀波綿邈，中間忽然頓挫，刻意奇警，與李白《同族弟燭照山水畫壁歌》用意正同而各極其妙。

驚風雨、泣鬼神意，寫來怪怪奇奇，不顧俗眼（「反思前夜」四句下）。見畫時思游名山，神游題外（末句下）。題畫詩開出異境，后人往往宗之。

此歌筆勢飄灑，第就其句法長短，韻腳轉換處，尋出自然節奏，無若坊本橫加割裂也。時公在奉先，少府列障于其堂，要公作歌。起就新障作虛摹勢，為若疑若訝之詞，謂「煙霧」本出于深林，「堂上不合生樹」，何為迷離忽起乎？下二句，乃落出畫來，又以別幅陪起本幅，此出題處也，一頓。「畫師」四句，泛言畫好，又一頓。「豈但」六句，就障上山水之勢，統為形容，又一頓。「反思」四句，又就本處近日事，發出奇想，筆法倒裝：言山水之奇如此，豈人工能事哉，乃「元氣淋漓」，而天為雨泣，前夜「蒲城」風雨，職是故耳。……「野亭」六句，才寫凼中景物。前皆虛擬，此乃實描也。……末忽因畫而動出世之想，更有含毫邈然之趣。

突兀。張上若云：以畫作真，落想甚奇（「堂上不合」二句下）。一波未平，一波又起，詩亦若有神助（「反思前夜」二句下）。邵子湘云：忽接景語，妙（「野亭春還」句下）。指點極縹渺（「不見湘妃」句下）。結到移情處，宛入真境，神游題外，尤覺去路邈然。字字飛騰跳躍，篇中無數山水境地人物，縱橫出沒，幾莫測其端倪。

《劉少府山水障歌》云：「滄浪水深青溟闊，攲岸側島秋毫末。不見湘妃鼓瑟時，至今斑竹臨江活」等句，筆底煙云，透出紙背，無能繼者。

章法作用，奇怪神妙，此為第一，韓、蘇以下無之。起突寫二句，妙。下始接敘畫，已奇矣。「畫師」以下，接敘人，作兩層跌入。「得非玄圃」數句，又接寫畫，乃遙接「煙霧」句下也，卻隔兩段。「耳邊」句，隨手于議寫中起棱，「反思」四句棱汁。「野亭」六句又接寫畫，乃遙接「聞猿」句下也，卻隔一段。「不見」二句，又于寫中起棱。「劉侯」一段鋪敘，乃接「楊契丹」句下也。每接不測，奇幻無倫。「若耶」四句，另一意作結，乃是興也，遠情闊韻。

起手用突兀之筆，中段用翻騰之筆，收處用逸宕之筆，突兀則氣勢壯，翻騰則波瀾闊，逸宕則神韻遠：諸法備矣。須細細揣摩。