一萼紅（宋·姜夔）

宋孝宗淳熙十三年丙午（1186），姜白石客游于湖南長沙，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰，發現了獻神曲《黃帝鹽》、《蘇合香》樂譜。兩曲原來都是唐代樂曲。繼而又從樂師舊書之中，發現了商調《霓裳羽衣曲》樂譜。《霓裳羽衣曲》，原為盛唐著名宮廷音樂 ，其樂、舞、服飾皆著力描繪仙境與仙女形象，調屬黃鐘商，乃唐樂之代表作 。姜白石所發現之譜，調屬夷則商（俗名商調），雖與唐樂原貌不盡相同，但畢竟是煌煌唐樂之遺響。白石，是南宋大音樂家妙解音律。一年之中而兩度發現稀世樂譜，豈非貨遇識家！于是，他采用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第一闋樂曲，填入此詞。
本詞之主題，是懷念合肥情侶。白石一生愛情的悲劇根源乃在于其愛情之始終無法如愿以償與詞人對愛情之始終忠貞不渝的強烈沖突；這是白石一生的高峰式情感體驗之一。采用描繪仙女仙境的稀世唐樂《霓裳羽衣曲》譜寫此詞，實為其心靈之中所奉獻出對愛情對愛人的一片馨香禱祝之至誠。
「亭皋正望極 。」起筆便展開一高遠之境界。亭皋指水邊平地 。正望極，極寫望盡天涯。其情之深，意之切，其所懷之遙其所念之遠 ，盡收入極之一字。此句與晏殊之「獨上高樓，望盡天涯路」（《蝶戀花》），柳永之「望極春愁，黯黯生天際」（《鳳棲語》），吳文英之「危亭望極 ，草色天涯 ，嘆鬢侵半亭」（《鶯啼序》），各盡其妙 ，然意境更空靈蘊藉。望極何所見，何所思 ？「亂落江蓮歸未得 。」江蓮指水鄉之紅蓮，下片所寫「墜紅」即此。詞人望極天涯，但見滿目紅蓮，一片凋零而已 。此暗喻所懷之人，已韶顏漸老，容光憔悴 ，而自己卻當歸不得歸。難以言喻之隱痛，蒼涼凄惻之情感，全融于歸未得三字。上四字景，下三字情，情景交融，渾然一體。為何「歸來得」？多病卻無氣力 。」此句一筆雙關 。既是暗示無力歸去，亦是實寫憂思成疾。「況紈扇漸疏，羅衣初索。」紈扇是細絹制成之團扇。前人常用夏去秋來紈扇收藏，比喻恩愛斷絕。相傳漢成帝時，班婕妤失寵，作《怨歌行》：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。載為合歡扇，團團似明月 。」「常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕 。」（《文選》卷二七）羅衣指細絹縫之夏衣。索與疏互文見義，亦疏遠義。詞人在此只是克服眼前夏去秋來之時令變化，詞境則暗轉為室內 。「流光過隙 。」點明光陰飛逝，離別苦久。此句語出《莊子·知北游》：「人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。」嘆杏梁、雙燕如客。」杏梁，屋梁之美稱。語出司馬相如《長門賦》：「刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁 。」清秋燕子又將南飛 ，此杏梁雙燕正如客子，何能久棲。不言客如雙燕，反言雙燕如客，造語新奇。
清真《滿庭芳》「年年 。如社燕，漂流瀚海，來寄修椽」，是正言之 ，白石則反言之各極其妙。再比較陶淵明《讀山海經》「眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬」，是寫人與鳥各得其所之樂，白石則寫出人與燕同悲飄零如寄。并且雙燕反襯自己孤獨，由此直逼出歇拍 。「人何在 ，一簾淡月，仿佛照顏色。」上文欲吐還咽，層層蓄勢，至此終于明明白白傾訴出懷人之主題，詞情涌起高潮。伊人何在？想象一窗淡月，仿佛照見了她慘淡的容顏境界逼真 ，語意慘淡。此是上片之題眼。
詞句從杜甫《夢李白》「 落月滿屋梁 ，猶疑照顏色」化出。杜詩姜詞，皆一片精誠凝聚。這一想象中的幻境，不僅寫出了所懷之人的深情高致，意態閑遠，更暗示了自己對所懷之人的刻骨相思。語淡而意深。
幻境恍惚，一霎而已。換頭又跌回現實。「幽寂」二字挽盡離散孤獨羈旅飄泊之悲感 。「亂蛩吟壁。動庾信、清愁似織。」蛩即蟋蟀。庾信曾作《愁賦》，有「誰知一寸心，乃有萬斛愁」之句。（見《海錄碎事》卷九。今本庾集不載。）庾信由梁朝出使西魏被扣留，長期不得當，又曾作《哀江南賦》 ，抒發故國之思。此言壁下蟋蟀亂吟，使我愁緒如織。「沉思年少浪跡。笛里關山 ，柳下坊陌。」此三句直寫出當年情事，乃反為「人何在」一節張本。白石本年三十二歲，年少浪跡正指二三十歲時漫游江淮，與合肥情侶相知相愛之情事。笛里關山，語出杜甫《洗兵馬》：「三年笛里關山月。」古橫吹曲有《關山月》，關山一語雙關，既指笛聲、音樂，又指跋涉關山。柳下坊陌暗指合肥情遇 。白石《凄涼犯》序云「合肥巷陌皆種柳」，可以印證。杜詩原是寫戰亂流浪，此則以柳下坊陌對笛里關山，極為刺眼。也許，白石合肥情遇本來就與那一亂離時代有關系。應知合肥當時乃是邊城，正當淮河前線。「墜紅無信息。漫暗水、涓涓溜碧。」此三句與「亂落江蓮」前后照應 。上句從杜甫《秋興》「露冷蓮房墜粉紅」化出。漫，空也。暗水，語出杜甫《夜宴左氏莊》「暗水流花徑。」涓涓，水緩緩流動貌。紅蓮墜落無聲無息 ，隨著一片碧水暗暗流淌而去。「墜紅無信息」與前「亂落江蓮」都是喻指所懷之人杳無音信，不知流落何處 。「漫暗水，涓涓溜碧」則暗示年光流逝，想思日久，仍無法確知伊人消息。情人離散，四海茫茫，縱有鴻燕，可托何處？其間無限悲慨，都化于具體意象中 。由此遂直推出結筆 ：「飄零久，而今何意，醉臥酒壚側。」酒壚是安置酒甕之土臺子。
結筆用典，寄托幽微 。《世說新語·任誕》 ：「阮公（籍）鄰家婦有美色，當壚沽酒。阮······常從婦飲酒，阮醉，便眠臥其婦側。夫始殊疑之，伺察，終無他意。」詞人實取此故事之精髓以寄托自己之情意 。語意是：飄零離散久矣，當年醉臥酒壚側之豪情逸興，從今已無。喻說少年情遇之純潔美好，亦表明今后更絕無他念矣。全幅詞情至此掀起最高潮，愛情境界亦提升至超凡脫俗之圣境。
以清空騷雅之筆寫至情至愛 ，是本詞特色之一。整首詞寫景空靈，寫情遙深，意象玲瓏清徹，意境超曠深遠 ，正如劉熙載所說 ：「姜白石詞，幽韻冷香，令人挹之無盡；擬諸形客，在樂則琴，在花則梅也。」（《藝概》）聲情韻律高度配合情感高潮，是本詞又一特色 。兩處高潮，聲情亦最吃緊。「一簾淡月，仿佛照顏色 」，九字連下七仄（除簾、顏二字）。「而今何意，醉臥酒壚側。」九字連下五仄（除前三字及壚字）。尤其兩結下句皆五字四仄聲間一平聲，聲情極其拗峭。總覽全幅詞體，則詞韻用激越凄楚之入聲字，樂調屬「凄愴怨慕 」之商調（《中原音韻》），對于詞情亦無不高度配合。姜白石詞多兼具情感、文采、聲情、音樂全幅之美，本詞是一典范。

白石此詞作于三十二歲，當時客居長沙。詞中抒寫懷人之思及飄泊之苦 。據夏承燾《姜白石系年》，這是白石詞中最早的懷念合肥情侶之作。白石青年時在合肥曾結識姊妹二人相交情深，后來卻演化為一場府情悲劇，使白石從此郁郁寡歡，刻骨相思。白石與合肥情侶初識合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時為梅開時節，故白石詞寫及梅、柳，均與此一段「合肥情事」有關，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發一種綿綿不盡之相思之情，成為白石的一種思維定勢和其詞的一種慣性情緒。
小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七 。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時白石客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墻，池畔植有枇杷竹林，曲徑通幽。穿徑南行，忽見梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細石，詞人與朋友們漫步其間，不覺動了游興，于是立即動身，出游城東的定王臺，又渡過城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘云起伏，湘水慢流，終于游興已盡，悲從中來，遂醉吟成詞。
上序片詞序相表里，主寫游賞心情 。「古城陰」。有官梅幾許 ，紅萼未宜簪 。」古城墻下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發的時候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭》詩，有「東閣官梅動詩興」之句，何況梅花與柳樹一樣，最能鉤起白石的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語，流露出一片愛憐護惜之情。序中既描寫出梅花的各種姿態，故詞中便著意于抒發情意，詞較序翻進一層 。「池面冰膠 ，墻陰雪老」，二句對仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是白石詞筆 。白石詩法江西詩派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺，形成一種深遠清苦的意境。寒意猶深，解凍何時。「云意還又沉沉。」彤云沉沉，欲雪大時，加倍寫出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示著詞人心境之沉郁。詞人有意無意，也想舒散一下郁解的情懷。「翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。」于是與友人一起，閑步穿過翠藤、竹徑，來到林園能幽之處。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥 。這兩句很好地表達了此時詞人野興橫生，樂以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由郁悶而趨向開朗。這是大自然對人心的感發。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有「野云孤飛 ，去留無跡」 （張炎《詞源》）的妙處。「野老林泉 ，故王臺榭，呼喚登臨。」歇拍以簡練生動之筆，寫出偕友登定王臺、渡湘江、登岳麓之一段游賞。故王臺榭，指漢長沙定王劉發所筑之臺。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無懷昔感今之意。以前名人流寓長沙者不少，如唐末韓侂便曾避地于此，其《小隱》詩云：「借得茅齋岳麓西，擬將身世老鋤犁。」
投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發思古之幽情，詞人一時樂以忘憂。呼喚登臨四字，寫出一片歡鬧場景，試比較「云意又還沉沉」，前后心情已迥然不同。
下片從序言興盡汞來四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨。「南去北來何事，蕩湘云楚水，目極傷心。」岳麓山上，詞人極目天際 ，看湘云起伏，湘水緩流，頓時傷心無限，自己年年南去北來，飄泊江湖，竟為何事 ？白石《玲瓏四犯》云：「文章信美知何用，漫贏得 、天涯羈旅。」可作此詞換頭之詮釋。陳銳《袌碧齋詞話》云 ：「換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來何事’。」上片以呼喚登臨之樂歇拍，換頭挺接南去北來之悲，筆峰驟轉，突兀峭拔，兩相對比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，于歡樂處猶不解釋懷于往日悲情。此處有嶺斷云連之勢。蕩湘云楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無所歸依之感。「朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。」朱門貼上畫雞，寫人日民俗。《荊楚歲時記》云：「人日貼畫雞于戶 ，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。」金盤即春盤，金盤所盛之燕，乃生菜所制，此寫立春風俗。《武林舊事》云 ：「春前一日，后苑辦造春盤，翠縷紅絲 ，金雞玉燕，備極工巧。」此三句，慨嘆轉眼又是新年，時光徒然流逝。空嘆二字，呼應換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何？「記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金 。」全詞主旨 ，至此才轉折顯現出來。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會，窗外，萬縷嫩黃的柳絲，在春風中裊裊起舞。想垂柳、還裊萬絲金，堪稱佳句。此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無跡。美好的回憶不過一剎而已。「待得歸鞍到時，只怕春深。」等到回到舊地，只怕已是春暮 。結筆由過去想到未來，春初想到春深，時空轉換處更顯其情極悲傷，含不盡之意于言外。從字面上看，是應合此時紅萼未宜簪的早春時節而言，而其意蘊實為無計可歸，歸時人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》「恐梨花落盡成秋色」 ，《點絳唇》「淮南好。甚時重到。陌上青青草」 ，《鬲溪梅令》「又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋」，與此詞結筆同一語意。
此詞與序是一整體。序主要寫景物、游賞，上片與之相映照。但序以寫景為主 ，詞上片則融情入景，如「云意又還沉沉」。下片擺脫序文籠罩 ，托出傷心人之別有懷抱，另辟一境。但亦融景入情，如「記曾共 、西樓雅集，想垂柳、還裊萬絲金」。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、游賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。此詞結構安排可謂嚴謹。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王臺榭，再由廣而狹，而深，即由湘云楚水而寫出種種悲懷。詞境的迤邐展開，也反映出詞人心靈由郁悶而希求解脫但終歸于悲沉的一段變化歷程。此詞營造意境亦可謂精心。這是白石詞的一大特點：善用暗線結構，時空的轉換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無跡可求實，則有暗脈潛通。構思之妙，無如白石。