一落索 雙調(宋·周邦彥)
詩詞詩句古文賞析
一落索 雙調(宋·周邦彥)
眉共春山爭秀。
可憐長皺。
莫將清淚濕花枝,恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閑久。
知音稀有。
欲知日日倚闌愁,但問取、亭前柳。
可憐長皺。
莫將清淚濕花枝,恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閑久。
知音稀有。
欲知日日倚闌愁,但問取、亭前柳。
評注
此為寫離愁之閨情詞。詞的上片由思婦外貌之美到其內心之愁,下片著意表現其內心和愁情。全詞結情于景,層層深入,情致委婉。
用春山比喻女子的眉毛,用花朵比喻女子的面容,這兩個陳舊比喻經作者妙筆點化又呈現出新 ,「眉共春山爭秀 」,意思是說,這位閨中思婦的眉毛比春天的青山還要秀麗,有了「爭秀」二字,比起「淡淡春山 」、「眉如春山」、「眉蹙春山」之類的常用詞語來,已經增添了新意 ,下句緊接「可憐長皺」,又翻出了另一層新意,由人物外貌的美說到了內心的愁。這樣一來,舊語翻出新意。下文以花喻面,作者說「莫將清淚滴花枝 ,恐花也、如人瘦」,使它的含義變得豐富多了,曲折多了,也新鮮多了,可以說它與李清照的名句「人比黃花瘦」有異曲同工之妙。上片著重寫思婦的外貌,但已涉及內心,有層次、有深度,筆致委婉多姿。
下片著重寫思婦的內心 。先寫「玉簫」,既用作陪襯,也用作象征,人物的閑雅風姿與孤寂心情由此得以想見 。下文點明「 愁」字,而用「欲知」,「但問」連屬成句,正是與上片的「可憐」、「莫將」相互照應,既象是思婦內心的自問自答,又象是對第三者的關切所作的回復,而這樣前后照應的結果,頓使全篇和諧而勻稱。結尾處,寫「日日倚欄」遠望,不見夫婿歸來,所見者,唯有長亭前邊的楊柳,于是,日積月累的離愁就都堆垛在了楊柳上面,在這里,楊柳是愁緒的見證。
閨情這個題目,在宋詞里最為常見。要想使這類作品占得一席地位,就必須寫得新穎別致,必須有一定的獨創性。這首小詞,和周邦彥的其他作品不大一樣,是以清淡自然取勝的,沒有刻意的雕飾與秾艷的辭藻,寫來好象也很輕松,只是把習見的題材信手拈來,一揮而就,但也并非率意之作,還是有它的特點的。閨情詞總要以描寫閨中婦女為核心,本篇亦不例外。它刻畫了思婦的外貌、內心,傳達了人物的神意態 ,篇幅雖然短小,內容卻不單調,筆致委婉含蓄,語言卻清新流暢,讀起來還是很有韻味的。
用春山比喻女子的眉毛,用花朵比喻女子的面容,這兩個陳舊比喻經作者妙筆點化又呈現出新 ,「眉共春山爭秀 」,意思是說,這位閨中思婦的眉毛比春天的青山還要秀麗,有了「爭秀」二字,比起「淡淡春山 」、「眉如春山」、「眉蹙春山」之類的常用詞語來,已經增添了新意 ,下句緊接「可憐長皺」,又翻出了另一層新意,由人物外貌的美說到了內心的愁。這樣一來,舊語翻出新意。下文以花喻面,作者說「莫將清淚滴花枝 ,恐花也、如人瘦」,使它的含義變得豐富多了,曲折多了,也新鮮多了,可以說它與李清照的名句「人比黃花瘦」有異曲同工之妙。上片著重寫思婦的外貌,但已涉及內心,有層次、有深度,筆致委婉多姿。
下片著重寫思婦的內心 。先寫「玉簫」,既用作陪襯,也用作象征,人物的閑雅風姿與孤寂心情由此得以想見 。下文點明「 愁」字,而用「欲知」,「但問」連屬成句,正是與上片的「可憐」、「莫將」相互照應,既象是思婦內心的自問自答,又象是對第三者的關切所作的回復,而這樣前后照應的結果,頓使全篇和諧而勻稱。結尾處,寫「日日倚欄」遠望,不見夫婿歸來,所見者,唯有長亭前邊的楊柳,于是,日積月累的離愁就都堆垛在了楊柳上面,在這里,楊柳是愁緒的見證。
閨情這個題目,在宋詞里最為常見。要想使這類作品占得一席地位,就必須寫得新穎別致,必須有一定的獨創性。這首小詞,和周邦彥的其他作品不大一樣,是以清淡自然取勝的,沒有刻意的雕飾與秾艷的辭藻,寫來好象也很輕松,只是把習見的題材信手拈來,一揮而就,但也并非率意之作,還是有它的特點的。閨情詞總要以描寫閨中婦女為核心,本篇亦不例外。它刻畫了思婦的外貌、內心,傳達了人物的神意態 ,篇幅雖然短小,內容卻不單調,筆致委婉含蓄,語言卻清新流暢,讀起來還是很有韻味的。
其二(宋·周邦彥)
杜宇思歸聲苦。
和春催去。
倚闌一霎酒旗風,任撲面、桃花雨。
目斷隴云江樹。
難逢尺素。
落霞隱隱日平西,料想是、分攜處。
和春催去。
倚闌一霎酒旗風,任撲面、桃花雨。
目斷隴云江樹。
難逢尺素。
落霞隱隱日平西,料想是、分攜處。
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