寄東魯二稚子（唐·李白）

太白寄東魯二子詩，意興凄惋，讀之流涕，風雅之遺意與！

郭云：蠶桑兒女入此詩殊不累俗，可想太白高處。譚云：折花倚桃雙行樹下，寫嬌女孤兒無情無緒，的的可思。

宗子發曰：入「桃樹」一段，最有波瀾情致。

鐘云：家書語，入詩妙在不直敘，有映帶。

家常語瑣瑣屑屑，彌見其真，得《東山》詩意（「樓東」四句下）。

范抒曰：天下喪亂，骨肉分離，此老杜《詠懷》「入門號咷」以下意也。然彼合此離。彼有哭其死，此則憐其生；彼兼時事，此乃單詠：要皆憂思之正者也。

嚴滄浪曰：是家常寄書語。有情景映帶，書愁亦逸。嚴云：太白善用「吹」字，都在意象之外（「南風」句下）。

天寶三載（744），李白因在朝中受權貴排擠，懷著抑郁不平之氣離開長安，開始了生平第二次漫游時期，歷時十一年。這一時期，他以梁園（今河南開封）、東魯為中心，廣泛地游覽了大江南北的許多地方。這首詩，就是他在游覽金陵（今南京）期間寫的，可能是作于天寶七載。
這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動真切的筆觸，抒發了思念兒女的骨肉深情。詩以景發端，在我們面前展示了「吳地桑葉綠，吳蠶已三眠」的江南春色，把自己所在的「吳地」（這里指南京）桑葉一片碧綠，春蠶快要結繭的情景，描繪得清新如畫。接著，即景生情，想到東魯家中春天的農事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園由誰來耕種呢？思念及此，不禁心憂如煎，焦慮萬分。詩人對離別了將近三年的遠在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對自己的兒女更傾注了最深摯的感情。「雙行桃樹下，撫背復誰憐？」他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親（李白的第一個妻子許氏此時已經去世），現在有誰來撫摩其背，愛憐他們呢？想到這里，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。怎么辦呢？那就取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念，寄給遠在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的家人吧！詩篇洋溢著一個慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情。
這首詩一個最引人注目的藝術特色，就是充滿了奇警華贍的想象。
「南風吹歸心，飛墮酒樓前」，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動的景象，猶如運用電影鏡頭，在我們眼前依次展現出一組優美、生動的畫面：山東任城的酒樓；酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹；女兒平陽在桃樹下折花；折花時忽然想念起父親，淚如泉涌；小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。
詩人把所要表現的事物的形象和神態都想象得細致入微，栩栩如生。「折花倚桃邊」，小女嬌嬈嫻雅的神態維妙維肖；「淚下如流泉」，女兒思父傷感的情狀活現眼前；「與姊亦齊肩」，竟連小兒子的身長也未忽略；「雙行桃樹下，撫背復誰憐？」一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是「折花不見我」一句，詩人不僅想象到兒女的體態、容貌、動作、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想到，一一摹寫，可見想象之細密，思念之深切。
緊接下來，詩人又從幻境回到了現實。于是，在藝術畫面上我們又重新看到詩人自己的形象，看到他「肝腸日憂煎」的模樣和「裂素寫遠意」的動作。誠摯而急切的懷鄉土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動人。
毋庸置疑，詩人情景并茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動、感人至深的重要原因。過去有人說：「想象必須是熱的」（艾迪生《旁觀者》），意思大概是說，藝術想象必須含有熾熱的感情。我們重溫這一連串生動逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢著怎樣熾熱的感情了。如果說，「真正的創造就是藝術想象的活動」（黑格爾語），那么，李白這首充滿奇妙想象的作品，是無愧于真正的藝術創造的。
（賈文昭）