寄夫（唐·王駕）

鐘云：此詩好處只「寒到君邊」四字（末句下）。

凄惻之懷，盤于胸臆。二十八字。曲盡其苦，轉讀轉難為情。

周敬曰：兩地相隔而憂懷莫傳，至情至苦。末句巧。唐汝詢曰：淺而近情，宜為世賞。周珽曰：凝腕脫手，觸象敷衽，意融吻滑，妙絕妙絕。敖英曰：昔人有寄衣詩云：「寄到玉關應萬里，征人猶在五關西。」與此詩俱婉孌沉著。

情到真處，不假雕琢，自成至文，且無一字可易，幾于天籟矣。最好在第二句，絕似盛唐人語。

不落纖佻。

二十八字，一氣混成，情生文耶，文生情耶？

此詩顯著的特色表現在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思。在大致相同的前提下，又有變化。「夫戍邊關──妾在吳」，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂「當句對」的形式。這一對比，就突出了天涯睽隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起。「西風吹妾──妾憂夫」，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷的感覺，但詩句寫完「西風吹妾」一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺，而是直接寫心理活動「妾憂夫」。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分逼真。此句寫「寄衣」的直接原因。「一行書信──千行淚」，這句通過「一行」與「千行」的強烈對比，極言紙短情長。「千行淚」包含的感情內容既有深摯的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫出了「寄」什么，不提寒衣是避免與下句重復；同時，寫出了寄衣時的內心活動。「寒到君邊──衣到無？」這一句用虛擬、揣想的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現出了少婦心中的焦慮。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構成了回環往復、一唱三嘆的語調。聲調對于詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂「情動于中而發于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之」，「嗟嘆」、「永歌」都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種唱嘆的語調在此詩表情上的作用了。
構成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來上口、動聽，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個「妾」字接連出現，前一個「妾」字是第一層意思的結尾，后一個「妾」字則是第二層意思的開端，在全句中，它們是重復，但對相關的兩層意思而言，它們又形成「頂針」修辭格，念起來順溜，有「累累如貫珠」之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調過渡得十分自然。而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成「句中對」的因素，而且又是整個一聯詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀怨、纏綿的深情。
此外，第一人稱的表現手法也值得提出。詩中的「妾」（古代女子自我稱呼）當然并不等于作者自己。作者采用第一人稱，并完全用內心獨白的表現手法，通過寄衣前前后后的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的懸念，生動地展現了女主人公的內心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現主題，是運用得比較成功的。
（周嘯天）