將赴荊南寄別李劍州（唐·杜甫）

上四，寄李劍州；下四，將赴荊南。「能化蜀」，承劍州，此引太守事；「未封侯」，承流落，此用同姓人。申涵光曰：」路經滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。」王、李七子，全學此等句法。

與古并驅（首二句下）。預道赴荊南之景，煉句字（「路經滟滪」二句下）。切荊南（末句下）。

通體響亮，入后更勝。

寫得景色蒼茫（「天入滄浪」句下）。前半寄李劍州，先代為傷慰。五、六將赴荊南，并訴出衰老無家之況。末句帶出惜別意，其情自深。

起只敘述點題，而語意文勢，跌宕歷落。三、四妙切，猶明七子所能。五、六造語奇警，則義山，放翁且難之，勝《送韓十四》五、六多矣。結句回轉跌宕不窮。滟滪、滄浪，皆自夔入荊之路。

「路經滟頎雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟」，李義山「永憶江湖歸白發，欲回天地人扁舟」全學此種。

范曰：以「驅」字呼出「坐」字，見久而不起也。吳曰：代為不平而語轉豁達（「使君高義」四句下）。吳曰：每于收束，極力縈回，以取風韻。又曰：章法、句法皆臻絕妙（「戌馬相逢」二句下）。

此詩作于公元七六三年。從詩看，知李劍州當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到過那里，和他有交往。這年，杜甫曾經準備離蜀東行，寫了這詩寄給他。
律詩受到聲律和對仗的束縛，容易流于板滯平衍，萎弱拖沓，正如劉熙載所說：「聲諧語儷，往往易工而難化。」（《藝概·詩概》）而這首七律寫得縱橫排奡，轉掉自如，句句提得起，處處打得通，而在拿擲飛騰之中，又能見出精細的脈絡。
詩的前半篇寫李，熱情地歌頌了他「能化俗」的政績，為他的「未封侯」而鳴不平。詩從「高義」和「寥落」生發出這兩層意思，使人對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更深為惋惜。「文翁」和「李廣」，用的是兩個典故。文翁政績流傳蜀中，用以比擬李之官劍州刺史；未封侯的李廣，則和李同姓。典故用得非常貼切，然而也僅僅貼切而已。可是在「文翁能化俗」的上面加上個「但見」，在「李廣未封侯」的上面加上個「焉知」，「但見」和「焉知」，一呼一應，一開一闔，運之以動蕩之筆，精神頓出，有如畫龍點晴，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李度對自己屢立戰功而未得封侯，是時刻耿耿于懷，終身為恨事的。這里卻推開來，說「焉知李廣未封侯」，這就改造了舊典，注入了新義，提高了詩的思想性。從這里，可以看出杜甫是怎樣把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創造性地運用、融化于律體之中。在杜甫歌行里象「但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑」（《醉時歌》）之類的句子，和這不正是波瀾莫二嗎？
下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際著筆，寫的是意想中的自己「將赴荊南」的情景。
「路經滟滪」，見瞿塘風濤之險惡；「天入滄浪」，見江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經之地。在這里，詩人并未訴說其遲暮飄零之感，而是以「一釣舟」和「滄浪」，「雙蓬鬢」和「滟滪」相對照，構成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。倘若說，這是詩中之畫，那么借用杜甫自己的另外兩句詩，「親朋無一字，老病有孤舟」（《登岳陽樓》）來說明畫意，是頗為確切的了。
到了荊南以后又將怎樣呢？尾聯用「仲宣樓」輕輕點出。詩人清楚地意識到自己所處的時代和命運，即使到了那里，也還是和當年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，托身無所。而在此時，回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百端交集了。
全詩由李寫到自己，再由自己的離別之情，一筆兜回到李，脈絡貫通，而起結轉折，關合無痕。杜甫這類的詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎要說的話都已說完，可是到了五、六兩句，忽然又轉換一個新的意思，開出一個新的境界，噴薄出更為洶涌、更為壯闊的波瀾。然而它又不是一瀉無余；收束處，總是蕩漾縈回，和篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不匱，耐人尋味。
作為杜甫七律風格的其本特征，是他能在盡幅之中，運之以磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結合在一起的。所以「工而能化」，「中律而不為律縛」。從這詩，便可窺見其一斑。
(馬茂元)