山房春事二首(唐·岑參)
詩詞詩句古文賞析
山房春事二首(唐·岑參)
七言絕句 押陽韻
七言絕句 押陽韻
風恬日暖蕩春光,戲蝶游蜂亂入房。
數枝門柳低衣桁,一片山花落筆床。
數枝門柳低衣桁,一片山花落筆床。
其二(唐·岑參)
七言絕句 押麻韻
七言絕句 押麻韻
梁園日暮亂飛鴉,極目蕭條三兩家。
庭樹不知人死①盡,春來還發舊時花。
庭樹不知人死①盡,春來還發舊時花。
評注
《唐詩廣選》:
雖氣格甲索,卻自流麗。
《唐詩訓解》:人去花在,情景凄然。
《唐詩解》:余謂「庭樹」一聯本嘉州絕調,后人為優孟者,家竊而戶攘之,遂以此為套語,惜哉!
《唐賢三昧集箋注》:鐘云:「不知」、「還發」,多少宛轉。
《增訂唐詩摘鈔》:此調開中唐幾許法度。
《唐詩別裁》:后人襲用者多,然嘉州實為絕調。
《網師園唐詩箋》:神韻天然。
《精選評注五朝詩學津梁》:「庭樹」二句極意翻新,作詩皆當如是。
《詩式》:「還發」二字與上「不知」二字,一呼一應、開合相關。此首前兩句就題起,實寫法,后兩句從題外另生一意,虛寫法。凡落筆總宜子虛處摩蕩,所謂「意翻空而易奇,語征實而難巧」也。[品]悲慨。
《唐人絕句精華》:此詩從蕭條中想見繁盛,不言人之感慨,似寫樹之無情,使人誦之,自然生感。
《唐詩鑒賞辭典》:這是一首吊古之作。梁園又名兔園,俗名竹園,西漢梁孝王劉武所建,故址在今河南省商丘縣東,周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚,宮觀相連,奇果佳樹,錯雜其間,珍禽異獸,出沒其中。梁孝王曾在園中設宴,一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天,更見熱鬧:百鳥鳴囀,繁花滿枝,車馬接軫,士女云集。
就是這樣一個繁盛所在,如今所見,則是:「梁園日暮亂飛鴉,極目蕭條三兩家。」這兩句描畫出兩幅遠景:仰望空中,晚照中亂鴉聒噪;平視前方,一片蕭條,唯有三兩處人家。當年「聲音相聞」、「往來霞水」(枚乘《梁王兔園賦》)的各色飛禽不見了,宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨,而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句,極自然,卻極工巧:人們對事物的注意,常常由聽覺引起。一片聒噪聲,引得詩人抬起頭來,故先寫空中亂鴉。「日暮」時分,眾鳥投林,從天空多鴉,自可想見地上少人,從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩人在遠望以后,收回目光,就近察看,只見庭園中的樹木,繁花滿枝,春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲,更感到山谷的幽靜一樣,這突然闖入他的視野中的絢麗春光,進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏,為什么春花卻依舊盛開呢?「庭樹不知人去盡,春來還發舊時花。」詩人不說自己深知物是人非,卻偏從對面翻出,說是「庭樹不知」;不說今日梁園頹敗,深可傷悼,自己無心領略春光,卻說無知花樹遵循自然規律,偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛,出語卻極含蓄。
作為一首吊古之作,梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡,再要順著原有思路寫出,勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面,在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情,相反而相成,梁園的景色愈見蕭條,詩人的吊古之情也愈見傷痛了,反襯手法運用得十分巧妙。
全詩分前后兩部分,筆法不同,色調各異,然而又并非另起爐灶,「庭樹」與「飛鴉」暗相關合(天空有鳥,地上有樹)。篇末以「舊時花」遙應篇首「梁園」,使全詩始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說:「后人襲用者多,然嘉州實為絕調。」歷來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少,但有如此詩老到圓熟的,卻不多見。
(陳志明)
就是這樣一個繁盛所在,如今所見,則是:「梁園日暮亂飛鴉,極目蕭條三兩家。」這兩句描畫出兩幅遠景:仰望空中,晚照中亂鴉聒噪;平視前方,一片蕭條,唯有三兩處人家。當年「聲音相聞」、「往來霞水」(枚乘《梁王兔園賦》)的各色飛禽不見了,宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨,而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句,極自然,卻極工巧:人們對事物的注意,常常由聽覺引起。一片聒噪聲,引得詩人抬起頭來,故先寫空中亂鴉。「日暮」時分,眾鳥投林,從天空多鴉,自可想見地上少人,從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩人在遠望以后,收回目光,就近察看,只見庭園中的樹木,繁花滿枝,春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲,更感到山谷的幽靜一樣,這突然闖入他的視野中的絢麗春光,進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏,為什么春花卻依舊盛開呢?「庭樹不知人去盡,春來還發舊時花。」詩人不說自己深知物是人非,卻偏從對面翻出,說是「庭樹不知」;不說今日梁園頹敗,深可傷悼,自己無心領略春光,卻說無知花樹遵循自然規律,偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛,出語卻極含蓄。
作為一首吊古之作,梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡,再要順著原有思路寫出,勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面,在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情,相反而相成,梁園的景色愈見蕭條,詩人的吊古之情也愈見傷痛了,反襯手法運用得十分巧妙。
全詩分前后兩部分,筆法不同,色調各異,然而又并非另起爐灶,「庭樹」與「飛鴉」暗相關合(天空有鳥,地上有樹)。篇末以「舊時花」遙應篇首「梁園」,使全詩始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說:「后人襲用者多,然嘉州實為絕調。」歷來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少,但有如此詩老到圓熟的,卻不多見。
(陳志明)
經典古詩詞及作者
- 題吳景元江皋云臥(明·王恭)
- 題吳景恬寫三傳正后(宋·陳藻)
- 題吳景禧棲碧樓(宋·方樗)
- 題吳景良荷鍤圖(元·黃玠)
- 題吳景諒草堂疏后(明·袁華)
- 題吳杰扇(明·梁蘭)
- 題吳柏森鴻爪集(民國末當代初·吳未淳)
- 題吳桂芳所藏張即之墨跡(元·胡炳文)
- 題吳桐云同年出山海關圖(清·李鴻裔)
- 題吳梅庵和靖索句圖(宋·朱南杰)
- 題吳夢與古樂府(宋·楊萬里)
- 題吳樵史就鷗閣(清·汪仲鈖)
- 題吳此民遠游集(宋末元初·王義山)
- 題吳母貞裕卷二首(明·于慎行)
- 題吳氏一硯齋(明末清初·屈大均)
- 題吳氏義學田(明·陳繗)
- 題吳氏樂義卷(明·程敏政)
- 題吳氏養拙卷(明·王恭)
- 題吳氏四賢堂(宋·羅鑒)
- 題吳氏宗夏所作秋林高館圖(明·劉崧)
- 題吳氏曠遠亭(宋·仲并)
- 題吳氏梅堂(宋·方逢辰)
- 題吳氏流芳卷為魏韋作(明·陳繗)
- 題吳氏知止卷(明·程敏政)
- 題吳漢津遠游卷(明·王恭)