臨江仙（宋·晏幾道）

此詞系作者為思念一個自己曾經深愛過的女子而作，全詞寫情婉轉而含蓄。作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對于兩人關系更為接近后的錦屏前相敘一節卻未作正面表現，給讀者留下了充分的想象空間。
夢中相尋一節也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。
上片敘寫與女子初見及其后交往，通過描寫穿戴、刻畫神態表現女子之美。
起首一句，寫有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時候，詞人第一次看見了她。斗草，據《荊楚歲時記》：「五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲」。而柳永《木蘭花慢》清明詞云「盈盈，斗草踏青」，則春日亦有此游戲 。「穿針樓上曾逢 」，轉眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。《西京雜記》說：「漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開襟樓 」。這種風俗就從漢代一直流傳下來。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了 。「羅裙香露玉釵風」以下三句，是補敘兩次見面時她的情態。她的裙子沾滿了花叢中的露水 ，玉釵在頭上迎風微顫。
她「靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅 」，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一「羞」字，已露情意。
過片「流水」一聯說隨著時光的流逝，共同生活結束了，姑娘不知流落何方 。「春」也是象征他們的歡聚，可惜不能長久。「行云終與誰同」，用巫山神女「旦為朝云，暮為行雨」（見《高唐賦》）的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。「酒醒長恨錦屏空」，人是早已走了，再也不回來了。可是，那情感卻一直留了下來。每當夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏是空蕩蕩的，他永遠也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了 。正因為她象行云流水，不知去向 ，所以只好在夢里相尋了 。「相尋夢里路，飛雨落花中 」，在春雨飛花中 ，他獨個兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢境相尋表現了詞人對自己深愛過的女子深沉的愛戀和思念。
晏幾道是一位沒落的貴公子。然而，他與絕大多數玩弄、侮辱女性、不把女性當人看的封建士大夫不同，在許多作品中能以同情的、嚴肅的態度塑造底層女子的形象。此詞便表現出詞人不能自己的真情實感，有意無意地揭示出他心中有一種對美好事物執著追求的崇高情操。

①芙蓉：荷花別名。②「臉紅」句：帶露荷花有如少女悲泣。③「霞觴」二句：上句寫荷花，下句寫蓮葉。

①旖旎（yǐnǐ）：柔婉貌。仙花解語：五代后周王仁裕《開元元寶遺事》下《解語花》：「明皇秋八月，太液池有千葉白蓮數枝盛開，帝與貴戚宴賞焉。左右皆嘆羨久之，帝指貴妃示于左右曰：‘爭如我解語花！’」此處用喻美人。
②春柳能眠：形容柳條的柔垂。又，舊傳漢苑中有柳，狀如人形，號曰人柳，一日三起三倒。
③落梅天：指五月。《太平御覽》九七○漢應劭《風俗通》：「五月有落梅風。」
④沉水：香名。
⑤流霞：美酒。金船：酒器。

①「夢后」二句：夢后、酒醒為互文。樓臺高鎖與簾幕低垂，寫居處環境的冷落寥寂，隱喻往昔歡娛的消逝難見。
②「落花」二句：出自五代翁宏《春殘》詩。
③小蘋：晏幾道友人沈十二廉叔、陳十君龍家歌女。
④心字羅衣：指衣領繡有心字圖形。兩重心字，重疊的心字圖形。
⑤「琵琶」句：白居易《琵琶行》：「低眉信手續續彈，說盡心中無限事。」本句由此化出。
⑥彩云：李白《宮中行樂詞》：「只愁歌舞散，化作彩云飛。」此句由李白詩化出，喻指小蘋。
【評解】
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，后言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。
【集評】
譚獻《譚評詞辨》：「落花」兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。
陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」。又「當時明月在，曾照彩云歸」。既閑婉，又沉著，當時更無敵手。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁。「落花」二句正春色惱人，紫燕猶解「雙飛」，而愁人翻成「獨立」。論風韻如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，「兩重心字」，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，托相思于萬一。結句謂彩云一散，誰復相憐，惟明月多情，曾照我相送五銖仙佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺高鎖’簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。

這是一首感舊懷人的名篇，當為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫「春恨 」，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶「初見」及「當時」的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的月時，也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。「夢后」、「酒醒」二句互文 ，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。「樓臺」，當是昔時朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛 。企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒 ，那時更是憂從中來 ，不可斷絕了 。這里的「夢」字，語意相關 ，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂凄涼之夜 ，或殘燈獨對 ，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映。
第三句轉入追憶。「春恨」，因春天的逝去而產生的一種莫名的悵惘 。「去年」二字，點明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又涌上心頭 。「落花人獨立，微雨燕雙飛」寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。「落花」、「微雨」，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡 ，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時回憶起來 ，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。「落花」二句，妙手天成，構成一個凄艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐。「記得」，那是比「去年」更為遙遠的回憶，是詞人「夢」中所歷，也是「春恨」的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞·自跋》中提到的「蓮、鴻、蘋、云」中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標出「初見」二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當時她「兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思 。」她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的「心」字。此處的「兩重心字 」，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」同意 。「琵琶」句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經無語心許了。
結拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：「只愁歌舞散，化作彩云飛。」又，白居易《簡簡吟》：「大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆 。」彩云，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》「旦為朝云」來，亦暗示小蘋歌妓的身分。
結兩句因明月興感，與首句「夢后」相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當時了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執著到了一種「癡」的境地。
這是晏幾道的代表作。在內容上，它寫的是小山詞中最習見的題材--對過去歡樂生活的追憶，并寓有「微痛纖悲」的身世之感；在藝術上，它表現了小山詞特有的深婉沉著的風格。可以說，這首詞代表了作者在詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

①東野：唐詩人孟郊（751—814），字東野。其詩險澀。
②王建：唐詩人，以工樂府著稱，與張籍齊名。
③「學道」二句：化用劉禹錫《戲贈崔千牛》詩：「學道深山虛老人，留名萬代不關身。」
④「爭如」二句：化用劉禹錫《戲贈崔千牛》詩：「勸君多買長安酒，南陌東城占取春。」