臨江仙（宋·陳與義）

此詞是陳與義在建炎三年（1129 ）所作，這一年，陳與義流寓湖南、湖北一帶；據《簡齋先生年譜》記載：「建炎三年己酉春在岳陽，四月，差知郢州；五月，避貴仲正寇，入洞庭。六月，貴仲正降，復從華容還岳陽 。」又《宋史·陳與義傳》載 ：「及金人入汴，高宗南遷，遂避亂襄漢，轉湖湘，踚嶺橋 。」這首《臨江仙》所反映的是國家遭受兵亂時節，作者在端午節憑吊屈原，舊懷傷時，借此來抒發自己的愛國情懷。
詞一開頭，一語驚人。「高詠楚詞」，透露了在節日中的感傷必緒和壯闊，胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵，他高昂地吟誦楚辭 ，深感流落天涯之苦，節序匆匆，自己卻報國無志。陳與義在兩湖間流離之際，面對現實回想過去，產生無窮的感觸，他以互相映襯的筆法，抒寫「榴花不似舞裙紅 」，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過去春風得意、聲名籍籍時的情景。宣和四年（1122 ），陳與義因《墨梅》詩為徽宗所賞識，名震一時，諸貴要人爭相往來，歌舞宴會的頻繁，可想而知。而現在流落江湖 ，「兵甲無歸日，江湖送老身」（《晚晴野望》），難怪五月的榴花會如此觸動他對舊日的追憶。但是，「無人知此意，歌罷滿簾風 」，有誰能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辭》之后，滿簾生風，其慷慨悲壯之情，是可以想象的 ，但更加突出了作者的痛苦心情 。從「高詠」到「歌罷」一曲《楚辭》的時空之中 ，詞人以一「酬」字，交代了時間的過渡。酬即對付、打發，這里有度過之意（杜牧《九日齊山登高》詩 ：「但將酩酊酬佳節」）。在這值得紀念的節日里，詞人心靈上的意識在歌聲中起伏流動 。「節序匆匆」的感觸 ，「榴花不似舞裙紅」的懷舊 ，「無人知此意」的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，而「滿簾風」一筆，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質和神態。
詞的下闋，基調更為深沉。「萬事一身傷老矣 」，一聲長嘆，包涵了作者對家國離亂、個人身世的多少感慨之情！人老了，一切歡娛都已成往事。正如他在詩中所詠的 ，「老矣身安用，飄然計本」（《初至邵陽逢入桂林使作書問其地之安危》），「孤臣霜發三千丈，每歲煙花一萬重 」（《傷春》），其對自己歲數的悲嘆，與詞同調 。「戎葵凝笑墻東」句，是借蜀葵向太陽的屬性來喻自己始終如一的愛國思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽開顏。「戎葵」與「榴花」，都是五月的象征，詞人用此來映襯自己曠達豪宕的情懷 。「戎葵」雖為無情之物，但「凝笑」二字，則賦予葵花以人的情感，從而更深刻地表達作者的思想感情。雖然年老流落他鄉，但一股豪氣卻始終不渝。這「凝笑」二字，正是詞人自己的心靈寫照，具有強烈的藝術感染力。最后三句寫此時此刻的心情。滿腔豪情，傾注于對屈原的懷念之中。「酒杯深淺 」是以今年之酒與去年之酒比較，特寫時間的流逝。酒杯深淺相同，而時非今日，不可同日而語，感喟深遠。用酒杯托意而意在言外，在時間的流逝中，深化了「萬事一身傷老矣 」的慨嘆。突出了作者的悲憤之情。情緒的激蕩，促使詞人對詩人屈原的高風亮節的深情懷念 ，「試澆橋下水，今夕到湘中。」面對湘江作者祭酒的虔誠，加上這杯中之酒肯定會流到汨羅江的聯想，因而滔滔江水之中，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對屈原的憑吊，其強烈的懷舊心情和愛國情感，已付托于這「試澆」的動作及「橋下水，今夕到湘中」的遐想之中。
元好問在《自題樂府引》中說 ：「世所傳樂府多矣，如······陳去非《懷舊》云 ：‘憶昔午橋橋下（應作上）飲······’又云‘高詠楚辭酬午日······’如此等類，詩家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之。」以此詞而論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說「含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間 」。我們從對「天涯節序匆匆」的惋惜聲中，從對「萬事一身傷老矣」的浩嘆中，從對 》「酒杯深淺去年同」的追憶里，可以領略到詞人「隱然眉睫間」的豪放的悲壯情調。黃升說《無住詞》「語意超絕，識者謂其可摩坡仙之壘也」（《中興以來絕句妙詞選 》卷一），指的也是這種悲壯激烈的深沉格調。