憶君王/憶王孫（宋·謝克家）

此詞是作者憤于金人南侵，君王被擄，在國家和民族陷于危機之際，為懷念宋徽宗而作。全詞于字里行間傳達出凄涼怨慕之音、纏綿悱惻之感，詞人忠憤填膺的情感呼之欲出。
起首兩句，景為情使，情因景生，借助「柳枝依依 」這一生動形象，表達了詞人對汴京故宮的思戀，同時又以「樓殿無人」暗指國破家亡，以昔日故宮春日歡游、人苦晝短與今日倍覺春晝漫長作比，抒寫出詞人對故國的一往情深。第三句筆鋒一轉，從「國破山河在，城春草木深」（杜甫《春望》）的描寫，轉為「登樓遙望秦宮殿 ，翩翩只見雙飛燕」（唐昭宗李曄《菩薩蠻》）的感嘆 ：「燕子歸來依舊忙」。燕子是無情之物，它哪里知道樓殿依舊，而主人已換，仍然忙著銜泥，在舊梁上筑起新巢，正是「這雙燕何曾，念人言語」（《燕山亭》），儼然有「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」的滄桑之感。然后點明題旨，懷念故君結末兩句，熔寫景與抒情于一爐，語意悲凄，讀來催人淚下，堪稱愛國憂君之語。這兩句，將詞人國破家亡、流落異鄉、君王難忘，故國難忘的情懷與春色可人、暮色如愁、獨立黃昏的景境融合在一起，收到了很好的藝術效果。 這首詞富于抒情色彩，不言國破思虜，巢覆卵毀，而言宮柳依依，樓殿寂寂，充滿了物是人非的深沉感慨。全詞不著一實語，而能以動蕩見奇 ，迷離稱雋 ，辭有盡而意無窮，將出河破碎 、身世飄零 、往事堪哀的沉痛心情表達得真切動人。
【注釋】：
這首詞是懷念宋徽宗的，最早見于宋石茂良所著的《避戎夜話》。宋徽宗于靖康二年（1127）被金人俘虜，過了九年的恥辱生活，死在五國城（今吉林省境）。據楊慎《詞品》卷五云：「徽宗此行，謝克家作《憶君王》詞」，「忠憤郁勃，使人出涕」。清徐在《詞苑叢談·紀事一》中轉錄了它。謝克家是哲宗紹圣四年（1097）的進士，親眼看到金人南侵，徽宗被擄，在國家和民族的危機中，寫下了這首忠憤填膺的詞，其凄涼怨慕之音，纏綿悱惻之感，溢于字里行間，是思想性和藝術性高度統一的作品。
全詞富于抒情色彩，不言國破君擄，巢復卵毀，而言宮柳依依，樓殿寂寂，一種物是人非的今昔之感，躍然紙上。拿它與宋徽宗的《燕山亭》對讀，倍覺山河破碎，身世飄零，往事堪哀，真切動人。「春晝長」一語，把客觀的景物描寫，轉向主觀的心理感受，是景為情使，情因景生，抒情和寫景在這里得到了和諧的統一。富麗堂皇的景物后面，蘊藏著深深的隱痛。這就是宋徽宗的「問院落凄涼，幾番春暮」（《燕山亭》）、「帝城春色誰為主，遙指鄉關涕淚漣」（《北去遇清明》）那種思想感情隱約而曲折的反映。接著詞人把筆鋒一轉，從「國破山河在，城春草木深」（杜甫《春望》）的描寫，轉為「登樓遙望
秦宮殿，翩翩只見雙飛燕」（唐昭宗李曄《菩薩蠻》）的感嘆：「燕子歸來依舊忙」。燕子是無情之物，它哪里知道樓殿依舊，而主人已換，仍然忙著銜泥，在舊梁上筑起新巢，正是「這雙燕何曾，念人言語」（《燕山亭》），儼然有「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」的滄桑之感。然后點明題旨，懷念故君。這首小令，從頭到尾都是寫對君主的懷念，由柳拂宮墻，而想到宮殿的主人；由宮殿無人，而想到燕歸何處；由燕語呢喃，而想到「燕子不知何世」（周邦彥《西河》）。蓄意到此，便有精神百倍之勢，集中全力于這「月破黃昏人斷腸」的結句，自然真味無窮，辭意高絕，一個芳馨悱惻的藝術形象，生動地呈現在讀者的面前。因為它是從題前著筆，題外攝神，只用了一個「破」字，便把從清晨憶到黃昏，又從黃昏憶到月上柳梢，都沉浸在如癡如呆的回憶中。昔日的宮柳凝綠，今朝的淡月黃昏；昔日的笙歌徹旦，今朝的樓殿無人，在在是強烈的對比，在在是傷心的回憶，不言相憶之久，而時間之長自見；不言相憶之深，而惓顧之意甚明。「月破黃昏」是寫景；「人斷腸」是抒情，把寫景和抒情統一在一個完整的句子里，而景物在感情的絲縷中織得更加光彩奪目，感情在景物的烘托中更加表現得淋漓盡致。不著一實語，而能以動蕩見奇，迷離稱雋，辭有盡而意無窮，這正是許多詞人所努力追求的藝術境界。
(羊春秋)