掃花游/掃地游 九日懷歸（宋·周密）

周密身處南宋末年，憑他詞人的敏感，他自然感受到北元興起而南朝衰敗的景象。又加上作者京城失意，思念故鄉，這時偏逢九月初九重陽節，便有了這首《掃花游·九日懷歸》。
頭三句 「江蘺怨碧，早過了霜花，錦空洲渚」，描寫重陽時節的典型景物江蘺，一種香草，出自屈原《離騷》：「扈江蘺與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。」李商隱《九日》詩用過這個典故：「空教楚客詠江蘺」，這里也用為九月九日景物，開江蘺因幽怨而呈現碧色，早過了經霜開花時候，水邊已沒有一片花如錦的江蘺了。下面接「孤蛩暗語」句，轉而寫聽到的聲音蟋蟀正在孤單地暗自嗚叫。姜夔《齊天樂》詠蟋蟀：「凄凄更聞私語 」這里是指九月蟋蟀初鳴 。下面兩句 ：「正長安亂葉，萬家砧杵」。長安這里指杭州，南宋的都城。長安亂葉句本賈島送別詩「秋風吹渭水，落葉滿長安」，和周美成《齊天樂》「渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉」，形容落葉隨風飛舞，飄落滿地。「萬家砧杵」本李白《子夜吳歌》「長安一片月，萬戶扌壽 衣聲」，家家用砧杵為將要遠服兵役的人制征衣 。姜夔《齊天樂》也描寫蟋蟀叫聲「相和砧杵」。這兩句點明了作者當時的時間、地點和氛圍。
「塵染秋衣，誰念西風倦旅。」轉入寫客況凄涼。塵染秋衣一句，脫于西晉陸機《 為顧彥先贈婦》詩：「京洛多風塵，素衣化為緇。」意思是說在京城呆得很久了，衣裳已經被塵土染黑，卻沒有人來關心我這個滿懷疲憊的異鄉旅客。北宋晁端禮《水龍吟》「倦游京洛風塵，夜來病酒無人問」，也是這個意思上闋結尾三句：「恨無據。悵望極歸舟，天際煙樹。」描寫心中的鄉愁無以依托，只有惆悵地眺望江上遠去的歸船和天邊如煙的樹木。詞用謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩「天際識歸舟，云中辯江樹」語，表示自己想回去又不能 ，只有遙望江上舟樹以寄托鄉思《古詩》「遠望可以當歸」即是這種心情下闋起首一句「心事曾細數」，統領以下各句，表明作者由寫景寄情轉入全寫內心世界。「怕水葉沉紅，夢云離去」「怕水葉沉紅」，是寫紅荷凋落。翁元龍《隔浦蓮近》「沉紅入水，漸做小蓮離藕」，語意相近。「夢云離去」，語出楚王夢遇神女，及朝為行云的故事。這三句是說，作者心事重重，無法輕松，只擔心美好的往事象荷花凋謝、夢云離去一樣，再也不能重視了。下句 「情絲恨縷」稍停頓一下。一語概括所有的心事，再細說「倩回紋為織，那時愁句」，是說像晉代蘇蕙織錦字回文詩一樣，將當時的離愁別緒，寫成詞章或書信。
「雁字無多，寫得相思幾許」，接著上面兩句的意思，轉折了一下，說即使書信也裝不了多少相思情雁只排成人字、一字，沒有多少字，怎能寫出多少相思，言外意是思無限。人們又常用鴻雁指書信。秦觀《減字木蘭花 》有「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁」，句，雖都用鴻雁作比，卻用法相反，各從不同角度作出恰當的比喻。下闋結尾三句：「暗凝佇。近重、滿城風雨。」
作者心潮起伏、思緒難平之后，又回到重陽節和那時景色上，首尾呼應。自己一個人佇立凝望重陽景象 ，卻只見到滿城風雨。這正同上闋「錦空洲渚」、「正長安亂葉，萬家砧杵」等句同樣凄清。「近重陽、滿城風雨」一句來自潘大臨「滿城風雨近重陽」，但只顛倒詞序，例由豪放變凄涼。
這首詞凄而不慘，哀而不傷，很好地把握了重陽節的景象與作者自己的心情。詞人鋪陳上的抑揚頓挫也恰到好處，令讀者心有戚戚焉。這首詞還有一個特色，就是用典頗多，句多出處，雖見研習前人之功，但亦略多了些。