樂府古題序憶遠曲（唐·元稹）

詩詞詩句古文賞析

樂府古題序（丁酉）憶遠曲（唐·元稹）　　

樂府古題序（案：丁酉。）：詩訖于周，離騷訖于楚，是后詩之流為二十四名，賦、頌、銘、贊、文、誄、箴、詩、行、詠、吟、題、怨、嘆、章、篇、操、引、謠、謳、歌、曲、詞、調，皆詩人六義之馀。而作者之旨，由操而下八名，皆起于郊祭、軍賓、吉兇、苦樂之際。在音聲者，因聲以度詞，審調以節唱，句度短長之數，聲韻平上之差，莫不由之準度。而又別其在琴瑟者為操引，采民氓者為謳謠，備曲度者，總得謂之歌曲詞調，皆斯由樂以定詞，非選調以配樂也。由詩而下九名，皆屬事而作，雖題號不同，而悉謂之為詩可也。后之審樂者，往往采取其詞，度為歌曲，蓋選詞以配樂，非由樂以定詞也。而纂撰者，由詩而下十七名，盡灌為樂錄、樂府等題，除鐃吹、橫吹、郊祀、清商等詞在樂志者，其馀木蘭、仲卿、四愁、七哀之輩，亦未必盡播于管弦明矣。后之文人，達樂者少，不復如是配別，但遇興紀題，往往兼以句讀短長，為歌詩之異。劉補闕之樂府，肇于漢魏。按仲尼學文王操，伯牙作流波、水仙等操，齊犢沐作雉朝飛，衛女作思歸引，則不于漢魏而后始，亦以明矣。況自風雅至于樂流，莫非諷興當時之事，以貽后代之人，沿襲古題，唱和重復，于文或有短長，于義咸為贅剩，尚不如寓意古題。刺美見事，猶有詩人引古以諷之義焉，曹、劉、沈、鮑之徒時得如此，亦復稀少。近代唯詩人杜甫悲陳陶、哀江頭、兵車、麗人等，凡所歌行，率皆即事名篇，無復倚傍。余少時與友人樂天、李公垂輩，謂是為當，遂不復擬賦古題。昨梁州見進士劉猛、李馀，各賦古樂府詩數十首，其中一二十章，咸有新意，余因選而和之。其有雖用古題，全無古義者。若出門行不言離別、將進酒特書列女之類是也，其或頗同古義。全創新詞者，則由家止述軍輸、捉捕詞先螻蟻之類是也。劉李二子方將極意于斯文，因為粗明古今歌詩同異之音焉。

憶遠曲，郎身不遠郎心遠。
沙隨郎飯俱在匙，郎意看沙那比飯。
水中書（一作畫）字無字痕，君心暗畫誰會君。
況妾事姑姑進止，身去門前同萬里。
一家盡是郎腹心，妾似生來無兩耳。
妾身何足言，聽妾私勸君。
君今夜夜醉何處？姑來伴妾自閉門。
嫁夫恨不早，養兒將備老。
妾自嫁郎身骨立，老姑為郎求娶妾。
妾不忍見姑郎忍見，為郎忍耐看姑面。

評注

《優古堂詩話》：

元微之《憶遠曲》云：「水中書字無字痕」，白樂天《新昌新居》云「浮榮水畫字」，意又相類。

《載酒園詩話又編》：

微之自是一種輕艷之才，所作排律動數十韻，正是夸多斗靡。雖有秀句，補綴牽湊者亦多，宜為大雅所薄。集中惟樂府詩多佳，如《憶遠曲》：「水中書字無字痕，君心暗畫誰會君？」《小胡笳引》曰：「流宮變徵漸幽咽，別鶴欲飛紋欲絕。秋霜滿樹葉辭風，寒雛墜地烏啼血。」皆工于刻畫也。

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