新雁過妝樓 其一 夾鐘羽（宋·吳文英）

這首詞是作者為追憶逝去的愛妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結的顯露。
「夢醒芙蓉 。風檐近、渾疑佩玉丁東。」三句描寫詞人睡夢中被風檐間鐵馬之聲驚醒，還以為是所思之人的佩玉丁東作響呢 ！「芙蓉」用在這里借以點明時令亦為詞句增添了色彩 。「佩玉丁東」不僅令人聯想到玉佩和鳴的清脆的音響，而且還可由此及于佩帶此玉之人。「已聞佩響知腰細」，詞人所思之人一定是非常美麗。開篇幾句就語簡意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫卷 。「翠微流水 ，都是惜別行蹤」。這二句描寫當初分別之處。「翠微」指青山 。此言妾從此去 ，這里的山山水水都記錄著她的行蹤并為她婉惜。山靜止不動以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨尋遺跡，這又是另一幅圖畫。這兩幅畫面其實表現的都是詞人的相思之苦。由此引出了「宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃」兩句。詞人借用李清照「人比黃花瘦」來形容宋玉。而這里宋玉。而這里宋玉只不過是被拉來陪襯「賦情」一句，意在說自己還不如他，除了落拓不偶外，所愛之人又離去，所以比他悲秋更苦幾分 。「小黃昏，紺云暮合，不見征鴻 。」這三句是具體描寫了自己的賦情之苦后，又給讀者展現了另外一個畫面。黃昏將近，暮云滿天，天色已晚 ，可征鴻卻始終沒有出現。「征鴻」照應前面的「秋」字，此句也暗示去妾毫無音訊。詞中沒有寫自己，但和「翠微流水」二句一樣，在這個沉寂的畫面中是有一位懷著無限企盼之情的主人公的。這寫景的三句更進一步補足上面所說的「賦情之苦」。
「宜城當時放客 ，認燕泥舊跡 ，返照樓空 。」點明了寫此詞的原因 。「宜城 」借唐朝柳渾以自指，「客」借琴客以指去姬。柳渾因自己年老而讓愛妾琴客另嫁他人 ，當時傳為美談。詞人在這里只是借用。「認燕泥舊跡，返照樓空」二句描寫燕子去后，空馀舊跡，夕陽返照，射入空樓的情景，藉以表現「燕子樓空，佳人何在？」這里暗用燕子樓典，是藉此表現自己對去妾的感情生死不渝 。「夜闌心事，燈外敗壁寒蛩 。」「夜闌」，夜深，「敗壁」點明自己生活潦倒，「寒蛩」點明時令。思人之苦，夜深愈甚，蕭瑟的秋風吹進敗壁，送來了寒蛩之聲，這更增加了凄涼的氣氛。從這兩句的描述仿佛可以看到如豆的燈光照著這位不能入睡的詞人，燈影之外卻是殘墻敗壁以及寒蛩交鳴的漆黑的田野 。「江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅 。」唐人崔信明的名句「楓落吳江冷」形象地描述了吳江深秋的景象，而這正是詞人所居之地，也是去妾行蹤所在，所以當他深秋懷人時必然會聯想到吳江的楓葉也要飄落了，詞人用了「怨落」一詞，給楓葉涂上了幾許感情色彩。從「落楓」又進一步聯想到怨女傳情時的紅葉題詩。去妾恐怕也會在紅葉上題詩表達對詞人的思念吧？結句由揣測進一步料想，語氣也愈趨肯 。「行云 ，料淡蛾人在，秋香月中。」「行云遠」用陽臺典故 ，暗示去妾已遠 。「淡蛾人」指去妾，張祜有「淡掃蛾眉朝至尊」之句用來形容美麗的虢國夫人，這里是作者借用來形容去妾。此二句是對去妾處境的推想，他想象她一定也在過著孤獨寂寞的生活。詞人沒有直敘而只是描繪了一幅清冷悲涼的畫面，行云漸遠，美麗的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，兩人相隔，如人間天上。結尾畫面凄美，悲徊無已。
這首懷人詞與以往有所不同，詞人既不是按照時間順序 ，也不是按照空間順序來描寫對去妾的思念，而是通過為讀者描摹一幅幅與懷人有關的圖畫，來展示自己心中的相思之苦。這種筆法，給了讀者仔細品味的余地，比直接抒情包含著更豐富的內容，因而也更能打動讀者的心，引起他們的共鳴。