春宮怨（唐·杜荀鶴）

唐之晚年，詩人無復李、杜豪放之格，然亦務以精意相高。如周樸者，構思尤艱，每有所得，必極其雕琢，故時人稱樸詩「月鍛季煉，未及成篇，已播人口」、其名重當時如此，而今不復傳矣。余少時猶見其集，其句有云：「風暖鳥聲碎，日高花影重。」又云：「曉來山鳥鬧，雨過杏花稀。」誠佳句也。

杜荀鶴詩句鄙惡，世所傳《唐風集》首篇「風暖鳥聲碎，日高花影重」者，余甚疑不類荀鶴語。他日觀唐人小說，見此詩乃周樸所作，而歐陽文忠公亦云耳。蓋借此引編，已行千世矣。

杜荀鶴詩鄙俚近俗，惟《宮詞》為唐第一，云：「早被嬋娟誤……」故諺云「杜詩三百首，惟在一聯中。風暖鳥聲碎，日高花影重」是也。

「綺麗」：「風暖鳥聲碎，日高花影重。」

譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒為才所誤。愈欲自炫，而愈不見知。蓋寵不在貌，則難乎其容矣，女為悅己者容是也。風景如此，不思從平生貧賤之交可乎？

王勃「河橋不相送，江樹遠含情」，杜荀鶴「承恩不在貌，教妾若為容」，皆五言律也，然去后四句作絕乃妙。

三四善怨，五六縟繡語。

有評者曰：「杜詩三百首，妙在一聯中。風暖鳥聲碎，日高花影重。」余玩之，終不如次聯更妙。「承恩不在貌，教妾若為容」，二語寥寥，而居臣上下遇合處，情皆若此。杜以兩語括之，可謂簡而盡、怨而不怒者矣。

鐘云：（鳥聲碎）三字開詩馀思路。

何新之為富艷體。唐汝詢曰：起道盡悔情。次聯十字怨甚。張次璧謂「次句即‘威儀棣棣，不可選也’」，意想雖深，與上二句不洽。結二語無聊，正與起句相洽。吳山民曰：次聯深得《國風》和婉之致。周啟琦曰：三四善怨。五六縟繡。細玩五六，終不如三四更妙。周珽曰：魏菊莊以三四為自然句法，五六為綺麗句法；不知結語托意更深，想頭又遠，此詩若無此結，終入尋常套調。此篇構同轉析，含情真至。

晚唐饾湊，宋人支離，俱令生氣頓絕。「承恩不在貌，教妾若為容？風暖鳥聲碎，口高花影重。」醫家名為關格，死不治。

「風暖鳥聲碎，日高花影重」，詞相比而事不相屬，斯以為惡詩矣。

默庵云：奇妙在落句，得力在頷聯。默庵云：怨（首二句下）。春宮怨（「風暖」二句下）。

此感士不遇之作也。

落句收足「早」字、「貌」字。

《春宮怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦屬佳篇。「承恩不在貌，教妾若為容」，此千古透論。衛碩人不見答，非貌寢也；張良娣擅權，非色勝也。陳鴻《長恨傳》曰：「非徒殊艷尤態獨能致是，蓋才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。」即此詩轉語。讀此覺義山之「未央宮里三千女，但保紅顏莫保恩」，尚非至論。

晚唐人詩「風暖鳥聲碎，日高花影重」、「曉來山鳥鬧，雨過杏花稀」……皆佳句也，然總不如右丞「興闌啼鳥緩，坐久落花多」自然入妙。

三四臨鏡低徊，有無限意思在。五六雖佳，與結句卻不合笱。

恃貌而誤（首句下）。不得已而隨俗（「承恩」二句下）。回憶盛年以自傷也。須曲體此意。

負色人難得此透亮語（首二句下）。宮怨題，能為律詩，難矣。終首不露「怨」字痕跡，可謂和平。

第三句即首二句所以然之故，不說破更妙，說破便損起聯之氣。晚唐之所以不如初盛者，識此故也。思致清迥，文氣高老。

馮舒：五六寫出春宮，落句不測。馮班：全首俱妙，腹聯人所共知也。精極。何義門：五六是「慵」字神味。入宮見妒，豈若與采蓮者之無猜乎？落句怨之甚也。紀昀：前四句微覺太露，然晚唐詩又別作一格論。結句妙，于對面落筆，便有多少微婉。

點破春情，鬼當夜哭（「承恩」句下）。

當時諺云：「杜詩三百首，唯在一聯中。」即此「風暖」一聯也。故《唐風集》以之壓卷，想當不謬。

杜荀鶴以「風暖鳥聲碎」一聯得名，愚按不如「暮天新雁起汀洲，紅寥花疏水國秋」清艷入骨也。

題面純為宮怨而作。首言早擅傾城之貌，自賞翻以自誤，寸心灰盡，臨明鏡而多慵。三四謂粉黛三千，誰為麗質，而爭寵取憐者，各工其術，則己之膏沐，寧用施耶，五六賦「春」字，五句言天寒鳥聲多噤，至風暖則細碎而多；六句言朝輝夕照之時，花多側影，至日當亭午，則駢枝疊葉，花影重重。用「碎」字、「重」字，固見體物之工，更見宮女無聊，借春光以自遣，故鳥聲花影體會入微。末句憶當年女伴，搴芳水次，何等蕭閑，遙望若耶溪上，如籠烏之羨翔云，池魚之思縱壑也。此詩雖為宮人寫怨，哀窈窕時感賢才，作者亦以自況。失意文人望君門如萬里，與寂寞宮花同其幽怨已。

歷來寫宮怨的詩大多不著「春」字，即使是寫春宮之怨的，也沒有一首能象杜荀鶴這首那樣傳神地把「春」與「宮怨」密合無間地表現出來。
前兩句是發端。「嬋娟」，是說容貌美好。宮女之被選入宮，就因為長得好看，入宮以后，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個「誤」字，慨嘆「今日在長門，從來不如丑」（于濆《宮怨》）。此刻，她正對著銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來，懶得動手了。上句一個「早」字，仿佛是從心靈深處發出的一聲深長的嘆息，說明自己被誤之久；次句用欲妝又罷的舉動展示怨情也很細膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水對，上下句文意相續，如流水直瀉，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的思想活動。「若為容」是「怎樣打扮」的意思，這里實際上是說打扮沒有用。既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？言外之意，起決定作用的是別的方面，例如勾心斗角、獻媚邀寵等。
五、六句忽然蕩開，詩筆從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實上，仍然是圍繞著宮女的所感（「風暖」）、所聞（「鳥聲」）與所見（「花影」）來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風送來了動聽的鳥聲，游目窗外，見到了「日高花影重」的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無意中又發現了自然界的春天，更喚起了她心中無春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。
「風暖」這一聯設色濃艷，《詩人玉屑》（卷三）把它歸入「綺麗」一格。風是「暖」的；鳥聲是「碎」的──所謂「碎」，是說輕而多，唧喳不已，洋溢著生命力，剛好與死寂的境界相對立；「日高」，見出陽光的明麗；「花影重」，可以想見花開的繁茂。綺麗而妙，既寫出了盛春正午的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯想。
眼前聲音、光亮、色彩交錯融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉溪水邊采蓮的歡樂情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉似芙蓉，三人一隊，五人一群，溪聲潺潺，笑語連連……「越溪」即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉。這兩句以過去對比現在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠的神韻。詩的后四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女隱微而又極其傷痛的啜泣之聲。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女「承恩不在貌」如出一轍；宮禁斗爭的復雜與仕途的兇險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又并無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。
這首詩以「風暖」一聯飲譽詩壇，就全篇而論，無疑也是一首意境渾成的好詩。
（陳志明）