春山夜月（唐·于良史）

「掬水」、「弄花」一聯，恐是偶然道著。先得一句，又湊一句，乃成全篇。于六句緩慢之中，安頓此聯，亦作家也。

結亦有馀味。二聯俗中傳誦已久，故錄之。

查慎行：三、四句法雖工，終屬小巧。紀昀：五、六頗有新味，好于三、四。無名氏（甲）：晚唐非無佳句，但看過杜詩，便覺纖細不足為耳。許印芳：小家詩多如此，其弊至于有句無聯，有聯無篇。大家則運以精思，行以浩氣，分之則句句精妙，合之則一氣渾成，有篇有句，斯為上乘。學者當以大家為法，此等不可效尤也。

「掬水」二句，逸興幽情，結成妙想，成妙句。

詩的開頭點出：春天的山中有許多美好的事物，自己游春只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領，統率全篇。以下六句，具體展開對「勝事」與「賞玩忘歸」的描述。一、二句之間，有因果關系，「多勝事」是「賞玩忘歸」的原因。而「勝事」又是全詩發脈的地方。從通篇著眼，如果不能在接著展開的三、四句中將「勝事」寫得使人心向往之，那么，其余寫「賞玩忘歸」的筆墨，勢將成為架空之論。
在這吃緊處，詩人舉重若勁，毫不費力地寫道：「掬水月在手，弄花香滿衣」。不能設想還有比這更為恰到好處的描寫了：第一，從結構上來看，「掬水」句承第二句的「夜」，「弄花」句承首句的「春」，筆筆緊扣，自然圓到。一、二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開去的波紋。第二，這兩句寫山中勝事，物我交融，神完氣足，人情物態，兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香，又從「掬水」「弄花」的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫「勝事」雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當十。第三，「掬水」句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一；「弄花」句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術形象虛實結合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。第四，精于煉字。「掬」字，「弄」字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯興所適，哪里還計算路程的遠近。而當要離開時，對眼前的一花一草怎能不懷依依惜別的深情呢！這就是詩人在寫出「勝事」的基礎上，接著鋪寫的「興來無遠近，欲去惜芳菲」二句的詩意。這兩句寫賞玩忘歸，「欲去」二字又為折入末兩句南望樓臺埋下伏筆。
正當詩人在欲去未去之際，夜風送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠方的樓臺隱現在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫面。展示的雖是遠景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來，并與一、二、三句點題的「春山」、「夜」、「月」正好遙相呼應。
綜上所述，可見三、四兩句是全詩精神所在的地方。這兩句在篇中，如石韞玉，似水懷珠，照亮四圍。全詩既精雕細琢，又出語天成，自具藝術特色。
（陳志明）