青年中文春閨思（唐·張仲素）
詩詞詩句古文賞析
春閨思（唐·張仲素）
五言絕句 押陽韻
五言絕句 押陽韻
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。
提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。
評注
《唐詩分類繩尺》：
真情實意，詞語悲婉。
《唐詩解》：見柳而感別；因桑而懷人，宜其不能采也。此從《卷耳》翻出。
《唐風定》：顧云：是樂府「鋪麋」意。
《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：下聯脫化固妙，而起以「柳」興「桑」，又從《伐木》章來。
《唐詩箋注》：「裊裊」句是賓，「陌上桑」是主，然「邊城柳」亦是傷別之景，相引入妙。
《詩法易簡錄》：前二句皆說眼前景物，而末句忽掉轉說到昨夜之夢，便令當日無限深情，不著一字而已躍躍言下。筆法之妙，最耐尋味。
《唐詩箋要》：畫出形神失據，行經絕無佻巧之氣，唐音所以足貴。
《精選評注五朝詩學津梁》：起對偶，柳與桑切春也。后二句但寫「思」字。
《詩境淺說續編》：五言絕句中憶遠之詩，此作最為入神。從《詩經》「采采卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人，置彼周行」點化而來，遂成妙語，令人攬挹不盡。
《唐詩鑒賞辭典》：風俗畫畫家畫不出時間的延續，須選「包孕最豐富的片刻」畫之，使人從一點窺見事件的前因后果。這一法門，對短小的文學樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用「不了了之」的辦法，不到情事收場先行結束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運用，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很象畫，甚而有幾分象雕塑：一位采桑女子手提空籠（一種籃狀竹器），斜倚在樹旁，神情恍惚若有所憶……從這凝思的頃刻，借助作品標題（可命名為「夢漁陽」），觀眾會悟到很多畫外之意。當然，詩畢竟是詩，終究有許多畫圖難足而只有文字可以傳達的東西。
「裊裊城邊柳，青青陌上桑」。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。「裊裊」寫出柳條依人的意態，「青青」是柔桑逗人的顏色，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖：「蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當春曲」（《采桑度》），真可謂「無字處皆具義」（王夫之）。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到「晝夜常懷絲（思）」的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手里提著個空「籠」——這是一個極富暗示性的「道具」，「提籠忘采葉」，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點出「漁陽」二字，意味深長。「漁陽」是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說「昨夜夢漁陽」。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
「提籠忘采葉」，這詩中精彩的一筆，許會使讀者覺得似曾相識。楊慎早有見得，道是：「從《卷耳》首章翻出。」《詩經·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：「采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。」斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是「忘采葉」之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到「夢漁陽」，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什么，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心「翻出」了。
（周嘯天）
這詩的詩境很象畫，甚而有幾分象雕塑：一位采桑女子手提空籠（一種籃狀竹器），斜倚在樹旁，神情恍惚若有所憶……從這凝思的頃刻，借助作品標題（可命名為「夢漁陽」），觀眾會悟到很多畫外之意。當然，詩畢竟是詩，終究有許多畫圖難足而只有文字可以傳達的東西。
「裊裊城邊柳，青青陌上桑」。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。「裊裊」寫出柳條依人的意態，「青青」是柔桑逗人的顏色，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖：「蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當春曲」（《采桑度》），真可謂「無字處皆具義」（王夫之）。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到「晝夜常懷絲（思）」的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手里提著個空「籠」——這是一個極富暗示性的「道具」，「提籠忘采葉」，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點出「漁陽」二字，意味深長。「漁陽」是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說「昨夜夢漁陽」。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
「提籠忘采葉」，這詩中精彩的一筆，許會使讀者覺得似曾相識。楊慎早有見得，道是：「從《卷耳》首章翻出。」《詩經·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：「采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。」斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是「忘采葉」之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到「夢漁陽」，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什么，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心「翻出」了。
（周嘯天）