暮歸（唐·杜甫）

自是一種骨格風調，又自是一種悲壯哀慘。

（老杜七律）「昆明池水」、「風急天高」、「老去悲秋」、「霜黃碧梧」，篇中化境也。

譚云：妙在能宕。鐘云：拗體不難于老，而難于細；不難于宕，而難于深。又妙在不可入歌行。鐘云「黃」、「碧」、「白」三字安頓得好（首句下）。鐘云：清矯（「誰家搗練」句下）。

劉辰翁曰：古樂府少及。陸時雍曰：三、四語入《騷》意。周啟琦：寫景描情，神情骨秀，如天半芙蓉，削青天而獨出。

馮舒：此等真正惟老杜能之。何義門：去住兩乖，經日行，不知所出。從「暮」字直敘起，卻用「明日」二字，顯出筆力奇變。「暮」字反收，筆力與胸襟相副。紀昀：三、四神來。無名氏（乙）：起語生造出奇，三、四戌削高亮，結處凄緊，殊難再讀。此「旲體」中蒼郁清急之音也。馮班：妙極，勢甚闊。

申涵光曰：作拗體詩，須有疏斜之致，不衫不履，如「客子入門月皎膠」及「落日更見漁樵人」，語出天然，欲不拗不可得。而此一首，律中帶古，傾欹錯落，尤為入化。又曰：「霜黃碧梧白鶴棲」，一句中用三個顏色字，見安插頓放之妙。毛奇齡曰：杜律拗體，較他人獨合聲律，即諸詩皆然，始知通人必知音也。。

「霜黃碧梧白鶴棲」，三色作一句，不見堆砌。

朝出于斯，暮歸于斯，南渡不可，北歸不能，年老客居失意，可勝道哉。起一「復」字，結一「還」字，見日日如是，皆無可奈何之詞。盧世曰：《崔氏東山草堂》、《暮歸》、《曉發公安》三首皆拗調，詩之絕佳者。「霜黃碧梧」，全首矯秀，原是悲詩，卻絕無一點悲愁溽氣犯其筆端，讀去如《竹枝》樂府。

唐云：虛用「黃」字，便見秋色。吳敬夫云：矯健。

邵云：拗體高調，未許時手問津。

「還」字傷心欲絕（「明日看云」句下）。

三、四承足一、二。月皎則梧、鶴彌見，風凄則烏、樹倍哀。上下回環，用意乃密。結因暮歸而預道明日，亦復有致。

起四句，情景交融，清新真至。后四句敘情，一氣頓折，曲盤瘦硬，而筆勢回旋，頓挫闊達，縱橫如意，不流于直致，一往易盡，百煉鋼化為繞指柔矣。

方虛谷曰：拗宇詩在老杜七言律詩中謂之吳體。老杜七言律一百五十九首，而此體凡十九出。不止句中拗一字，往往神出鬼沒，雖拗字愈多而骨格愈峻峭。步瀛案：吳體與拗字詩有別，拗字有一定之法，仍自入律，若吳體則拗字甚多，非律所能限，而音節仍自和諧，又不得入之古詩，即吳體也。