曲游春（宋·周密）

舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習于游
者不知也。故中山極擊節余「閑卻半湖春色」之句，謂能道人
之所未云。
該詞是和拖岳「清明湖上」之韻而作。寫的是南宋末期尚未危之時西湖春游的盛況。詞中盡情刻畫都人士女春游西湖的情致 ，在一派歌舞升平的景色中，也寫出了詞人自己的情趣和心情，拖岳十分欣賞該詞中「閑卻半湖春以」一句，所以以在詞前小序中，周密將別將亡拈出，并說明所以如此寫的根據。
詞首三句，「禁苑東風外」是說春風由宮苑吹到西湖；「愾暖絲晴絮」，柳絮如游絲般飄揚，起讓人感到一絲暖意——絲和思 ，絮和緒，是諧音雙關語，即惹起人們春日的思緒，同時絲和絮又是可以紡織之物，因而說「春思如織」用法巧妙令人擊節。歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》：「西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠于染。······參軍春思亂如云，白發題詩愁送春」，意思與之相同。「織」千絲萬緒交織一起 ，難以名狀 。「燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙」，「惱」，撩撥之義，承接春思一句。看樹底花間，鶯燕婉轉，撩起自己對春之愛憐，這正是詞人的游春之愿。以上幾句融情于景，幾寫盡清明時節西湖春色。下面轉入寫游人特別是游船。
「漠漠香塵隔」，是寫紅塵帶著香氣籠罩著西湖。韋莊《河傳》：「香塵隱映，遙望翠檻紅樓。」張先《謝池春慢》：「塵香拂馬，逢謝女城南道。」二詩詞可作參證 。詩詞中慣以香塵指代士女出游景象 。「隔 」，言香塵之盛 ，幾以隔障。「沸十里亂弦絲笛」，「歌歡簫鼓之聲，振動遠近」，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節日的歡慶熱鬧的場面。在極熱極鬧之時，詞人卻筆鋒突轉，寫出「看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色」的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時日已至午。以上之熱鬧，是午前情事。至午后畫船盡入里西湖，外西湖「幾無一舸」。「閑卻半湖春色」，是詞人極得意之句。此句是「紀實」，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此「半湖春色」之「閑卻」，不是為游春的如云士女而惜，卻是為自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛惜春天之情。
隨后轉筆寫湖堤上情景。上結既已說了畫船盡入里湖，湖面閑卻 ，湖堤上游上便突現出來，寫他們，既是時游湖場面的補寫，又是對湖上畫船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。游賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾里的女子宮眉和馬背上的少年身影，時隱時現，景色朦朧而清晰，畫圖別致 。接下突然轉寫日暮 ：「輕暝籠寒，怕梨云冷 ，杏香愁冪 。」游人漸散，暮煙生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩。《高齋詩話》認為梨花云一語出于王昌齡「夢中喚作梨花云」詩句，詞人多用梨云代表梨花，梨云夢，指梨花或人的香美的夢。蘇軾《西江月》：「高情已逐曉云空，不與梨花同夢。」劉學箕《賀親郎》：「回首春空梨花夢」，也是指梨花由盛由衰 ，「梨云夢冷」可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞云「梨云如雪冷清明」，也反映這種季節景色。這幾句寫春殘的用語冷峭動人。
「歌管酬寒食」一句總結全天的賞游活動。寒食、清明時節連近，游事亦相接，界限不必截然分開。節日在歌管聲中漸漸消逝，無限追之情「奈蝶怨良宵岑寂」來表現。此處是借蝶怨寫人所感到的熱鬧后的凄清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。這里拓開一筆，似乎減輕了游人散后句人心情的寂聊無奈。最后用清雅飄逸的筆寫他對人靜后西湖夜色的留戀 ，說 ：「正滿湖碎月搖花，怎生去得！」滿湖風動漣漪，碎月層疊，似花簇搖風，——怎能在這西湖最美的時刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛寧靜的西湖春色的 ，并不喜歡游人的喧器熱鬧，而且珍惜將要過去的春天。這兩句正和上片「看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色」遙相照應。
周密寫西湖之春，實在處、熱鬧處盡顯美麗，而寫虛靜空靈處更稱美絕。閑卻的半湖春色和「碎月搖花 」的寧靜夜景更使人神往。也只有日暮游人散盡，才使詞人得以體會到「輕暝籠寒，梨云夢冷，杏香愁冪 」境界。極熱鬧與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫作上的一大特點。歐陽修《采桑子》寫潁州西湖暮春：「笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」，寫春空寫得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，「愾暖絲晴絮」、「亂弦叢笛」、「輕暝籠寒」、「碎月搖花」，寫景色細致入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由于是和韻的關系，所以「翠深紅隙」、「杏香愁冪」，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫同的。首先是寫眼中整個清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫船笙歌繁華喧鬧景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中 。逐漸寫出游人散去，「暝色赴春愁」，又著重寫寂靜清幽的西湖夜色，前后映照，層次分明，時間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫法令人耳目一新擊案叫絕。