木蘭花（宋·晏幾道）

晏幾道寫情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術表現上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現了這一特點，是一首以深婉含蓄見長的言情詞。
上片前兩句寫舊地重游時似曾相識的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片「朝云」二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位 。「秋千院落 」，本是佳人游戲之處，如今不見佳人，唯見秋千，已有空寂之感；益之以「重簾暮」一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環境中居住的佳人，孤寂無聊，何以解憂？「彩筆閑來題繡戶」一句，作出了回答。「彩筆」，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，后夢中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見位才女 。「題繡戶」者，當窗題詩耳。一位佳人當窗題詩之美景，當系詞人舊地重游所想見的，這位佳人已經不在了。
上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發的情思。此時詞人恍如從幻夢中醒來 ，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。
美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經過風吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯，韻致纏綿，寄情深遠，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。
過片用楚襄王夢遇巫山神女的典故，表達對這位佳人的懷念。據《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來「俱流轉于人間 」，不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個人的約會 。事雖出于猜想 ，但卻充滿關切之情，從中也透露了這位女子淪落風塵的消息。惝恍迷離，昨夢前塵，盡呈眼底。
結拍詞意陡轉 ，從佳人寫到自己 。然而似離仍合，虛中帶實，形象更加優美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會。由于常來常往，連馬兒也認得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實，實中有虛。清人沈謙說 ：「填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時候也，撩亂花飛 ’；晏叔原‘紫騮認得舊游蹤 ，嘶過畫橋東畔路 ’；秦少游‘放花無語對斜暉，此恨誰知’，深得此法 。」（《填詞雜說》）所說頗中肯綮。
此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞 ：「首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內之人，如雨余之花 ；門外行蹤，如風后之絮。
后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經其地，馬尚有情，況于人乎？」然而，這些意蘊，作者都未實說，而是為讀者留下了充分的想象空間。

此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫今宵幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一「狂」字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鐘情都真切地表現出來。
上片起首兩句，起筆不凡，傳神地描寫小蓮天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發出的熱烈的樂音。「狂」，是作者最為欣賞的，他在詞中多次寫道 ：「天將離恨惱疏狂」（《鷓鴣天》）、「盡有狂情斗春早」（《泛清波摘遍》）、「殷勤理舊狂」（《阮郎歸》），企圖借這個「狂」字來發抒自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是「狂」的，她不直接地說出自己內心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達出來。「柱」，即弦柱，可以想象到小蓮在急弦促柱時著迷似的「狂」態。「未解論心素」，這是欲進先退的手法，次句才寫出小蓮的真實形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風暴，都憑著這「雁柱十三弦」傳送出來。
上片歇拍 ，寫小蓮臉上的暈霞漸散，宿酒初醒；眉上的翠黛消殘 ，人將歸去。「霞」，指紅暈、酒暈。
小蓮借著一點醉意，在彈箏時才狂態十足。「月」，語意雙關，既謂眉上額間「麝月」的涂飾在卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實寫歡會的情景，艷冶而優雅，沒有一點兒庸俗低級的情調。小蓮天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。
下片追敘小蓮的身世。章臺，街名，在漢代長安章臺之下 。《漢書·張敞傳》有「過走馬章臺街」之語，后世以之為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時的家靠近「章臺」居住，這里暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩》載 ，唐詩人韓翃有寵姬柳氏在京中，韓寄詩曰：「章臺柳，章臺柳 ，昔日青青今在否？」后世詩人，常以「章臺」與「柳」連用。詞中寫春風吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世。小晏《浣溪沙》詞「行云飛絮共輕狂 」，當同此意。末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹 ，正妨礙她在粉墻后邊偷眼相窺呢！
收處回憶當日相見留情時情景，她主動地去偷眼相覷，正表現了小蓮不受拘束的「狂」態。
此詞詞旨風流艷麗而無褻媟之失。詞中突出地描繪小蓮的「狂」態，把一位天真爛漫而又嫵媚風流的少女形象生動地展現在讀者面前，使人獲得美的藝術享受。