柳梢青（宋·黃簡）

傷春是詩詞中常見主題，感傷的不僅僅是春天的逝去，感傷的是像春天一樣美麗的一切事物，如青春、愛情、人生中的歡樂時刻 。傷春多在寒食清明時節，此時正是春的極盛時分，但極盛之后便是衰落，詩人敏感的心早已預知到這一點，所以不由傷感起來。這首詞中的主人公就是這樣。他喝了悶酒，醉得有些近乎病態（「病酒」即醉酒，俗謂「醉酒如病 」）；黃鶯鳥的叫聲 ，本來是悅耳動聽的，所以博得了「流鶯」的雅號，杜甫也有「自在嬌鶯恰恰啼」的詩句。可是對這首詞中的主人公來說，卻只能「 喚愁無限」，聽得心煩，卻又無法封住那流鶯的嘴巴，真是無可奈何（「可奈」即「 怎奈」、「無可奈」）！主人公的愁從何而來 ？細細想來 ，既不是源于病酒，也不是因為流鶯。傷春 ？倒有些相似。你看，「又是一年，花驚寒食，柳認清明 」，光陰荏苒，逝者如斯，轉眼「又是一年」！春光如許，年復一年，時不我待，觸景生情，感到時序驚心，慨嘆流年暗換，從而「 愁」上心頭，「春愁過卻病」，美其名曰「傷春」，有何不可？「傷春」一詞，不知被古人用過多少次，其實，春本無可傷，可傷者往往是與春一樣美好的事物。總結一下古人的生活經驗，春天的本身雖無可「 傷」，但它卻往往是人們感慨傷懷的誘發物。王昌齡《 閨怨》詩說：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 ！」少婦本無愁，所以歡歡喜喜地打扮好。但她一旦登上了層樓，看到了那一派迎風飄舞的柳絲，于是愁從中來，——她想到了遠在他鄉「覓封侯」的「 夫婿」。最好的春光，應該與自己的愛人共賞，一旦「共賞」不可得，便觸景生情，對景懷人，這就是所謂「傷春」了。唐人還有這樣的詩句：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」對于一個沒有心事的人而言 ，黃鶯的叫聲是動聽的，但是對思婦而言，它阻礙自己夢中到遼西與丈夫相會，所以不惜「打起黃鶯兒 」。看來，春天是一個懷人的季節，古人從這里選取題材，抒發感情，不知寫下了多少詩詞！黃簡的這首詞，也是這樣。當他望盡天涯的層層翠巘，心中暗數著那根本數不清的「長亭短亭 」，懷人之情油然而生，但天涯各一方，現實的現象不可能，絕望之下，只得象希望于夢中與家人相會。「天涯翠巘層層。是多少、長亭短亭」，是這首詞中最關鍵的句子，也是我們理解和欣賞這首詞的鑰匙，況蕙風評說 ：「此等語非深于詞不能道，所謂詞心也。」（《蕙風詞話 》）「天涯」一句，是觸景生情的誘發點。上片的流鶯、花柳，皆眼前身邊之景，對于詞境皆止于描述而沒有開拓意義，「 天涯」一句卻既融入了上片諸景，又高瞻遠矚，意象博大，更重要的是它開拓出了「 長亭短亭 」一境，遂使全詞豁然開朗，轉出了一片新天地 ，這是一個成功的過片。「長亭短亭」句接踵「天涯」句而來，是詞中主人公望盡天涯的直接所得，是揭示全詞情感實質的關鍵處。「長亭」、「短亭」皆系行人休止之所，后來它就成了天涯羈旅、游子思歸的象征。顯然，這一句揭示了全詞的抒情實質：鄉關之思。讀到這里，我們才省悟到，上片所寫的「病酒心情」以及流鶯喚愁等等，都是主人公內心的鄉關之思的外部流露，決不僅僅是因為春天即將逝去而感傷。結拍的「倦倚東風」三句，都是在思歸而不能歸的情況下的思想活動 。實際上的「歸」既不可能，只得寄希望于夢，在夢中「飛到」故鄉的「銀屏」，與親人團聚，這自然是「 好夢」了。雖是夢，也給人以希望和安慰。這三句把思歸的心情作了更深一層的抒發。至此，全詞所曲曲折折表達的思想感情，就凸現出來了 。作者黃簡本是建安（今屬福建）人，長期隱居于吳郡光福山，鄉關之思，自然深切，至于能把這種感情抒寫得如此婉曲纏綿，確實是「非深于詞不能道」的。
黃簡的詞流傳至今的 ，只有三首，皆精于修辭，如《眼兒媚》：「打窗風雨，逼簾煙月，種種關心。」《玉樓春》：「妝成挼鏡問春風，比似庭花誰解語？」煉字煉句的功夫十分到家，竟似「 妙手偶得之」。這首詞中，則有「 花驚寒食，柳認清明」。這兩句的妙處，首先是如況蕙風所說：「屬對絕工」。這兩句都是同樣的「主謂賓」句式結構，花對柳，是植物性名詞相對，「驚」和「認」兩個動詞相對，「寒食」和「清明」兩個表節氣的名詞相對，分明而嚴整。富有感情色彩和動作表現力的「 驚」字「 認」字，把一春郁悶，不覺時光飛逝，見花柳而驚知寒食清明已至的情態活脫脫地表現了出來。這兩個極精當極富表現力的動詞，不經幾番錘煉，是無論如何得不到的，確實是這首詞的「詞眼」。乍見而「驚」，由「驚」而「認」，細細辨認之后，于是乎確認寒食清明已到，從而想到祖塋在焉的故鄉，鄉關之思油然而生，「 淚眼問花花不語」的情態就出現了。作者選定寒食清明這種時節，也是不無考慮的。如上所說，這是一個祭掃祖塋的時節，最容易勾起異鄉人的鄉關之思；同時，這也是一個「斷魂 」的時刻，往往是霧雨其濛，雨痕，淚痕，冷冷清清。這種大家約定的、公認的氣氛，對全詞所要表達的那種比較低沉的鄉關之思，自然起到一種烘托、浸染的作用，這不能不說是作者的匠意所在。當然，這首詞的藝術精華，并不止于這兩句（其整體結構上的匠心獨妙之處，已略如上述），但這兩句乃「詞眼」所在，確實為此詞生色不少，因此也就獲得了后人的格外垂青。