夢李白二首（唐·杜甫）

《西清詩話》云：……（白）風神超邁，英爽可知。后世詞人，狀者多矣，亦間于丹青見之，俱不若少陵「落月滿屋梁，猶疑照顏色」。熟味之，百世之下，想見風采。此與李太白傳神詩也。

「明月照高樓，想見馀光輝」，李陵逸詩也。子建「明月照高樓，流光正徘徊」，全用此句而不用其意，遂為建安絕唱。少陵「落月滿屋梁，猶疑照顏色」，正用其意而少變其句，亦為唐古崢嶸。

鐘云：無一字不真，無一字不幻。又云：精感幽通，交情中說出鬼神，杜甫《夢李白》詩安得不如此！鐘云：到說自己身上，妙，妙（「故人」二句下）。譚云：幽冥可怯（「魂返」句下）。鐘云：暗用招魂語事，妙。譚云：只轉二韻，極見相關之情。此皆外之音（末二句下）。

少陵此作，本摹「凜凜歲云暮」一篇……即《古詩》「既來不須臾，又不處重闈，亮無晨風翼，焉得凌風飛」之意，觀此可以知作詩變化法。

劉辰翁曰：起意，使其死耶，當不復哭矣，乃使人不能忘者，生別故也。「落月」二語，偶然實境，不可更遇。楊慎曰：「落月」二語，言夢中見之，而覺其猶在，即所謂「夢中魂魄猶言是，覺后精神尚末回」也。詩本淺，宋人看得太深，反晦矣。傳神之說，非是。

瘴地而無消息，所以憶之更深。不但言我之憶，而以故人入夢，為明我相憶……故下有「魂來」、「魂返」之語，而又云「恐非平生魂」、亦幻亦真，亦信亦疑，恍惚沉吟，此「長惻側」實景。

本是幻境，卻言之鑿鑿，奇絕（「魂來」句下）。

子美作是詩，腸回九曲，絲絲見血。朋友至情，千載而下，使人心動。

沉痛之音發于至情，情之至者文亦至，友誼如此，當與《出師》、《陳情》二表并讀，非僅《招魂》、《大招》之遺韻也。「落月屋梁」，千秋絕調。

唐云：通篇俱從「凜凜歲云暮」翻出，二語更見其化（「君今」二句下）。

蔣云：起便明風忽來，慘淡難名<「死別」三句下）。郝楚望云：讀此段，千載之下，恍若夢中，真傳神之筆（「故人」八句下）。（「魂來」）二句抵宋玉《招魂》一篇。

首章處處翻死。起四，反勢也。說夢，先說離，此是定法。中八，正面也，卻純用疑陣。句句喜其見，句句疑其非。末四，覺后也。夢中人杳然矣、偏說其神猶在，偏與叮嚀囑咐，此皆景外出奇。

「魂來」四句，全用《招魂》意，點綴愈惝恍，愈沉摯。

「魂來楓林青」八句，本之《離騷》，而仍有厚氣；不似長吉鬼詩，幽奇中有慘淡色也。

吳曰：一字九轉，沉郁頓挫（「死別」二句下）。「長相憶」下倒接「恐非平生魂」二句，疑真疑幻之情，千古如生，再以「魂來」、「魂返」寫其迷離之狀，然后入「君今」二句：纏綿切至，側惻動人（「江南」六句下）。吳曰：此等奇變語，世所驚嘆，然在杜公猶非其至者（「魂來」二句下）。悱惻沉至（「君今」二句下）。吳曰：撐起（「落月」句下）。吳曰：親切悲痛（「猶疑」句下）。吳曰：再轉（「水深」句下）。吳曰：剴切沉郁（末句下）。

鐘云：「明我常相憶」、「情親見君意」，是一片何等精神往來（「三夜」二句下）！鐘云：述夢語，妙（「告歸」二句下）。鐘云：悲怨在「滿」字、「獨」字（「冠蓋」二句下）。

劉辰翁曰：起語，千言萬恨；次二句，人情鬼語，偏極苦味。「告歸」六句，夢中賓主語具是。「冠蓋」二句，語出情痛自別。

前篇止云「人我夢」，又云「恐非平生魂」，時此云「情親見君意」，則魂真來矣，更進一步。……而「江湖多風波」，所以答前章「無使蚊龍得」之語也。交情懇至，真有神魂往來。止云泣鬼神，猶淺。

「行」字妙（首句下）。情至苦語，人不能道（「三夜」四句下）。竟說到身后矣，今人豈敢開此口（末二句下）。

劉須溪云：結極慘黯，情至語塞。

老杜《夢李白》云：「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。」昌黎《答孟郊》詩：「人皆馀酒肉，子獨不得飽。」同一慨然；而古人交情，于此可見。

吳曰：先墊一句，以取逆勢（「浮云」句下）。人吳曰：再墊，再挺（「冠蓋」句下）。吳曰：詠嘆淫洗（「斯人」句下）。吳曰：此中刪去幾千百語，極沉郁悲痛之致（「孰云」二句下）。吳曰：逆接（「千秋」句下）。吳曰：致慨深遠（末句下）。

王元美曰：余讀劉越石「豈意百煉鋼，化為繞指柔」二語，末嘗不欷歔罷酒，至少陵此詩結語，輒黯然低徊久之。

蔣一梅曰：二詩情意親切，千載而后，猶見李杜石交之誼。

（宜田）又云：少陵《夢李白》詩，童而習之矣。及自作夢友詩，始益恍然于少陵語語是夢，非憶非懷。

《夢李白》，惜片魂之往來，更歷艱險，交道文心。備極曲折，此之謂「沉著」。

始干夢前之凄惻，卒于夢后之感慨：此以兩篇為起訖也。「入夢」，明我憶；「頻夢」，見君意。前寫夢境迷離，后寫夢語親切；此以兩篇為層次也。

真朋友必無假性情，通性情者詩也，詩至《夢李白》二首。真極矣，非子美不能作，非太白亦不能當也。以詩品論，得《騷》之髓，不撮漢魏之皮。或曰「唐無古詩而有其古詩」，然乎哉？

1、明：表明。
2、楓林青：指李白所在；
3、關塞黑：指杜甫所居秦隴地帶。
4、落月兩句：寫夢醒后的幻覺。看到月色，想到夢境，李白容貌在月光下似乎隱約可見。
乾元元年（758）李白流放夜郎（治所在今貴州正安西北），二年春行至巫山遇赦，回到江陵。杜甫遠在北方，只聞李白流放，不知已被赦還，憂思拳拳，久而成夢。
這兩首記夢詩，分別按夢前、夢中、夢后敘寫，依清人仇兆鰲說，兩篇都以四、六、六行分層，所謂「一頭兩腳體」。（見《杜少陵集詳注》卷七。本篇文字亦依仇本。）上篇寫初次夢見李白時的心理，表現對故人吉兇生死的關切；下篇寫夢中所見李白的形象，抒寫對故人悲慘遭遇的同情。
「死別已吞聲，生別常惻惻。」詩要寫夢，先言別；未言別，先說死，以死別襯托生別，極寫李白流放絕域、久無音訊在詩人心中造成的苦痛。開頭便如陰風驟起，吹來一片彌漫全詩的悲愴氣氛。
「故人入我夢，明我長相憶。」不說夢見故人，而說故人入夢；而故人所以入夢，又是有感于詩人的長久思念，寫出李白幻影在夢中倏忽而現的情景，也表現了詩人乍見故人的喜悅和欣慰。但這欣喜只不過一剎那，轉念之間便覺不對了：「君今在羅網，何以有羽翼？」你既累系于江南瘴癘之鄉，怎么就能插翅飛出羅網，千里迢迢來到我身邊呢？聯想世間關于李白下落的種種不祥的傳聞，詩人不禁暗暗思忖：莫非他真的死了？眼前的他是生魂還是死魂？路遠難測啊！乍見而喜，轉念而疑，繼而生出深深的憂慮和恐懼，詩人對自己夢幻心理的刻畫，是十分細膩逼真的。
「魂來楓林青，魂返關塞黑。」夢歸魂去，詩人依然思量不已：故人魂魄，星夜從江南而來，又星夜自秦州而返，來時要飛越南方青郁郁的千里楓林，歸去要渡過秦隴黑沉沉的萬丈關塞，多么遙遠，多么艱辛，而且是孤零零的一個。「落月滿屋梁，猶疑照顏色。」在滿屋明晃晃的月光里面，詩人忽又覺得李白那憔悴的容顏依稀尚在，凝神細辨，才知是一種朦朧的錯覺。相到故人魂魄一路歸去，夜又深，路又遠，江湖之間，風濤險惡，詩人內心祝告著、叮嚀著：「水深波浪闊，無使蛟龍得。」這驚駭可怖的景象，正好是李白險惡處境的象征；這惴惴不安的祈禱，體現著詩人對故人命運的殷憂。這里，用了兩處有關屈原的典故。「魂來楓林青」，出自《楚辭·招魂》：「湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南！」舊說系宋玉為招屈原之魂而作。「蛟龍」一語見于梁吳均《續齊諧記》：東漢初年，有人在長沙見到一個自稱屈原的人，聽他說：「吾嘗見祭甚盛，然為蛟龍所苦。」通過用典將李白與屈原聯系起來，不但突出了李白命運的悲劇色彩，而且表示著杜甫對李白的稱許和崇敬。
上篇所寫是詩人初次夢見李白的情景，此后數夜，又連續出現類似的夢境，于是詩人又有下篇的詠嘆。
「浮云終日行，游子久不至。」見浮云而念游子，是詩家比興常例，李白也有「浮云游子意，落日故人情」（《送友人》）的詩句。天上浮云終日飄去飄來，天涯故人卻久望不至；所幸李白一往情深，魂魄頻頻前來探訪，使詩人得以聊釋愁懷。「三夜頻夢君，情親見君意」，與上篇「故人入我夢，明我長相憶」互相照應，體現著兩人形離神合、肝膽相照的情誼。其實，我見君意也好，君明我憶也好，都是詩人推己及人，抒寫自己對故人的一片衷情。
「告歸」以下六句選取夢中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每當分手的時候，李白總是匆促不安地苦苦訴說：「來一趟好不容易啊，江湖上風波迭起，我真怕會沉船呢！」看他走出門去用手搔著頭上白發的背影，分明是在為自己壯志不遂而悵恨。「告歸常局促，苦道來不易」寫神態；「江湖多風波，舟楫恐失墜」是獨白；「出門搔白首，若負平生志」，通過動作、外貌揭示心理。寥寥三十字，從各個側面刻畫李白形象，其形可見，其聲可聞，其情可感，枯槁慘淡之狀，如在目前。「江湖」二句，意同上篇「水深波浪闊，無使蛟龍得」，雙關著李白魂魄來去的艱險和他現實處境的惡劣；「出門」二句則抒發了詩人「惺惺惜惺惺」的感慨。
夢中李白的幻影，給詩人的觸動太強太深了，每次醒來，總是愈思愈憤懣，愈想愈不平，終于發為如下的浩嘆：「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴！孰云網恢恢？將老身反累！」高冠華蓋的權貴充斥長安，唯獨這樣一個了不起的人物，獻身無路，困頓不堪，臨近晚年更被囚系放逐，連自由也失掉了，還有什么「天網恢恢」之可言！生前遭遇如此，縱使身后名垂萬古，人已寂寞無知，夫復何用！「千秋萬歲名，寂寞身后事。」在這沉重的嗟嘆之中，寄托著對李白的崇高評價和深厚同情，也包含著詩人自己的無限心事。所以，清人浦起龍說：「次章純是遷謫之慨。為我耶？為彼耶？同聲一哭！」（《讀杜心解》）
《夢李白二首》，上篇以「死別」發端，下篇以「身后」作結，形成一個首尾完整的結構；兩篇之間，又處處關聯呼應，「逐客無消息」與「游子久不至」，「明我長相憶」與「情親見君意」，「君今在羅網」與「孰云網恢恢」，「水深波浪闊，無使蛟龍得」與「江湖多風波，舟楫恐失墜」等等，都是維系其間的紐帶。但兩首詩的內容和意境卻頗不相同：從寫「夢」來說，上篇初夢，下篇頻夢；上篇寫疑幻疑真的心理，下篇寫清晰真切的形象。從李白來說，上篇寫對他當前處境的關注，下篇寫對他生平遭際的同情；上篇的憂懼之情專為李白而發，下篇的不平之氣兼含著詩人自身的感慨。總之，兩首記夢詩是分工而又合作，相關而不雷同，全為至誠至真之文字。
(趙慶培)