橫江詞六首 其二（唐·李白）

馬當山橫枕大江，風波惡。

寫出偉景如畫。

絕句一句一絕，乃其大本。其次，句少意多，極四韻而反復議論。此篇氣格合歌行之風，使人詠嘆而有無窮之思，乃唐人所長也。諸家詩非不佳，然視李、杜，氣格音調絕異，熟讀自見。

古樂府《烏棲曲》：「采菱渡頭擬黃河，郎今欲渡愁風波。」太白以一句衍作二句，絕妙。

風骨飄然，是何等意興，何等音節！反復讀之，令人悲慨。

此詩四句一氣，其意言內已盡，而言外更無盡，是絕句第一流。

此篇與《少年行》，俱是樂府妙境，常言俗語，古意盎然。朱子所謂「如無法度，乃從容于法度之中」者。

梁簡文《烏棲曲》云：「郎今欲渡畏風波」，白用其語，風致轉勝，若其即景寫心，則托興遠矣。

質直如話，此等詩最難，如《山中答人》及《與幽人對酌》等，都是太白絕調。

全是本色。橫江之險，只從津吏口中敘出。「緣何事」三字，更有無窮含蓄。絕句中佳境，亦化境也。

托津吏勸阻，意更佳。

趙秋谷曰：「橫江館前」一首，此樂府也；「問余何事」一首，此古詩也。翼云云：既訝他「欲渡」，而又問云：因何急事要去也？又手指江曰「如此風波」，正與「向余東指」句應。「不可行」，是固沮其行而深戒之辭。

我國的舊詩中，雖則也間有相互問答之詞，如詩經的「女曰：雞鳴。士曰：昧旦。」（《詩經·齊風·雞鳴》）以及《孔雀東南飛》中蘭芝與使君的對白，但數量少得很，一般都是作者一人在作獨白。尤其在一首絕句中，限于字數，要包括雙方的問答，的確是不簡單的。
李白這一首詩，不但有主客雙方的對白，而且除了人地以外，還輔以說話時的手勢，奕奕如生，有聲有色。第一句「橫江館前津吏迎」，寫出李白與津吏（管渡口的小吏）在橫江浦（今安徽和縣東南）的驛館前相逢。一個「迎」字點出津吏的社會地位與李白懸殊。第二句「向余東指海云生」形象寫得極其活躍，幾乎使人在紙上看到這一年老善良的津吏拉著少年李白的袖子，一手指向遙遠的天空，在警告李白說：云生海上，暴風雨即將來臨。津吏為什么這樣說呢？當然為了李白先提出要渡江，否則決不會有對方尚未開口，來意未明之前，就先湊上去的。第三句中的「郎今欲渡」四字，就證實了津吏未舉手東指以前，李白就先已提出了「欲渡」，這一手法就將李白所說的話，包括在津吏的話中，不必再加明寫，而自然知道是對白，因此筆墨上就非常凝煉，非常精約。
第三句以下純是津吏的話。「郎今欲渡緣何事？」句中稱李白為郎（郎在唐代除了女性稱其愛人以外，一般也用來稱呼少年），可見那時李白年齡還不大，而津吏則已是老人。津吏問李白緣何事而渡江，言外之意，有可省即省之意，反映出李白當時急于渡江的那種神情，這個問題還沒有等李白答復，接下來就從上句的「海云生」，下出了結論，說：「如此風波不可行」。「如此風波」四字好象風波已成為事實，其實海云初生，那有江風江浪立即接天而來之理？這里，這樣說法，一則可見津吏對于觀察天象積有經驗，頗具自信，二則顯示老人的善良心情，如老長輩一般的用命令式來肯定他的「不可行」。
全詩雖則有如上所說那些特點，可是在表現形式上，卻又那么地爽朗明快，簡直是一氣呵成。
（沈熙乾）