次潼關先寄張十二閣老使君（唐·韓愈）

汪琬曰^氣度自別。

氣象開闊，所謂卷波瀾入小詩者。查晚晴曰：闊壯處真應酬之祖。

沒石飲羽之技，不必以尋常絕句法求之。

語語踴躍，可當一首凱歌讀。

此二作頌而不諛，鋪而有骨，格高調高，中唐不可多得，真大手筆也。

《望岳》一題，若入他人手，不知作多少語，少陵只以四韻了之，彌見簡勁；「齊魯青未了」五字，囊括數千里，可謂雄闊。后來唯退之「荊山已去華山來」七字足以敵之。七絕亦切忌用剛筆，剛則不韻。……退之「荊山已去華山來」一絕，是剛筆之最佳者。然退之亦不能為第二首，他人亦不能效退之再作一首，可見此非善道。

接差，故開重關，宋人乃云「只兩扇」，可笑。此退之生平得意事，晏子仆妾，未能知此。

昌黎詩云：「荊山已去華山來，日照潼關四扇開。」漁陽本之，以對「高秋華岳三峰出，曉日潼關四扇開。」益都孫寶侗議之曰：「畢竟是兩扇。」或曰：「此本昌黎，非杜撰。」孫憤然曰：「昌黎便如何？」漁洋不服，謂孫持論好與之左。韓退之之「日照潼關四扇開」，不如其「一間茅屋祀昭王」。

言為心聲，故從容若此。

寫歌舞入關，不著一字，盡于言外傳之，所以為妙。

露布甫馳，新詩已到，五十載逋寇蕩平，宜其興會之高也。

此詩寫在淮西大捷后作者隨軍凱旋途中。當時唐軍抵達潼關，即將向華州進發。作者以行軍司馬身分寫成此詩，由快馬遞交華州刺史張賈，一則抒發勝利豪情，一則通知對方準備犒軍。所以詩題「先寄」。「十二」是張賈行第；張賈曾做屬門下省的給事中。當時中書、門下二省官員通稱「閣老」；又因漢代尊稱州刺史為「使君」，唐人沿用。此詩曾被稱為韓愈「平生第一首快詩」（蔣抱玄），藝術上顯著特色是一反絕句含蓄婉曲之法，以剛筆寫小詩，于短小篇幅見波瀾壯闊，是唐絕句中富有個性的佳構。
前兩句寫凱旋大軍抵達潼關的壯麗圖景。「荊山」一名覆釜山，在今河南靈寶境內，與華山相距二百余里。華山在潼關西面，巍峨聳峙，俯瞰秦川，遼遠無際；傾聽黃河，波濤澎湃，景象十分壯闊。第一句從荊山寫到華山，仿佛凱旋大軍在旋踵間便跨過了廣闊的地域，開筆極有氣魄，為全詩定下了雄壯的基調。清人施補華說它簡勁有力，足與杜甫「齊魯青未了」的名句比美，是并不過分的。對比一下作者稍前所作的同一主題的《過襄城》第一句「郾城辭罷辭襄城」，它與「荊山」句句式相似處是都使用了「句中排」（「郾城——襄城」；「荊山——華山」）重疊形式。然而「郾城」與「襄城」只是路過的兩個地名而已；而「荊山」、「華山」卻具有感情色彩，在凱旋者心目中，雄偉的山岳，仿佛也為他們的豐功偉績所折服，絡繹不絕地奔來表示慶賀。擬人化的手法顯得生動有致。相形之下，「郾城」一句就起得平平了。
在第二句里，作者抓住幾個突出形象來展現迎師凱旋的壯麗情景，氣象極為廓大。當時隆冬多雪，已顯得「冬日可愛」。「日出」被采入詩中和具體歷史內容相結合，形象的意蘊便更為深厚了。太陽東升，冰雪消融，象征著藩鎮割據局面一時扭轉，「元和中興」由此實現。「潼關」古塞，在明麗的陽光下煥發了光彩，此刻四扇大開，由「狹窄不容車」的險隘一變而為莊嚴宏偉的「凱旋門」。雖未直接寫人，壯觀的圖景卻蘊含在字里行間，給讀者留下更廣闊的想象空間：軍旗獵獵，鼓角齊鳴，浩浩蕩蕩的大軍抵達潼關；地方官吏遠出關門相迎迓；百姓簞食壺漿，載欣載奔，夾道慰勞王師……「寫歌舞入關，不著一字，盡于言外傳之，所以為妙」（程學恂《韓詩臆說》）。關于潼關城門是「四扇」還是兩扇，清代詩評家曾有爭論，其實詩歌不比地理志，是不必拘泥于實際的。試把「四扇」改為「兩扇」，那就怎么讀也不夠味了。加倍言之，氣象、境界全出。所以，單從藝術處理角度講，這樣寫也有必要。何況出奇制勝，本來就是韓詩的特色呢。
詩的后兩句換用第二人稱語氣，以抒情筆調通知華州刺史張賈準備犒軍。潼關離華州尚有一百二十里地，故說「遠」。遠迎凱旋的將士，本應不辭勞苦。不過這話得由出迎一方道來，才近乎人情之常。而這里「莫辭迎候遠」，卻是接受歡迎一方的語氣，完全拋開客氣常套，卻更能表達得意自豪的情態、主人翁的襟懷，故顯得極為合理合情。《過襄城》中相應有一句「家山不用遠來迎」，雖辭不同而意近。然前者語涉幽默，輕松風趣，切合喜慶環境中的實際情況，讀來倍覺有味。而后者拘于常理，反而難把這樣的意境表達充分。
第四句「相公」指平淮大軍實際統帥——宰相裴度，淮西大捷與他運籌帷幄之功分不開。「蔡州」原是淮西強藩吳元濟巢穴。元和十二年十月，唐將李愬雪夜攻破蔡州，生擒吳元濟。這是平淮關鍵戰役，所以詩中以「破蔡州」借代淮西大捷。「新」一作「親」，但「新」字尤妙，它不但包含「親」意在內，而且表示決戰剛剛結束。當時朝廷上「一時重疊賞元功」，而人們「自趁新年賀太平」，那是勝利、自豪氣氛到達高潮的時刻。詩中對裴度由衷的贊美，反映了作者對統一戰爭的態度。以直賦作結，將全詩一語收攏，山岳為何奔走，陽光為何高照，潼關為何大開，刺史遠出迎候何人，這里有了總的答復，成為全詩點眼結穴之所在。前三句中均未直接寫凱旋的人，在此句予以直點。這種手法，好比傳統劇中重要人物的亮相，給人以十分深刻的印象。
綜觀全詩，一、二句一路寫去，三句直呼，四句直點，可稱是用剛筆，抒豪情。大膽地用了「沒石飲羽之法」，別開生面。由于它剛直中有開合，有頓宕，剛中見韌，直而不平，「卷波瀾入小詩」（查慎行），饒有韻味。一首政治抒情詩，采用犒軍通知的方式寫出，抒發了作者的政治激情，實是一般應酬之作望塵莫及的了。
（周嘯天）