水龍吟 春恨（宋·陳亮）

①鬧紅：一本作「鬧花」。形容百花盛開。
②平莎：平原上的莎草。或說，平整的草。茸嫩：形容初生之草十分柔嫩。
③遲日：春日晝長，故曰「遲日」。
④閣雨：把雨止住。閣，同擱。
⑤羅綬：羅帶。
【評解】
這首春恨詞，上片從寫景引向人事。柳媚花嬌，草軟莎平。淡云微雨，春光宜人。
然而這「芳菲世界」卻無人游賞，都付于流鶯飛燕，實在令人生「恨」。下片寫聞「歸雁」而「念遠」，感今憶昔，「幾多幽怨」。這首詞的可貴之處，是用「幽秀」之筆，寫出了家國之情。正由于筆曲意深，含蓄而味永，藝術效果往往并不在壯懷激烈的言詞之下。手法之妙，于此可見。
【集評】
徐釚《詞苑叢談》：陳同父開拓萬古之心胸，推倒一世之豪杰，其《水龍吟》詞，乃復幽秀。
劉熙載《藝概》卷四：同甫《水龍吟》云「恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕」。言近旨遠，直有宗（澤）留守大呼渡河之意。
艾治平《宋詞名篇賞析》：此詞寫的不是兒女情的「春恨」，而是「國破山河在，城春草木深」那種「春恨」，它寄寓著祖國南北分裂，國恥未雪，家仇未報的悲憤。這樣，便是以「芳菲世界」來比喻淪陷了的中原錦繡河山，而「鶯和燕」，則是奸邪小人和賣國求榮之類人物了。
唐圭璋《唐宋詞選注》：本詞和辛棄疾的名篇《摸魚兒》是同一風格，若論婉麗含蓄，意境深遠，二詞也可說是相映生輝。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憑高念遠，疏宕有致。起數句，皆寫景物。「鬧花」
兩句，寫樓高風微。「春歸」三句，寫平莎垂楊。「遲日」三司，寫寒暖不定。「恨芳菲」三句，總束上片，好景無人賞，只與流鶯閑燕賞之，可恨孰甚。換頭，因雁去而念遠。「金釵」三句，言當日之樂事無蹤。「羅綬」三句，言別后之幽怨難消。「正銷魂」
三句，以景結，傷感殊甚。

本詞抒寫春恨。上片恨今日芳菲世界，游人未賞，付與鶯燕；下片恨昔年金釵斗草，青絲勒馬，風流云散。
一起用「鬧」字烘托花的精神情態，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春 》「紅杏枝頭春意鬧」句相比 ，毫不遜色，加上東風軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。翠陌，翠綠的田野；平莎茸嫩，平鋪的嫩草，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當；垂楊金淺，淺黃色的垂柳。遲日催花，春日漸長，催動百花競放；淡云閣雨，云層淡薄，促使微雨暫收；輕寒輕暖，不寒不暖，氣候最佳。這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是「能賞而不知者」（《草堂詩余正集》沈際飛語），游人則為「欲賞而不得者」（同上）。鑒于人情世故都是這樣，尚有何心踏青拾翠！過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），于是鴻雁充當了信使，因為征人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而今已如風消云散。金釵斗草，拔金釵作斗草游戲。宗懔《荊楚歲時記》：「競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲 。」青絲勒馬，用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》：「青絲系馬尾，黃金絡馬頭 。」羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。羅綬分香，臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》「羅帶輕分」，亦此意。翠綃封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨，數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在「魂」字后，另一斷在「又是」后，兩者都可 ，而后者較恰當。因為一結要突出「又是」之意，用「又是」領下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規聲斷，觸發她的愁緒而黯然銷魂。子規，一名杜鵑，相傳古代蜀君望帝之魂所化 。（《華陽國志·蜀志》）子規鳴聲凄厲，最容易勾動人們別恨鄉愁。
這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵 ，添人愁緒 ，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂「花近高樓傷客心」（《登樓》），「感時花濺淚 」（《春望》），即為此種思想感情的反映 。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂 ，都在刻畫主人公的感情深摯 。可是作者是一位「推倒一世之智勇 ，開拓萬古之心胸」（黃宗羲《宋元學案·龍川學案 》）的鐵錚錚漢子，他寫作態度嚴謹，目的性明確 ，每一首詞寫成后，「輒自嘆曰，平生經濟之懷略已陳矣」（葉適引陳亮語）。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞 ：「言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。」（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉說：「《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟 ！」（《龍川詞跋》）后來他看到本篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：「偶閱《中興詞選》 ，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。」（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的，但也出現一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花》、辛棄疾《 摸魚兒·暮春》，情調豈不纏綿凄婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的，關于這一點，明眼人一眼就能看的出。