漢宮春（宋·趙汝茪）

這是一首感傷時事的傷懷之作。
作者的感時傷世，觸發點是重游杭州西湖。在經過了一段較長時間的隱居生活之后，詞人在一個秋風瑟瑟的日子里，重到西湖。「荷花」，出于屈原《離騷》「制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳」，后世用指隱者的服裝 。「著破」，表明穿著時間之長。「笑」是苦笑，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是「西風吹我，又落西湖」。一個「落」字，可見舊地重游，有違初衷 ，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了種種感受 ，其一是 ，「湖間舊時飲者，今與誰俱？」老朋友皆不知去向，表達作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往。「山山映帶」至上片結句，從畫卷似的青山「屏幕（「步障」）似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景 ，字字珠璣 ，勢如潑墨。作者通過寫西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時，不禁悲嘆中來，感嘆物是人非的變化 。上片中的 「又」 、「舊時」、「重」、「依然」等，都表明作者是重游西湖，因此從「重游」來看，感時傷世的感嘆才能充分表現出來。
在詞的下片，作者進一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以「一目清無留處」一句，總括上片寫景。意思是說無窮的美麗景色，映入眼簾。一個「清」字，既寫出了觀景的真切 ，同時也表現了作者雖感時傷世，而神志卻是鎮靜的。「任屋浮天上，身集空虛」，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無的境地，「集」，引申為「停留」；由于作者身在湖中 ，故百物如浮，頓覺屋廬亦浮于天際，「屋浮」兩句，全是從感覺方面寫景，而句前用一領字「任」，作者委身運化、任其所之的思想情緒，就全表現出來，而「屋浮」句隱約透露出作者對于當時動蕩不安的王朝命運的憂愁。《易林》有云：「水暴橫行，浮屋壞墻 。」可見「屋浮」所表現的，是一種動蕩的形象，象征著作者所生活的南宋后期的局勢。「殘燒夕陽過雁」句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當時南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規夕陽，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點綴以「點點疏疏」的「過雁」，這不僅是蕭颯，而且凄涼無比。詞中說：「故人老大，好襟懷、消減全無」，這是概說。然后由概括而具體，進一步訴說：「慢贏得 、秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。」「故人」，也應包括詞人自己。這幾句，可以稱「史筆」。南渡之初，無論是在朝還是在野的士人，大多都恢復故國的壯志，但南宋最高統治集團，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對南宋最高統治集團的嚴厲的斥責。結尾「慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢」兩句則無比神妙、十分生動地把一個失意落魄的荷衣隱者的形象寫活 。「著破荷衣」側重于靜態，而這結尾兩句是動態的描繪 ，甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了；在結構上，與上片的「西風」、「西湖」，以至「舊時飲者，今與誰俱」的孤獨感，都互相相應；更重要的是，這兩句看似輕松，實際上無限悲涼，怨中含怒，無限蕭條，這種感情的脈絡，是從「 故人」三句延伸而來，但是關鍵則在于「慢贏得」這個三字逗——它把「故人」三句坦率的抒情貫注于「秋聲」兩句的形象之中。「贏」，是反語，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時卻只有「秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢」而已 。如此到了這般淪落的境地，卻說是「慢贏得」，這與其說是放達樂觀，不如說是拗怒。況蕙風對「故人」以下幾句，極其欣賞，說它「以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄 ，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色」。因而可見并不能低估這幾句的社會效果。