漢江臨汎（唐·王維）

顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。

右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。

郭云：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學不得。

鐘云：真境說不得（「江流」句下）。

第四句對巧，五六上句較勝。

劉辰翁曰：無意之意。魏慶之曰：三四輕重對法，意高則不覺。吳山民曰：起有注《水經》筆意。

胸中有一段浩然廣大之致，適于泛江寫出，可風亦可雅。

前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以「好風日」三字結之，筆力千鈞。題中「臨泛」，不過末句順帶而已，此法亦整嗾鲙《唐賢三昧集箋注》：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。

「江流天地外，山色有無中」。學其氣象之大。

馮舒：澄之使清矣，「壯」字不足以盡之。陸貽典：順題做法，落句推開，查慎行，第一、第三句中兩用「江」字。不但此也，「三江」、「九派」、「前浦」、「波瀾」，篇中說水處太多，終是詩病。紀昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復衍三句故也。無名氏：壯句仍沖雅，見右丞本色。

三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。

吳曰：雄偉有氣力，學者宜從此等入手。

這首《漢江臨泛》可謂王維融畫法入詩的力作。
「楚塞三湘接，荊門九派通」，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的「三湘」之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接「三湘」、通「九派」的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。
「江流天地外，山色有無中」，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好象一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其「勝」，就在于畫面的氣韻生動。難怪王世貞說：「江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。」說得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從「天地外」收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：「郡邑浮前浦，波瀾動遠空。」這里，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。「浮」、「動」兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。
「襄陽好風日，留醉與山翁。」山翁，即山簡，晉人。《晉書·山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河岳英靈集》中說：「維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。」此詩很能體現這一特色。
（徐應佩 周溶泉）