江中晚釣寄荊南一二相識（唐·劉長卿）

這首寫「江中晚釣」的詩，大約作于代宗大歷四年（769）詩人漂泊于荊楚湖湘間時。「江中」指長江；「荊南」為唐方鎮名，轄境相當今湖北石首、江陵以西，四川墊江、豐都以東的長江流域及湖南洞庭湖以西的澧、沅二水下游一帶。當時，社會既經安史之亂，詩人又遭貶謫南巴之苦，正所謂「白首相逢征戰后，青春已過亂離中」（《送李錄事兄歸襄鄧》）。時代和個人的雙重痛苦郁積于心，使他頓生漁隱之念。他在《湘中紀行十首》之四《赤沙湖》中說：「楚客來相問，孤舟泊釣磯。」在《贈湘南漁父》中又說：「沉釣垂餌不在得，白首滄浪空自知」他的《江中晚釣》詩就是在這種心態支配下寫出來寄給友人的。
這是一首五言古體詩，凡十六句，可以前后八句剖為兩半：前八句寫景，后八句抒懷；前后以「漾舟」和「垂釣」相呼應，貫通全篇。
詩從雨后泛舟寫起，在寫景中點明垂釣的季節、時間、地點。「楚郭」指楚地城郊，為詩人所在地；「荊門」在今湖北宜都縣西北、長江南岸，是友人即「一二相識」所在地。「遙在目」一筆拉近了詩人與友人的心理距離，表達了詩人泛舟所感受的近景。「水云里」指水云彌漫之處，古人常稱之為「水云鄉」，多指隱者居游之地，這里顯然流露了詩人的隱逸情致。「春江綠」一語既是寫實，又帶有主觀情感色彩，襯托出詩人回歸大自然的幾分超脫。五、六兩句寫詩人視野中的中景和遠景：雨收云散后落日的光輝（「霽華」）灑在江邊的沙洲上，顯得格外寧靜；漸漸濃重的夜色（「暝色」）籠罩著江岸，遠山的松樹竹林隱約可見。這時，詩人劃著小舟返航了，直到「月出波上時，人歸渡頭宿」。
劉長卿不愧為寫景高手。他寫景如畫，有近景、遠景，有動態、靜態，境界空曠朦朧，色調清麗可愛，是一幅絕妙的「雨后春江泛舟晚釣圖」。且又以詩的語言表現了時間的推移，從「日暮」到「月出」，從「漾舟水云里」到「人歸渡頭宿」，巧妙地顯示出場景的轉換和景物的變化。
更加可貴的是，詩人決非為寫景而寫景，而是景為情設。此詩前半部分，已于字里行間暗示出詩人因貶謫傾慕漁隱的情懷；到后半部便直抒胸臆，把這種情懷抒寫得酣暢淋漓了。「一身已無累」自然是指無官一身輕。以漁父自許，以鷗鷺為友，無欲無求，無拘無束，自寬自適，自得其樂，以滄浪之水將滿腹憂愁沖洗的干干凈凈、清清爽爽，此生足矣。「滄浪（lang)」為古水名,在今湖北境內。《滄浪曲》即《滄浪歌》又稱《漁父歌》，曲出楚辭《漁父》。歌曰：「滄浪之水清兮，可以濯吾纓。滄浪之水濁兮，可以濯吾足。」它以悠揚諧婉的旋律，渲染出一種天人合一、生機勃勃的意境，集中表現了漁父那種順其自然、瀟灑超脫、怡然自得的人生態度。詩人離開官場，以「漁父」的眼光審視世事人生，以「垂釣」的心境品味《滄浪曲》的神韻，他的價值觀、審美觀就大不一樣了。