江畔獨步尋花七絕句（唐·杜甫）

漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想見此老胸中天地。

鐘云：妙（首句下）。鐘云：味此七字，方知「惱不徹」三字之妙，作詩文亦有此景（「無處告訴」句下）。

第一首「花惱」，其二「怕春」，皆反語；而「行步欹危」（見「其二」）亦根「顛狂」來，「顛狂」根「惱」與「怕」來。

「走覓南鄰愛酒伴」二句，馮云：「南鄰」已出，洗題中「獨」字。「獨空床」三字，見其醉臥時多，頂出「愛酒」，妙絕。

首二句綰下六章。止一酒伴，又尋不著，明所以獨步尋花之故。蔣云：著一「惱」字，尋花癡景，不描自出（「江上被花」二句下）。

黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在「黃四娘家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化。「壓枝低」，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。「壓」、「低」二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。「時時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。「嬌」字寫出鶯聲輕軟的特點。「自在」不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往「黃四娘家」的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九莊》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得「清麗」；而杜甫在「花滿蹊」后，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的復疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。「留連」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。「恰恰」為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。「時時」、「恰恰」為疊字，既使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻「舞」、「鶯」二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如「對結」（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌「恰恰」，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把「留連」、「自在」提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。
(周嘯天)

老杜詩云：「行步欹危實怕春。」「怕春」之語，乃是無合中有合。謂「春」字上不應用「怕」字，今卻用之，故為奇耳。

鐘云：「裹」（按「畏」一作「里」）字下得奇（首句下）。鐘云：「惱不徹」，莫作「惱」字看；「實怕春」，莫作「怕」字看，皆喜極無奈何之辭，各下二句，正是消遣發付此兩字妙處。

詩酒而曰「驅使」，白頭人而曰「料理」，俱是奇語。

上二，言花滿而「畏江濱」。非「畏江濱」，實以老而「怕春」也。春即從「花蕊」見出，語勢曲甚。

慘語不免逗出（「行步欹危」句下）。旋自镢張得妙（「詩酒尚堪」二句下）。

深情淺趣，深則情，淺則趣矣。杜子美云：「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？」余以為深淺俱佳，惟是天然者可愛。

老性風騷自別。

「春光懶困倚微風」，似不可解，而于惱、怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主，可愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已。

吳論：此至黃師塔前而作。春時懶倦，故倚風少憩。師亡無主，則深、淺紅花，亦任人自賞而已。朱注：疊用「愛」字，言愛深紅乎？抑愛淺紅乎？有令人應接不暇意。

兩「愛」字有致。

并傳出春光之神，綺語令人欲死（「春光懶困」二句下）。

（七絕）龍標、供奉擅場一時，美則美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一勢唱起，末或順流瀉下，或回波倒卷。初誦時殊覺醒目，三遍后便同嚼蠟。浣花深悉此弊，一掃而新之；既不以句勝，并不以意勝，直以風韻動人，洋洋乎愈歌愈妙。如《尋花》也，有曰：「詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。」又曰：「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。」……方悟少陵七絕實從《三百篇》來，高駕王、李諸公多矣。

此詩雖不甚佳，可以見子美清狂野逸之態，故仆喜書之。

其六之妙，在「留連」、「自在」，春光駘蕩，又覺惱人。

師塔、黃家、歿存里異，但看春光易度、同歸零落耳。故復有花盡老催之感。此三章聯絡意也：

「黃四娘」自是妓人，用「戲蝶」、「嬌鶯」恰合，四更勝三。

劉須溪云：駘蕩稱情（「留連戲蝶」二句下）。

「時時舞」，故曰「留連」，「恰恰啼」，故曰「自在」。二語以鶯蝶起興，見黃四娘家花朵之宜人也。

「黃四娘家花滿蹊……。」詩并不佳，而音節夷宕可愛。東坡「陌下花開蝴蝶飛」，即此派也。

此二詩在江畔行吟，不問花之有主、無主，逢花便看。黃師塔畔，評量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬千之朵。少陵詩雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅中獨步之概。

鐘惺：此二語即是惱花怕春意（「不是愛花」二句下）。鐘云：此首又生轉一意。

遠注：末章總結，乃惜花之詞。……繁枝易落，過時者將謝；嫩蕊細開，方來者有待：亦寓悲老惜少之意。

向來無數惱花，得此起二語道破。

明明供出，又不肯承認，妙（「不是愛花」二句下）。

《禁臠》云：古詩有醇釅之氣，《江畔獨步尋花七絕句》云云。

此亦《竹枝》變調，而「顛狂」二字，乃七首之綱。

遠注：每首尋花，章法各能變化。

老杜七言絕句，在盛唐中獨創一格，論者多所訾議，云非正派，當由其才力橫絕，偶為短韻。不免有蟠屈之象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不如貍狌，不足為甫病也。然其間無意求工而別有風致，不特《花卿》、《龜年》數首久推絕唱；即此諸作，何嘗不風調佳致乎？讀者故當別具只眼，不為耳食。

王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風致！劉須溪曰：每誦數過，可歌可舞，能使老人復少。