浪淘沙慢 商調（宋·周邦彥）

此詞表達了作者對久別戀人的懷念之情。詞的上片回憶當初離別時的情景，中片把別后思念之情集中在一個夜晚作充分的描述，下片當下的「怨」、「恨」之情 。全詞以時間的推移為線索 ，表現出離別、思念、追悔、期望、怨恨、空茫這幾個人物思緒發展的階段。整首詞層層鋪陳，多層次、多角度描寫，把離人的離情、思情、愁情、恨情寫得真摯而深切。
上片回憶當初離別時的情景，其時在秋季，故有「霜調岸草」、「漢浦離鴻」等典型的秋景意象 。「曉陰重」三字，分量顯得很沉重，離別在清晨，其時漠漠窮陰，籠罩天地，造成了抑郁的氣氛。岸草經霜枯萎，城堞被霧遮障。這些描寫，把行者和送者那低沉悵惘的心情烘托了出來 。以下幾句敘離別之事 。南陌、東門，只是泛說。脂車，車軸涂上了油脂，以示準備遠行。帳飲，是臨別的飲宴；乍闋，是剛剛結束的意思 。「帳飲乍闋」指行人即將上路，馬上就要分手的時刻 。「正拂面垂楊堪攬結 。掩紅淚 、玉手親折 。」寫到折柳送行人。折柳送別，是我國的古老風習 ，也是詩詞里常用的典故 ，「柳」與「留」諧音。
送行者希望行人能夠留下來，于是就攀折路旁的柳枝以表示這種心愿。周邦彥這首詞寫折柳送別，并非單純地搬用詞藻典故，而是采用舊有的材料重新加以鋪排描述 。秋季 ，楊柳凋落較晚，其枝條仍堪攬結攀折。「紅淚」、「玉手」，并不完全是裝飾性的詞藻。紅淚，猶言血淚，這是用王嘉《拾遺記》所載薛靈蕓的典故，以言其悲傷之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻純潔的心靈。這幾句生動的描寫，使人物的心情、神態活現于紙上。「漢浦離鴻」，喻指以前離去的行人 ，「去何許」，猶言去何方，言其遠；「經時信音絕 」，言其出行日久 ，且沓無信息 ，接下來作者進一步把別后思念之情集中在一個夜晚，作充分的描述 ，其時亦在秋季 ，故有「露冷風清 」、「 西樓殘月 」等句 。「情切」二字 ，直呼心聲，它的分量很重 。登高眺望，唯見「地遠天闊」，所念之人沓遠難尋。通過這種意念高度集中的情況，說明了對行人思念之情的深切與專注 。「向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。」寫到夜深人靜時分獨自悲傷的涕泣 ，很是凄婉動人 。銅壺滴漏很象人的流淚，用作比喻很貼切。
至此感情只能通過意象來表述，故而只須點出「露冷風清」、「耿耿寒漏」的客觀環境就能表現，萬語千言也訴說不清的離愁別恨。以下幾句，都是由此順流而下的補充文字 。「嗟萬事難忘 ，唯是輕別。」這兩名表述了一種特定的心理感受，由于深諳離別以后的痛苦，從而導引出了一種悔恨的念頭，覺得當初的離別太輕易了，悔不該輕率地分手。「翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘月」幾句，則全用比喻聯想，表示能夠等待到行人歸來的一種信念 。意思大體是杯中酒未空，待歸來重酌；斷云仍在空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘月不要落下，我好舉目相對，寄托相思。
下片一開始就連續列舉了五種遭到破壞的美好事物 ：「羅帶光銷 」，絲織的衣帶失去了光澤 ；「紋衾疊 」，花色美麗的被子弄得折皺了；「連環解」，本來連為一體的玉連環被分解開了 ；「舊香頓歇 」，用晉人韓壽的典故 ，意謂情人所贈的香已經失去了芬芳。
「 怨歌永、瓊壺敲盡缺」，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時間太長，隨著拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了 。王敦常于酒后，詠曹操「老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年 ，壯心不已」詩句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺 ，見《世說新語（豪爽）。這五個比喻，訴說了離別之苦對人的無情折磨 ，表示了怨恨的深重。這種連珠炮式的寫法，實為詞的罕見。接著，作者把思緒歸結起來 。發出了「 恨春去、不與人期」的怨言 。不與人期 ，意即不與人預先知會，于是轉而恨春，表達了一種癡頑的、無可奈何的心情。結句「弄夜色 ，空馀滿地梨花雪」，用具體的梨花落滿地以象征「 春去 」。梨花色白 ，故可與雪互喻。「弄夜色」者，如王安石《寄蔡氏女子》詩之「積李兮縞夜（李花亦白色 。縞夜，使黑夜生白）。楊萬里《讀退之李花詩 》有句云「 遠白霄明雪色奇」，可為周詞注腳。此兩句恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這里將人情移至春夜落花，是「移情」手法的妙用。
陳延焯評價此詞說 ：「蓄勢在后，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀嗚，天地變色，老杜所謂‘意愜關飛動，篇終接混茫’也。這一評價，可謂精當。全詞既照顧到詞的整體結構，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長調、結構長篇的藝術才華。詞之結尾尤以景語隱括，給人以美的遐思。