清平樂（宋·晏殊）

①金風：秋風。
②綠酒：美酒。
③紫薇朱槿：兩種花卉。花色艷麗。
【評解】
金風梧桐，小窗人醉，斜陽殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過對秋景的著意描繪，委婉含蓄地抒發了詩人的清寂之思。
猶如微風之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒有韻致。
【集評】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。「金風」
兩句，寫節候景物。「綠酒」兩句，寫醉臥情事。「紫薇」兩句，緊承上片，寫醒來景象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。「雙燕」兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不說盡，而韻特勝。

此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過》都突出反映了晏殊詞的閑雅風格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公在精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，在這一意境中抒發了詞人淡淡的憂傷。
起首二句在寫景中點明時間 ，渲染環境。金風，即秋風。《文選》張協《雜詩》「金風扇素節 」中，李善注曰 ：「西方為秋而主金，故秋風曰金風也。」
此時庭院內是西風落葉 ，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以「細細」狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。「葉葉」這兩個名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序 、很有節奏。向來寫梧桐經秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」李煜《烏夜啼》：「寂寞梧桐深院鎖清秋。」經過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風吹拂梧桐，就產生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。下面「綠酒」一句，因為用了「初 」字和「易」字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：「一枕小窗濃睡。」
「綠酒」句點出「濃睡」的原因，是陪筆，「一枕」句才是此片的主意。小飲何以「 易醉 」？淺醉何得「濃睡 」？原來詞人有一點淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
下片則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。詞人一覺就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒后是什么樣的情緒，他沒有言明，只是通過他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態之慵怠，而在結句中卻仍反映出一點淡淡的哀愁 。紫薇 ，夏季開花 ；朱槿，夏秋間吐艷。上片說金風吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微感覺，來表現他此際的情懷。「斜陽卻照闌干 」，緊承前句 ，描寫靜景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」詞境相似。
日暮了 ，斜陽正照著闌干 ，正是「雙燕欲歸時節」。此意平平說來，似不相干語、沒要緊語，但實際上，卻用這樣的語言來調和氣氛，緩沖節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：「言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。」「燕子欲歸」，乃系景語，它對下句「銀屏昨夜微寒」，正好起了一個鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個人在獨宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用「枕寒」、「衾寒」那些用熟了的字面 ，偏偏說屏風有些微寒。寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《 中山詩話 》說：「無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。」也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點象溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現在詞藻上的鏤金錯采，故王國維以「畫屏金鷓鴣」狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而在于精神。「每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象 ，若‘ 樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也 。」（見吳處厚《 青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道「不是三家村中人」，而是一個雍容閑雅的士大夫。

此為懷人之作 。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。
詞的上片抒情。起句「紅箋小字，說盡平生意」語似平淡，實包蘊無數情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。
三、四兩句抒發信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有「 雁足傳書 」和「魚傳尺素」的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》（客從遠方來），是詩文中常用的典故。作者以「鴻雁在云魚在水」的構思，表明無法驅遣它們去傳書遞簡，因此「惆悵此情難寄」。運典出新，比起「斷鴻難倩」等語又增加了許多風致。
過片由抒情過渡到寫景 。「斜陽」句點明時間、地點和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。「遠山恰對簾鉤」句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味 。倚樓遠眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉折。
結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩句：「人面不知何處去，桃花依舊笑東風」之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水 ，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。
此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語淡情深 ，閑雅從容 ，充分體現了詞人獨特的藝術風格。