渭城曲（唐·王維）

更萬首絕句，亦無復近，古今第一矣。顧云：后人所謂《陽關三疊》，名下不虛。

首句藏行塵，次句藏折柳。兩面皆畫出，妙不露骨。從休文「莫言一杯酒，明日難重持」變來。

作詩不可以意徇辭，而須以辭達意。辭能達意，可歌可詠，則可以傳。王摩詰「陽關無故人」之句，盛唐以前所未道。此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。后之詠別者，千言萬語。殆不能出其意之外。必如是，方可謂之達耳。

《陽關三疊》，唐人以為送行之曲，雖歌調已亡，而音節自爾悲暢。

唐人別詩，此為絕唱。

「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦」、「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓」，豈不一唱三嘆，而氣韻衰颯殊甚。「渭城朝雨」自是口語，而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。

吳逸一曰：語由信筆，千古擅長，既謝光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽勝之！

語老情深，遂為千古絕調。

唐人餞別之詩以億計，獨《陽關》擅名，非為其真切有情乎？鑿混沌者皆下風也。

謝枋得曰：意味悠長。唐汝洵曰：信手拈出，乃為送別絕唱。作意者正不能佳。蔣一梅曰：片言之悲，令人魂斷。

風韻超凡，聲情刺骨，自爾百代如新，更無繼者。

先點別景，次寫別情，唐人絕句多如此，畢竟以此首為第一，惟其氣度從容，風味雋永，諸作無出其右故也。失粘須將一二倒過，然畢竟移動不得，由作者一時天機湊泊，寧可失粘而語勢不可倒轉。此古人神境，未易到也。

劉夢得詩云「更與殷勤唱渭城」，白居易詩云「聽唱陽關第四聲」，皆謂此曲也，相傳其調最高，倚歌者笛為之裂。

古今絕調。「渭城朝雨浥輕塵」下面決不是遇著個高僧，遇著個處士，此鉤魂攝魄之說。第三、第四句不可連讀。落句冷水一涕，卻只是沖口道出，不費尋思。

不作深語，聲情沁骨。

人皆知此詩后二句妙，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩之妙只是一個真，真則能動人。后維偶于路旁，聞人唱詩，為之落淚。

惜別意悠長不露。《陽關三疊》艷稱今古，音節最高者。按「三疊」為度曲者疊第三句也。相傳倚笛亦為之裂。

陽關在中國外，安西更在陽關外。言陽關已無故人矣，況安西乎？此意須微參。

送別詩要情味俱深，意境兩盡，如此篇真絕作也。

人人意中所有，卻未有人道過，一經說出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足傳當時而名后世。如李太白「今人不見古時月，今月曾經照古人」，王摩詰「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」，至今猶膾炙人口，皆是先得人心之所同然也。

只體貼友心，而傷別之情不言自喻。用筆曲折。劉仲肩曰：是故人親厚話。