青年中文滿庭芳 寒夜（宋·康與之）
詩詞詩句古文賞析
滿庭芳 寒夜（宋·康與之）
霜幕風簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠。
玉杯醽醁，還與可人同。
古鼎沈煙篆細，玉筍破、橙橘香濃。
梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。
清新，歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。
道文書針線，今夜休攻。
莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆。
酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。
玉杯醽醁，還與可人同。
古鼎沈煙篆細，玉筍破、橙橘香濃。
梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。
清新，歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。
道文書針線，今夜休攻。
莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆。
酩酊也，冠兒未卸，先把被兒烘。
評注
宋代都市繁榮、歌妓激增，詞中歌詠士子與妓女婉轉綢繆之態的，數量頗多。柳永、秦觀、周邦彥等著名詞人，都有這一類作品。康與之的這首詞，也屬此類艷情詞。詞中寫的，是歌妓冬夜留宴書生的歡昵場面，軟媚艷冶之致。
「霜幕風簾」三句，寫節序及佳人所居環境：屋外風寒霜冷 ，但有簾遮幕隔 ，室內仍是一團暖意。「素蟾」即皎潔的月亮 。「 雕籠」的「 籠」字應作「 櫳」，「 雕櫳」就是雕花的窗根「素蟾初上雕櫳」，走到窗邊，窺控月兒初上的情景，多么恬靜，多么富于詩意。短短三句，而節序、地點、時間俱出，用筆可謂簡練。
節序景物描寫完了，即轉入了描寫室內人物活動。「玉杯醽醁，還與可人同 。」書生與佳人對酒 。「醽醁 ，」是美酒的名字；「可人」即稱人心意的人 ，這里是詞人對佳人的昵稱 。「古鼎沉煙篆細」句，插寫室內擺設。古鼎中點燃著用沉香制成的盤香，散發出細細的輕煙。表明室內陳設的不俗，增強了室內的香暖感 。「玉筍破、橙橘香濃」句，寫麗人以指擘破香甜的橙橘 。「玉筍」喻女子潔白纖細的手；橙橘為醒酒之物；剝橙之舉，可見其殷勤款待之意。前此周邦彥《少年游》中也有「纖指破新橙」之句，「梳妝懶」三句，寫其薄施脂粉，淡淡梳妝。淡掃蛾眉，保持本色 ，反而會取得更好的效果。從「玉杯醽醁」至此，作品主要寫了麗人的勸酒，剝橙及其妝扮，一位美麗而多情的少女，已浮現于眼前。
下片繼續寫佳人的活動。「 清新歌幾許」三句，寫其歌唱、笑語。「清新」二字，主要指她演唱風格；「歌幾許」，說明她為心上人不停地唱 ，已經唱了很多 ；一邊唱 ，一邊低聲款語溫存 。她說些什么呢？
「道文書針線」至「紛冗匆匆」數句，記述了她低聲款語的內容。她說 ：「你的文書，我的針線，今夜都歇著吧 ！往燈里再添些油，咱們盡情地喝酒、歌唱、談心吧，到明天，你又要去忙碌了。」（「蘭膏」是用澤蘭煉成的油脂 ，用來點燈，散發香氣。）這是多么大膽 ，縱情的表達！這幾句 ，寫歌妓的聲口，繪聲傳情，細膩逼真，正如清人賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的一樣 ：「宛然慧心女子小窗中喁喁口角。」
「醽酊也」三句 ，寫酒后佳人為書生整理被褥，還未卸下冠心，她就先去把被兒烘暖了。主動而溫存！
這里寫得非常含蓄，留下了無窮眷意，供讀者去品味，可謂極盡結句「以迷離稱雋」之能事。
這首詞藝術上的特點是鋪敘 。突出打通上下片，一氣呵成，都圍繞著女主人公的舉止言笑展開，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顏色、口角技藝，以及獻酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床動作，使此色藝絕倫而放縱多情的歌妓形象，得到鮮明生動的表現。人物描寫與環境描寫互相和諧，醽醁篆香 、橙橘 、蘭膏、繡被的出現，增強了繡房的陳設氣氛，襯托得人物更富于青樓特點。開頭三句的節序景物描寫，說明了這是一個寒夜；而室內的光景卻如此溫馨，兩相對比，使人有倍感溫馨。整首詞所描寫的場面，充滿了香艷感和旖旎感，但未流于穢褻庸俗。宋人把康與之比柳耆卿（見羅大經《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，倒也極相似。
「霜幕風簾」三句，寫節序及佳人所居環境：屋外風寒霜冷 ，但有簾遮幕隔 ，室內仍是一團暖意。「素蟾」即皎潔的月亮 。「 雕籠」的「 籠」字應作「 櫳」，「 雕櫳」就是雕花的窗根「素蟾初上雕櫳」，走到窗邊，窺控月兒初上的情景，多么恬靜，多么富于詩意。短短三句，而節序、地點、時間俱出，用筆可謂簡練。
節序景物描寫完了，即轉入了描寫室內人物活動。「玉杯醽醁，還與可人同 。」書生與佳人對酒 。「醽醁 ，」是美酒的名字；「可人」即稱人心意的人 ，這里是詞人對佳人的昵稱 。「古鼎沉煙篆細」句，插寫室內擺設。古鼎中點燃著用沉香制成的盤香，散發出細細的輕煙。表明室內陳設的不俗，增強了室內的香暖感 。「玉筍破、橙橘香濃」句，寫麗人以指擘破香甜的橙橘 。「玉筍」喻女子潔白纖細的手；橙橘為醒酒之物；剝橙之舉，可見其殷勤款待之意。前此周邦彥《少年游》中也有「纖指破新橙」之句，「梳妝懶」三句，寫其薄施脂粉，淡淡梳妝。淡掃蛾眉，保持本色 ，反而會取得更好的效果。從「玉杯醽醁」至此，作品主要寫了麗人的勸酒，剝橙及其妝扮，一位美麗而多情的少女，已浮現于眼前。
下片繼續寫佳人的活動。「 清新歌幾許」三句，寫其歌唱、笑語。「清新」二字，主要指她演唱風格；「歌幾許」，說明她為心上人不停地唱 ，已經唱了很多 ；一邊唱 ，一邊低聲款語溫存 。她說些什么呢？
「道文書針線」至「紛冗匆匆」數句，記述了她低聲款語的內容。她說 ：「你的文書，我的針線，今夜都歇著吧 ！往燈里再添些油，咱們盡情地喝酒、歌唱、談心吧，到明天，你又要去忙碌了。」（「蘭膏」是用澤蘭煉成的油脂 ，用來點燈，散發香氣。）這是多么大膽 ，縱情的表達！這幾句 ，寫歌妓的聲口，繪聲傳情，細膩逼真，正如清人賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的一樣 ：「宛然慧心女子小窗中喁喁口角。」
「醽酊也」三句 ，寫酒后佳人為書生整理被褥，還未卸下冠心，她就先去把被兒烘暖了。主動而溫存！
這里寫得非常含蓄，留下了無窮眷意，供讀者去品味，可謂極盡結句「以迷離稱雋」之能事。
這首詞藝術上的特點是鋪敘 。突出打通上下片，一氣呵成，都圍繞著女主人公的舉止言笑展開，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顏色、口角技藝，以及獻酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床動作，使此色藝絕倫而放縱多情的歌妓形象，得到鮮明生動的表現。人物描寫與環境描寫互相和諧，醽醁篆香 、橙橘 、蘭膏、繡被的出現，增強了繡房的陳設氣氛，襯托得人物更富于青樓特點。開頭三句的節序景物描寫，說明了這是一個寒夜；而室內的光景卻如此溫馨，兩相對比，使人有倍感溫馨。整首詞所描寫的場面，充滿了香艷感和旖旎感，但未流于穢褻庸俗。宋人把康與之比柳耆卿（見羅大經《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，倒也極相似。