滿江紅 其七 暮春（宋·辛棄疾）

稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據內容的不同、表達的需要 ，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事「六法」的所謂「隨類傅彩」。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調繁促起伏，宜于表達慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂于采用，岳武穆「怒發沖冠」一闋可作楷模標本 。然而此前，賀方回已用此調填寫了以「傷春曲」為題的詞，抒發深婉紆曲之情，但是承其傳統者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫傷春恨別的「閑愁 」，屬于宋詞中最常見的內容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用 、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞 ，既不落俗套 ，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其「骨 」，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生「力 」，就足以撐住各句，振起全篇，「家住江南，又過了、清明寒食」，此句中，「江南」二字為骨。此二字與題目聯系起來，則可引發讀者豐富的聯想：江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發繁衍之外，「骨」的另一作用，乃顯示其「力」，由「花徑里、一番風雨，一番狼藉」可見。此句中「狼藉」二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂「夜來風雨聲，花落知多少 」，顯得平易，李清照所謂「知否，知否，應是綠肥紅瘦 」，只覺婉轉，而此處「狼藉」二字富有的骨力清晰可見「紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密」，其骨在「暗隨」與「漸覺」二處。此二處，「骨」又顯示其勁韌之性，實作「筋」用。作者將「綠肥紅瘦」的景象，鋪衍為十四字聯語 ，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著力，角勝前賢。「暗隨 」，未察知也；「漸覺」，已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移 ，可謂獨運匠心 。「算年年」以下數語 ，拈出刺桐一花 ，以作補充，變泛論為實說 。「寒無力」三字，頗為生新惹目，自是「骨」之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。「庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極」四個短句，只為點出「閑愁」二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個「模糊性概念」。
詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其「模糊性」變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當是由于自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進而而產生的政治失意。以此推衍而下，「怕流鶯乳燕，得知消息」，則痛恨奸佞之蜚語流言、落井下石之意 。「盡素」、「綠云」一聯，以美人為象征，表達了對理想的渴望與追求。然而，信息不來 ，蹤跡全無 ，希冀僅存一線，愁腸依然百結，而「謾教人、羞去上層樓，平蕪碧」的結尾，也就順理成章了「謾」字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與「渾」字近，猶言「簡直」、「真個 」。「平蕪碧」，可與歐陽修的詞句「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有「天涯芳草無歸路」之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。
比興寄托，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有「 模糊性」的特點。此種模糊性，非但無損于詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。