滿江紅 其五（宋·辛棄疾）

過首詞從語氣看象是出于女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上闋「敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹 」，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶 。「敲碎」既體現了靜中之動，又以動襯靜；「離」字點出了詞中之情。
這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。「人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨」，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由于無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。「人去」、「人獨」，是「倚樓」、「吹簫」的原因。第一個「人」字是對方，是主人公想念的人；第二個「人」字是主人公本人 。「滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。」承「倚樓」句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。「千山綠」雖然可愛，但「三月暮」卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對于愛惜青春的女性來說，便有「滿眼不堪 」。之感。這表現了主人公的身分和性格特點 。「但試把一紙寄來書，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信 ，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。
上闋寫景寫事，沒有直接抒情 。下闋「相思字，空盈幅；相思意，何時足？」直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著「相思」之字 ，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的「相思」之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思 、取得補償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免「滴羅襟點點，淚珠盈掬」。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上 ，不但染衣 ，而且幾乎「盈掬 」。這兩句再以事寫情，體現了身分、性格特點 ，最可看出主人公是個女性 。「芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目」，又接著以景補充抒情。「芳草」句，意本于《楚辭·招隱士 》「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋 」而又有發展。對比辛詞《摸魚兒 》「春且住，見說道 、天涯芳草迷歸路 」（或本作「無歸路」，意同 ），則此說「不迷」者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思 ；「垂楊」句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關連。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但「垂楊只礙離人目」，「只」字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起 ，「只」起礙人望遠的作用 。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
「最苦是、立盡月黃昏，闌干曲 。」最后歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的「倚樓 」。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用「最苦」兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。
范開《稼軒詞序》說辛詞也有「清而麗，婉而嫵媚」一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說辛詞「其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下 」。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的艷情詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細、凄婉，總之，他們各有短長，難以輕論高下。