火爐前坐（唐·李群玉）

這首詩寫得含蓄深遠，透露出作者的寂寞身世和內心的孤憤。
詩的起句寫室內情景：一盞孤燈，照著無法成眠的詩人。燈是「孤」燈，已經表現出那種寂寥的情境；而青燈照壁，夜不能寐，更隱隱透出一種莫名的愁情。這種在絕句中稱為「寫景陪起」的起句，在這里起了渲染氣氛、烘托環境、刻畫內心情態的作用，并點明時間，勾畫出訴之于視覺的形象。第二句宕開一筆，由室內而室外，描繪出一個具有特征的空間，構成訴之于聽覺的形象。「風雨滿西林」，風聲，雨聲，林濤聲，落木的蕭蕭聲，聲聲入耳。一個「滿」字，更筆酣墨飽地寫出了雨烈風狂的情狀。是西林的風雨聲撩人愁思，使詩人長夜不寐？還是滿林風雨象征著詩人難以平息的心潮？從詩人情景交融之筆看來，恐怕是二者兼有吧。
第三句在絕句的寫作中是很重要的一環，元代楊載在《詩法家數》中說：「大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是，至于宛轉變化工夫，全在第三句，若于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。」這首詩的第三句就有轉折得力、另開新境之妙。在前面兩句實以寫景之后，第三句出之以虛以寫情，使前面的形象描寫具有思想內涵的深度，并使全詩跌宕頓挫而逼出末句。在這里，詩人點明「多少關心事」，然而，是家事？是國事？抑或家事而兼國事？他都沒有一字提到，只在第四句勾勒了「書灰到夜深」的詩人自己的形象。這一句其妙有三：一是點明「火爐前坐」的詩題；二是「夜深」照應起筆的「不寐」，開合有致；三是通過關于「書灰」動作的細節描寫，深入而含蓄地展示了人物的內心世界，創造了一個言有盡而意無窮的情境。「書灰」是活用「書空」的典故。《晉書·殷浩傳》記載，浩為中軍將軍，受命領兵去平定「胡中大亂」，中途將領叛亂，功敗垂成。桓溫就此「上疏告浩」，「竟坐廢為庶人，徙于東陽之信安縣。」浩被黜放，「終日書空，作‘咄咄怪事’四字而已。」詩人未便明言的隱衷，也許可從此典推測一點消息吧。
（李元洛）