點絳唇 訪牟存叟南漪釣隱（宋·周晉）

周晉的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞系為訪問一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因為愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
「午夢初回 ，卷簾盡放春愁去 。」春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢鄉，醒來后，又覺室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內，心情為之一暢 。「卷簾盡放春愁去 」。春愁乃無形之物 ，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。「晝長無侶，自對黃鸝語」。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語 ，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天里，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂 「盡放春愁去 」，其實并未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。
由于春愁難排 ，更由于無人與語 ，詞人遂移舟訪友 ，很自然地過渡到下闋。「絮影蘋香，春在無人處 。」詞人已離開室內，融入大自然的懷抱。暮春時節，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。
「移舟去 。未成新句，一硯梨花雨。」結筆寫出訪矣氏花園。「移舟去」，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構思，可是詩句未成 ，突然下起雨來。杜甫有《丈八溝納涼》詩云：「片云頭上黑 ，應是雨催詩。」辛棄疾有《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》詞云：「詩未成時雨早催。」他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩；不同的是，杜詩辛詞均已明點此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香 ，這一結尾給人以美的遐想。詞人雖云「未成新句 」，實際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？