燭影搖紅 其二 送會宗(宋·毛滂)
詩詞詩句古文賞析
燭影搖紅 其二 送會宗(宋·毛滂)
老景蕭條,送君歸去添凄斷。
贈君明月滿前溪,直到西湖畔。
門掩綠苔應遍。
為黃花、頻開醉眼。
橘奴無恙,蝶子相迎,寒窗日短。
贈君明月滿前溪,直到西湖畔。
門掩綠苔應遍。
為黃花、頻開醉眼。
橘奴無恙,蝶子相迎,寒窗日短。
評注
這首詞寫老友別后的凄涼寂寞心境,同時寫自己對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚,吳興人,是詞人的老朋友,也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈耘老等為詩友,有詩詞唱和。
首二句「老景蕭條,送君歸去添凄斷」。開頭即從別后寫起。詞人晚年官運不佳,家計落拓,無以為生,「老景蕭條」并不是作者無病呻吟,而是自己生活的真實寫照。「斷」是極、盡之意。「凄斷」即極度凄涼。老境本已蕭條,更兼老友離去,凄涼冷落已至極點。這是「屋漏更遭連夜雨」的寫法。一個「添」字,使本已極度的凄寂更進一步,頗具感染力。從「贈君」句起,放下自己這一面不敘,專寫老友那一面。「贈君明月滿前溪,直到西湖畔」。明明是明月照著友人沿溪乘舟而去,詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了自己與友人情誼的深厚,其中也包含了對友人的祝福,另一方面,又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,從而進一步反襯出自己的凄寂。
下片純是設想,寫友人歸家后的情景。「門掩綠苔應遍」。「應」即設想之辭,設想友人多日不歸,遂無人跡,綠苔滿階,空落靜寂。「為黃花、頻開醉眼」。這是寫友人回家后對自己的思念。作者設想友人分別以后,因思念自己,只能獨自一人,醉對黃花(菊花)而已。人的行為,或為他人,或為自己。但是在這里,作者設想老友的行為(飲酒)既不是為他人,也似乎不是為自己,而是「為」黃花。友人的飲酒,只是為了不辜負黃花的開放。這個「為」字既寫出了老友因同自己的分別而深感孤獨,又寫出了友人對自己的思念。「醉眼頻開」四字,形象感極強。如果飲而未醉,眼本是睜著的,那只是飲酒賞菊,何需「頻開」。用「頻開」二字,形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際,只能用自己殘存的一點意志力去掙扎著「頻開醉眼」。這一句,不僅寫了醉酒,而且寫了醉態。
最后三句,進一步敘寫友人回家后的孤寂之情,從背面淋漓盡致地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶(當出「莊生夢蝶」典),齋前植橘樹。「橘奴無恙,蝶子相迎」。「橘奴」即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株,稱「千頭木奴」,謂種橘如蓄奴,后因稱橘為橘奴。「蝶子」即指小齋夢蝶。這兩句是說室外(種橘之庭院)無人,「寒窗日短」是說室內(小齋內)無人。詞人設想友人回家以后,橘樹當無恙,卻只有空寂的書齋(小齋「夢蝶」)相迎,暗寫無人迎接。友人因同自己分別,只能獨對寒窗,打發著一天短似一天的日子。其實,沈蔚回家以后,是不是獨自一人,是不是「為黃花、頻開醉眼」,這都無關緊要。作者這樣設定,只是要表達自己的某種情感。
這首詞不同于一般的送別詩(詞),其特點有二:一、一般寫送別,多寫送別時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨鈴》,上片寫送別情景,依依不舍,下片寫別后思念之情。這首詞則一開頭就從別后寫起。二、一般寫別后思念之情,多寫自己一方的情景,寫自己對對方的懷念之深。上述柳永《雨士霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始,偏放下自己這一面,只寫友人一方。設想友人別后歸家沿途的美景,設想友人回家后思念自己的心情,而自己與友人情誼之厚,自然寓內。作者的設想描寫愈是細膩真切,就愈表現出自己對友人的關懷之切,思念之深。這種寫法在古典送別詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似,不過那是寫憶內,這是寫懷友,卻又不同。
(徐詠春)
首二句「老景蕭條,送君歸去添凄斷」。開頭即從別后寫起。詞人晚年官運不佳,家計落拓,無以為生,「老景蕭條」并不是作者無病呻吟,而是自己生活的真實寫照。「斷」是極、盡之意。「凄斷」即極度凄涼。老境本已蕭條,更兼老友離去,凄涼冷落已至極點。這是「屋漏更遭連夜雨」的寫法。一個「添」字,使本已極度的凄寂更進一步,頗具感染力。從「贈君」句起,放下自己這一面不敘,專寫老友那一面。「贈君明月滿前溪,直到西湖畔」。明明是明月照著友人沿溪乘舟而去,詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了自己與友人情誼的深厚,其中也包含了對友人的祝福,另一方面,又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,從而進一步反襯出自己的凄寂。
下片純是設想,寫友人歸家后的情景。「門掩綠苔應遍」。「應」即設想之辭,設想友人多日不歸,遂無人跡,綠苔滿階,空落靜寂。「為黃花、頻開醉眼」。這是寫友人回家后對自己的思念。作者設想友人分別以后,因思念自己,只能獨自一人,醉對黃花(菊花)而已。人的行為,或為他人,或為自己。但是在這里,作者設想老友的行為(飲酒)既不是為他人,也似乎不是為自己,而是「為」黃花。友人的飲酒,只是為了不辜負黃花的開放。這個「為」字既寫出了老友因同自己的分別而深感孤獨,又寫出了友人對自己的思念。「醉眼頻開」四字,形象感極強。如果飲而未醉,眼本是睜著的,那只是飲酒賞菊,何需「頻開」。用「頻開」二字,形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際,只能用自己殘存的一點意志力去掙扎著「頻開醉眼」。這一句,不僅寫了醉酒,而且寫了醉態。
最后三句,進一步敘寫友人回家后的孤寂之情,從背面淋漓盡致地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶(當出「莊生夢蝶」典),齋前植橘樹。「橘奴無恙,蝶子相迎」。「橘奴」即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株,稱「千頭木奴」,謂種橘如蓄奴,后因稱橘為橘奴。「蝶子」即指小齋夢蝶。這兩句是說室外(種橘之庭院)無人,「寒窗日短」是說室內(小齋內)無人。詞人設想友人回家以后,橘樹當無恙,卻只有空寂的書齋(小齋「夢蝶」)相迎,暗寫無人迎接。友人因同自己分別,只能獨對寒窗,打發著一天短似一天的日子。其實,沈蔚回家以后,是不是獨自一人,是不是「為黃花、頻開醉眼」,這都無關緊要。作者這樣設定,只是要表達自己的某種情感。
這首詞不同于一般的送別詩(詞),其特點有二:一、一般寫送別,多寫送別時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨鈴》,上片寫送別情景,依依不舍,下片寫別后思念之情。這首詞則一開頭就從別后寫起。二、一般寫別后思念之情,多寫自己一方的情景,寫自己對對方的懷念之深。上述柳永《雨士霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始,偏放下自己這一面,只寫友人一方。設想友人別后歸家沿途的美景,設想友人回家后思念自己的心情,而自己與友人情誼之厚,自然寓內。作者的設想描寫愈是細膩真切,就愈表現出自己對友人的關懷之切,思念之深。這種寫法在古典送別詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似,不過那是寫憶內,這是寫懷友,卻又不同。
(徐詠春)
經典古詩詞及作者
- 吊烈婦徐孺人(清末民國初·曹涌江)
- 吊熱水吳節婦(明·鄭奎光)
- 吊照曠閣主人(清·黃廷鑒)
- 吊熊將軍(明·李元表)
- 吊熊雨殷相公(明·張煌言)
- 吊熊飛將軍六首(明·彭絅)
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- 吊王卿之喪次韻(宋·樓鑰)
- 吊王宗周太守(明·江源)
- 吊王將軍墓(唐·常建)
- 吊王德華(金末元初·李俊民)
- 吊王忠肅(宋·楊由義)
- 吊王承議二首(宋·李之儀)
- 吊王揮使(明·歐大任)
- 吊王文從之終于泰山(元·耶律鑄)
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- 吊瓊花(宋·丘靜山)
- 吊瓊花(宋·趙炎)
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