玉樓春（宋·歐陽修）

此詞以往日之「歌韻琤琮」、「舞腰亂旋」的熱烈場面，對照今日之孤獨寂寞，上下片對比強烈，思念之情自然流露出來。全詞采用前后互見的手法，有明寫，有暗示，有詳筆，有略筆，寫得跌宕有致，音調諧婉，意韻深長。
首句「 池塘水綠風微暖」中的「 水綠」、「風暖」兩個細節暗示出時令為春天，好風輕吹，池水碧綠 。這一句是通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中，這眼前景又仿佛過去的情景，所以引起「記得」以下的敘寫。此句將「風」與「水」聯在一起，又隱隱形成風吹水動的迷人畫面，同時又由池水的波動暗示著情緒的波動，可謂蘊含豐富。
「記得」以下詞人寫了一個回憶中春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的場面：「記得玉真初見面。」「玉真」即絕色女子之代稱。緊接著「重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。」寫這位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。上下句式音韻完全相同名「重頭」，「重頭」講究回環與復疊，故「歌韻」尤為動人心弦 。唐宋大曲末一大段稱「 破」，「入破」即「 破 」的第一遍。演奏至此時，歌舞并作，以舞為主，節拍急促，故有「舞腰紅亂旋」的描寫。以「響琤琮」寫聽覺感受，以「紅亂旋」寫視覺感受，這一聯寫歌舞情態，雖未著一字評語，卻贊美之意頓出。
下片第一句「 玉鉤闌下香階畔 」，點明一個處所，大約是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷實聯。「醉后不知斜日晚」，作樂竟日，畢竟到了宴散的時候，這句仍寫當筵情事。同時，黃昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又關今昔，這樣就為最后抒發感慨作了鋪墊。
張宗橚在《詞林紀事》中說：「東坡詩：‘樽前點檢幾人非，’與此詞結句同意。往事關心，人生如夢，每讀一遍，不禁惘然。」的確，此詞結句「當時共我賞花人，點檢如今無一半」，留給讀者的回味和思索是深長的。

這首詞是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。
發端句「別后不知君遠近」是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。「多少」，「不知多少」之意，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。「漸行漸遠漸無書」，一句之內重復疊用了個「 漸 」字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處 ，仿佛去追尋愛人的足跡 ，而雁絕魚沉，無處尋蹤。「無書 」應首句的「 不知」，且欲知無由，她只有沉浸在「 水闊魚沉何處問」的無窮哀怨之中了。
「水闊」是「遠」的象征，「魚沉」是「無書」的象征。「何處問」三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。
詞作從過片以下，深入細膩地刻劃了思婦的內心世界 ，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情 。風竹秋韻，原是「尋常景物」，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。「故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼」。思婦為了擺脫苦況的現實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是夢終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。「燈又燼」一語雙關，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術感染。
劉熙載云：「馮延巳詞 ，晏同叔得其俊 ，歐陽永叔得其深」，此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融 ，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。