瑞鶴仙（宋·張樞）

這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優裕，因而其所作也僅以表現個人感觸為主 ，正如其詞集之名「寄閑」。該詞為其代表作。
起頭三句，從燕歸帶來「春」字。但作者無意敘述春色，卻代以「風光又能幾」。不涉及風雨、花信，卻用「減芳菲」的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境 ，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉瞬之間眾花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。下片進一步渲染和表現春愁 。春雨綿綿，「苔痕湔雨 ，竹影留云」，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接「待晴猶未」一句。因雨，畫船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去 。筆法婉轉反復，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸 ，而引動春愁 。諸景物已帶現愁情，最后 「怎知人 、一點新愁 ，寸心萬里」，明點「愁」字，卻從粉蝶兒守定落花 、欲留春住轉出 。「怎知」字，表明人之癡勝于物之癡，以此結情，其情無盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有「傷別」的意味？「刻意傷春復傷別」是詞的傳統題材，此詞在傷春的基調上又有「怎知人、一點新愁，寸心萬里」之嘆，正是「復傷別」的況味。
南宋風雅派詞人最擅長于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落于晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長而棄其短 。「吟邊眼底 」，雖注重修飾，卻不顯雕琢 。「移紅換紫 」較之「綠肥紅瘦」（李清照《如夢令》），在雅致之外，一為動態，一為「定格」；「苔痕湔雨 ，竹影留云」則不似「 宮粉雕痕，仙云墮影」（吳文英《高陽臺》）那樣令人難解 。雖未達到「字字刻畫，字字天然」（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然 ，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。