畫鷹（唐·杜甫）

此詠畫鷹，極其飛動。「身」、「側目」一聯已曲盡其妙。「堪擿」、「可呼」一聯，又足見為畫而非真。王介甫《虎圖行》亦出于此耳。「目光夾鏡當坐隅」，即（此詩）第五句也。「此物安可來庭除」，即第六句也。「何當擊凡鳥，毛血灑平蕪」，子美胸中憤世嫉邪，又以寓見深意，謂焉得烈士有如真鷹，能搏掃庸謬之流也。蓋亦以譏夫貌之似而無能為者也，詩至此神矣。

「畫作殊」，語拙，然「絳旋」句亦見其畫作之殊也。

首句未畫先襯，言下便有活鷹欲出；次點「畫」字以存題，以下俱就生鷹摹寫，其畫之妙可知。運題入神，此百代之法也。一結有千筋力，須學此種筆勢。

句句是鷹，句句是畫，猶是常家所講。至于起句之未是畫已先是鷹，此真莊生所云「鬼工」矣。「絳旋」、「軒楹」是畫鷹者所補畫，則亦詠畫鷹者所必補詠也。看「堪擿」、「可呼」語勢，亦全為起下「何當」字，故知后人中四句，實填之丑。「擊凡鳥」妙。不擊惡鳥而擊凡鳥，甚矣！凡鳥之為禍，有百倍于惡鳥也。有家國者，不日誦斯言乎！「毛血」五字，擊得恁快暢。蓋親睹凡鳥壞事，理合如此。

紀昀：虛谷云：「蓋亦以譏夫貌之似而無能為者也。」無此意。起筆有神，所謂頂上圓光。五、六請出是畫，「何當」二字乃有根。馮班：如此詠物，后人何處效顰？山谷瑣碎作新語，去之千里。唐人只賦意，所以生動；宋人粘滯，所以不及。陸貽典：詠物只賦大意，自然生動，晚唐更傷于纖巧。查慎行：全篇多用虛字寫出畫意。何義門：落句反醒畫字，兜裹超脫。無名氏（乙）：極動蕩之致，到底不離「畫」字。許印芳：凡寫畫景，以真景伴說乃佳。此詩首聯說畫，次聯說真，三聯承首聯，尾聯承次聯，其歸宿在真景上，可悟題畫之法。惟第七句「凡鳥」當作「妖鳥」，老杜下字尚有未穩處。詩蓋作于中年，若老年則所謂「晚節漸于詩律細」，無此疵穎矣。

曰「」、曰「側」，搴鷹之狀；曰「擿」、曰「呼」，繪鷹之神。末又從畫鷹想出真鷹，幾于寫生欲活。每詠一物，必以全副精神入之。老筆蒼勁中，時見靈氣飛舞。律詩八句，須分起承轉合。若中間甲鋪四語，則堆垛而不靈。此詩三、四承上，固也；五、六仍是轉下語，欲擿去絳旋，而呼之使擊，語氣卻緊注末聯。知此，可以類推矣。

（邵）青門又云：《畫鷹》一首，句句是畫鷹，杜之佳處不在此，所謂詩不必太貼切也。余于此下一轉語：當在切與不切之間。

起即「堂上不合生楓樹」句意。此較精警。

王士祿曰：命意精警，句句不脫「畫」字。朱鶴齡曰：起句與「縞素漠漠開風沙」義同，末因畫鷹而思真者之搏擊，則《進雕賦》意也。

懷抱俱見（「何當」二句下）。

與《胡馬》篇競爽。入手突兀，收局精悍。

王阮亭云：五字已攝畫鷹之神（「素練」句下）。

「風霜起」三字，真寫出秋高欲擊之神，已貫至結二句矣。「素練」本無「風霜」，而忽若風霜起于素練者，以所畫之鷹殊也。如此用筆，方有突兀凌空之勢。若一倒轉，便平衍無力。

尾聯寓意格。未說蒼鷹，突從素練上說一句「起」，使人陡然一驚。然后接入次句，定睛細看，方知是畫工神妙所至，筆法稍一倒置，便失其神理矣。

范曰：五言其設色之鮮，六言其飛動如生，呼之欲下（「絳旋」二句下）。吳詠鷹、詠馬皆杜公獨擅，此二詩以寥寥律句，見古風捭闔之勢為尤難。

浦評：與《胡馬》篇競爽。入手突兀，收局精悍。
張上若：天下事皆庸人誤之，末有深意。
畫上題詩，是我國繪畫藝術特有的一種民族風格。古代文人畫家，為了闡發畫意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。為畫題詩自唐代始，但當時只是以詩贊畫，真正把詩題在畫上，是宋代以后的事。不過，唐代詩人的題畫詩，對后世畫上題詩產生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩數量之多與影響之大，終唐之世未有出其右者。
這首題畫詩大概寫于開元末年，是杜甫早期的作品。此時詩人正當年少，富于理想，也過著「快意」的生活，充滿著青春活力，富有積極進取之心。詩人通過對畫鷹的描繪，抒發了他那嫉惡如仇的激情和凌云的壯志。
全詩共八句，可分三層意思：
一、二兩句為第一層，點明題目。起用驚訝的口氣：說是潔白的畫絹上，突然騰起了一片風霜肅殺之氣，這是怎么回事呢？第二句隨即點明：原來是矯健不凡的畫鷹仿佛挾風帶霜而起，極贊繪畫的特殊技巧所產生的藝術效果。這首詩起筆是倒插法。何謂倒插法？試看杜甫《姜楚公畫角鷹歌》的起筆曰：「楚公畫鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔。」先從畫鷹之人所畫的角鷹寫起，然后描寫出畫面上所產生的肅殺之氣，是謂正起。而此詩則先寫「素練風霜起」，然后再點明「畫鷹」，所以叫作倒插法。這種手法，一起筆就有力地刻畫出畫鷹的氣勢，吸引著讀者。杜甫的題畫詩善用此種手法，如《奉先劉少府新畫山水障歌》的起筆曰：「堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧。」《畫鶻行》的起筆曰：「高堂見生鶻，颯爽動秋骨。」《奉觀嚴鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》的起筆曰：「沱水臨中座，岷山到北堂。」這些起筆詩句都能起到先聲奪人的藝術效果。
中間四句為第二層，描寫畫面上蒼鷹的神態，是正面文章。頷聯的「（sǒng聳）身」就是「竦身」。「側目」，句見《漢書·李廣傳》：「側目而視，號曰蒼鷹。」又見孫楚《鷹賦》：「深目蛾眉，狀如愁胡。」再見傅玄《猿猴賦》：「揚眉蹙額，若愁若嗔。」杜甫這兩句是說蒼鷹的眼睛和猢猻的眼睛相似，聳起身子的樣子，好象是在想攫取狡猾的兔子似的，從而刻畫出蒼鷹搏擊前的動作及其心理狀態，真是傳神之筆，把畫鷹一下子寫活了，宛如真鷹。頸聯「絳旋（tāo xuàn滔眩）」的「絳」是系鷹用的絲繩；「旋」是轉軸，系鷹用的金屬的圓軸。「軒楹」是堂前廊柱，此指畫鷹懸掛之地。這兩句是說系著金屬圓軸的蒼鷹，光彩照人，只要把絲繩解掉，即可展翅飛翔；懸掛在軒楹上的畫鷹，神采飛動，氣雄萬夫，好象呼之即出，去追逐狡兔，從而描寫出畫鷹躍躍欲試的氣勢。作者用真鷹來作比擬，以這兩聯詩句，把畫鷹描寫得栩栩如生。
此兩聯中，「思」與「似」、「摘」與「呼」兩對詞，把畫鷹刻畫得極為傳神。「思」寫其動態，「似」寫其靜態，「摘」寫其情態，「呼」寫其神態。詩人用字精工，頗見匠心。通過這些富有表現力的字眼，把畫鷹描寫得同真鷹一樣。是真鷹，還是畫鷹，幾難分辨。但從「堪」與「可」這兩個推論之詞來玩味，畢竟仍是畫鷹。
最后兩句進到第三層，承上收結，直把畫鷹當成真鷹，寄托著作者的思想。大意是說：何時讓這樣卓然不凡的蒼鷹展翅搏擊，將那些「凡鳥」的毛血灑落在原野上。「何當」含有希幸之意，就是希望畫鷹能夠變成真鷹，奮飛碧霄去搏擊凡鳥。「毛血」句，見班固《西都賦》：「風毛雨血，灑野蔽天。」至于「凡鳥」，張上若說：「天下事皆庸人誤之，末有深意。」這是把「凡鳥」喻為誤國的庸人，似有鋤惡之意。由此看來，此詩借詠《畫鷹》以表現作者嫉惡如仇之心，奮發向上之志。作者在《楊監又出畫鷹十二扇》一詩的結尾，同樣寄寓著自己的感慨曰：「為君除狡兔，會是翻上。」
總起來看，這首詩起筆突兀，先勾勒出畫鷹的氣勢，從「畫作殊」興起中間兩聯對畫鷹神態的具體描繪，而又從「勢可呼」順勢轉入收結，寄托著作者的思想，揭示主題。浦起龍《讀杜心解》評曰：「起作驚疑問答之勢。……‘身’、‘側目’此以真鷹擬畫，又是貼身寫。‘堪摘’、‘可呼’，此從畫鷹見真，又是飾色寫。結則竟以真鷹氣概期之。乘風思奮之心，疾惡如仇之志，一齊揭出。」可見此詩，不唯章法謹嚴，而且形象生動，寓意深遠，不愧為題畫詩的杰作。
(孔壽山)