百字令 德祐乙亥（宋·褚生）

1275 年（宋恭宗德祐元年），皇帝年幼，朝政大權操縱在賈似道這個奸相手中。元兵大兵南下，臨安已為其囊中物。朝廷上下恐慌一片。獨有賈似道卻匿情不報，在杭州過著紙醉金迷的生活，曾有人作詩諷刺他：「山上樓臺湖下船 ，平章醉后懶朝天。羽書莫報樊城急，新得蛾眉正少年。」
這首詞《百字令》即作于此時。詞的基調較為哀婉動人，令人心中自然升騰起一種對賈氏之流的切齒之恨 。在1276 年 ，元兵攻入臨安，太后降詔投降，南宋小朝廷臨安至此而亡。
上闋寫杭州西湖景色 。「半堤花雨」起句，扣住西湖 。游人繞堤游覽 ，堤上春花凋殘 、落地如雨；「 對芳辰 」三月暮春。這樣的西湖景觀，寫得既概括 ，又形象。「消遣無奈情緒」，「無奈」，空虛廖落、無可奈何。愁緒滿腹，賞景排遣，誰知所對芳辰，竟是春意闌珊，反而加重了內心的愁緒。正所謂「抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁 。」下面數句寫觸目所見 ，其中浸透了這種對景難排的惜春 、傷春之情 。「 春色尚堪描畫在 ，萬紫千紅塵土」春色雖尚堪描畫，但如錦如簇的春花已塵落矣。好景不長，大勢已去。
「 鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。」杜鵑哀啼，呼喚歸去。黃鶯收起歌喉，春光寥寂；惟有紫燕呢喃，尚作留語。「繞欄紅藥，韶華留此孤主」：紅紅的芍藥花在欄干邊盛開，仍在裝點著春色，灼人的紅色 ，卻點綴在「萬紫千紅」已「塵土」的背景之上，使人寂寞 ，甚至有點慘然！「韶華留此孤主」情景雙繪，它既是西湖景色的聚焦點，又是情感流露的突破口 。對著「繞欄芍藥」，詞人心中的凄涼幽怨之情噴發而出，使人頓起惜春、傷春之情。
「真個恨殺東風 ，幾番過了，不似今番苦。」總攬上闕 、引出下闕。「真個」表明惱恨已極。東風過了，春意闌珊，令人可恨。細分析詞人恨之所在，不是自然界的節序更替，而是人事的滄桑變化 。「樂事賞心磨滅盡 ，忽見飛書傳羽」。直陳其事，南宋君臣的宴安享樂如過眼云煙，傾刻磨滅，而軍情緊急，北兵將至。
「 湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。」面對大好河山 ，而亡國之禍將臨 ，此景此情，令人怎不神傷。字字凄咽，語語沉痛！聯系「無奈情緒」其政治內涵，更一目了然了。「新塘楊柳，小腰猶自歌舞。」此景寫情 ，曲筆直書 ，表達極為含蓄 。回到春景，「 猶自」兩字，用筆拙重，如王安石詩中表意。「隔江猶唱后庭花 」。 楊柳裊娜，如在東風中舒腰曼舞，它何曾懂得世人憂國傷時的苦痛呢！
這是一首暮春游湖，即景抒懷之作。但詩中表達的意蘊已大大超越了賞景的本身 。在國破家亡之際，詩中心中所想的不是花枝柳色，而是國家興亡。詞中的暮春之景，恰如將亡的偏安南宋王朝。清朝陳廷焯在《 白雨齋詩話 》中評論此詞說 ：「宋德祐太學生《百字令》。《祝英臺近》兩篇，字字譬喻，然不得謂之比也 。此詞太淺露、未合風之旨。」這篇評論非作者本意，是陳氏未揣透之。