秋興八首（唐·杜甫）

劉云：此七字拙（「叢菊兩開」句下）。

前聯言景，后聯言情；而情不可極，后七首皆胞孕于（五、六）兩言中也；又約言之，則「故園心」三字盡之矣。

周甸曰：江濤在地而曰「兼天」，風云在天而曰「接地」，見洶涌陰晦，觸目天地間，無不可感興也。屠隆曰：杜老《秋興》諸篇，托意深遠，如「江間」「塞上」二語，不大悲壯乎？范槨曰：作詩實字多則健，虛字多則弱，如杜詩「叢菊」「孤舟」一聯，此等語亦何嘗不健？蔣一葵曰：五、六不獨「兩開」、「一系」為佳，有感時濺淚，恨別驚心之況。末句掉下一聲，中寓千聲，萬聲。周珽曰：天鈞異奏，人間絕響。

籠蓋包舉一切，皆在「叢菊兩開」句聯上景語，就中帶出情事，樂之如貫珠者，拍板與句，不為終始也。挨句截然，以句范意，則村巫儺歌一例。以俟知音者。

若謂玉樹斯零，楓林葉映，雖志士之所增悲，亦幽人之所寄托。奈何流滯巫山巫峽，而舉目江間，但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟陰接地之風云。真為可痛可悲，使人心盡氣絕。此一解總貫八首，直接「佳人拾翠」末一解，而嘆息「白頭吟望苦低垂」也。

中四句，虛實蹉對。「江間波浪兼天涌」二句，虛含第二首「望」字。「叢菊兩開他日淚」一句，虛含「望」之久也。

此是《秋興》第一首，須看其筆下何等齊整。

《秋興》首篇之前四句，敘時與景之蕭索也，淚落于「叢菊」，心系于「歸舟」，不能安處夔州，必為無賢地主也。結不過在秋景上說，覺得淋漓悲戚，驚心動魄，通篇筆情之妙也。

吳農祥曰：驚心動魄，不可以句求，不可以字摘。后人言「兼天」、「接地」之太板，「兩開」、「一系」之無謂；豈不知工中有拙，拙中有工者也。

錢謙益曰：首篇頷聯悲壯，頸聯凄緊，以節則杪秋，以地則高城，以時則薄暮，刀尺苦寒，急砧促別，末句標舉興會，略有五重，所謂嵯峨蕭瑟，真不可言。黃生曰：杜公七律，當以《秋興》為裘領，乃公一生心神結聚所作也。八首之中難為軒輊。

首章，八詩之綱領也，明寫「秋景」，虛含「興」意，實拈「夔府」，暗提「京華」。……五、六，則貼身起下……，「他日」、「故園」四字，包舉無遺，言「他日」，則后七首所云「香爐」、「抗疏」、「弈棋」、「世事」、「青瑣」、「珠簾」、「旌旗」、「彩筆」，無不舉矣；言「故園」，則后七首所云「北斗」、「五陵」、「長安」、「第宅」、「蓬萊」、「曲江」、「渼陂」，無不舉矣。……發興之端，情見乎此。第七，仍收「秋」，第八，仍收「夔」，而曰「處處催」，則旅泊經寒之況，亦吞吐句中，真乃無一剩字。

「江間」、「塞上」，狀其悲壯；「叢菊」、「孤舟」，寫其凄緊。末二句結上生下，故以「夔府孤城」次之。言外寓客子無衣之感（「寒衣處處」二句下）。

末二句寫出客子無家之感，緊頂「故園心」作結，而能不脫「秋」字，尤佳。

起句下字密重，不單側佻薄，可法，是宋人對治之藥。三、四，沈雄壯闊。五、六，哀痛。收，別出一層，凄緊蕭瑟。

劉云：語苦（「聽猿實下」句下）。

通篇悲惋，實、虛、違、隱，又是篇中之目。

劉辰翁曰：「畫省香爐」雖點綴意，然亦樸。吳山民曰：三、四根「京華」句說來。周珽曰：精篤快思，異情自溢。

斡旋善巧。尾聯故用活句，以留不盡。

「望京華」正故園所在也。望而不得，奚能不悲？……公雖不奉使，然朝廷授以省郎……公不赴任，實以病故，是「畫省香爐」，因「伏枕」而「違」也。

三，應云「聽猿三聲實下淚」，今云然者，句法倒裝，與第七首三、四一樣奇妙，……「請看」二字妙，意不在月也。「已」字妙，月上山頭，已穿過藤蘿，照此洲前久矣，我適才得見也。先生唯有望京華過日子，見此月色，方知又是一日了也。

后此皆「望京華」之事，三字所謂詩眼也。以「夔府」、「京華」蹉對……上承「日斜」，下起「月映」，忽晦忽明，曲折變化。

「每依南斗望京華」，皎然所謂「截斷眾流句」也。孤城砧斷，日薄虞淵，萬里孤臣，翹首京國，雖又八表昏黃，絕塞慘淡，唯此望闕寸心，與南斗共其色耳。此句為八首之綱骨。

子美在夔，非是一日，次篇乃薄暮作詩之情景……「依南斗」而「望京華」者，身雖棄逐凄涼。而未嘗一念忘國家之治亂。……猿聲下淚，昔于書卷見之，今處此境，誠有然者，故曰「實下」；浮查猶上天，已不得還京，故曰「虛隨」、……日斜吟詩，詩成而月已在「藤蘿」、「蘆荻」，只以境結，而情在其中。

「望京華」，八首之旨，特于此章指出。

二章，乃是八首提掇處。提「望京華」本旨，以申明「他日淚」之所由，正所謂「故園心」也。……首句，點明「夔府」。次句，所謂點眼也。三、四，申上「望京華」，起下「違伏枕」。……五、六長去「京華」，遠羈「夔府」也。……「藤蘿月」應「落日」。「蘆荻花」含「秋」字。此章大意，言留南望北，身遠無依，當此高秋，詎堪回首！正為前后筋脈。舊謂夔州暮景，是隔壁話。

此八詩之骨（「每依北斗」句下）。對結無痕，（八首）篇篇映帶秋意（「請看石上」二句下）。此首言才看落日，已復探更，正見流光迅速，總寓不歸之感，故下章接言「日日」。

《秋興》詩雖以雄瞻擅名千古，實乃唯此作與「玉露」、「昆明」二篇為勝。然「玉露」篇獨「叢菊」一聯叫絕，「昆明」篇結語不出，雖強為之解者，累墨連楮，而總無裨于實理；又不如此篇深細見情，惋折可愛也。

陳德公曰：虛實作句眼、字法，杜陵每用之，蓋亦無端，此更有力。五、六「違」既自言，「隱」亦在己。二句琢疊，彌費安吟，遂成沈郁。結語回映日斜。「八月」二句緒道所遲暮之感，意流語對，乃見蕭疏。評：此首以「夔府」二字為紐，以下俱屬夔府情景。

通首重「望京華」三字，蓋「望京華」者乃少陵之至性所鐘，生平命脈，皆在于此。

正言在夔府情事。結句乃嘆歲月蹉跎，又值秋辰，作驚婉之情，以致哀思。乃倒煞題「秋」字，收拾本篇，即從次句「每」字生來。「每」者，二年在此，常此悲思，而今不覺忽又值秋辰，玩末章末句可見。《箋》乃妄解，引皎然盲說，以次句為「截斷眾流」。此詩詞意景物，皆主夔府言，不主長安，何謂「截斷眾流」也？……七句無限之情不說，八句變律。先興后秋。

劉曰：「泛泛」無所得也（「信宿漁人」句下）。劉曰：既前后不相涉，只用二人名，亦莫知其意之所在，落落自可（「匡衡抗疏」二句下）。

詩家雖刺譏中，要帶一分含蓄，庶不失忠厚之旨。杜甫《秋興》「同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥」，著一「自」字，以為怨之，可也；以為羨之，亦可也，何等不露！

公在江流，暮亦坐，朝亦坐。前章言暮，此章言朝，承上言光陰迅速，而日坐江樓，對翠微，良可嘆也。故漁舟之泛，燕子之飛，此人情、物情之各適，而以愁人觀之，反覺可厭；曰「還」、曰「故」，厭之也。

此與下作，皆以脫露顯本色，風神自非世間物。

「千家山郭」下加一「靜」字，又加一「朝暉」字，寫得何等有趣，何等可愛。「江樓坐翠微」，亦是絕妙好致。但輕輕只用得「日日」二字，便不但使江樓翠微生憎可厭，而山郭朝暉俱觸目惱人。

「五陵」起下「長安」（「五陵衣馬」句下）。

《七歌》云：「長安卿相多少年」，所謂「同學」者，蓋「長安卿相」也。曰少年，曰輕肥，公之目當時卿相如此。

第三篇乃是晨興獨坐山樓，望江上之情景。故起語云：「千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。」一宿曰宿，再宿曰信。「信宿」與「日日」相應。「信宿漁人還泛泛」，言漁人日日泛江，則己亦日日坐于江樓，無聊甚也。「清秋燕子故飛飛」，言秋時燕可南去，而飛飛于江上，似乎有意者然。子美此時有南適衡、湘之意矣。

其旨微，其文隱而不露，深得立言蘊藉之妙。此章前四句結上，后四句起下，乃八篇中之關鍵也。

陳廷敬曰：前三章詳夔州而略長安，后五章詳長安而略夔州，次第秩然。

以上就夔府言，以下就長安言。此八詩分界處也。二句喻己之飄泊（「信宿漁人」二句下）。二句慨己之不遇（「匡衡抗疏」二句下）。

三章申明「望京華」之故，主意在五、六逗出。文章家原題法也。……前二首「故園」、「京華」，雖已提出，尚未明言其所以。至是，說出事與愿違衷曲來，是吾所謂「望」之故，錢氏所謂「文之心」也。

直是目空一世，此公之狂不減乃祖（「同學少年」二句下）。

陳德公曰：三、四亦寓遲暮之感。五、六使事能自入情，不為泛率。評：此首以「江樓」二字作紐：「信宿」二句，江樓所見之景。下則江樓之情。

此傷馬齒漸長，而功名不立于天壤也。……有言此首首尾全不關合者。一、二即含「京華」，五、六言「京華」事，七、八正接五、六，非不關合也。

首二句有身羈夔府、日月如流之感。三、四喻己之漂泊，五、六慨己之不遇。

作「日日」非但重字太多，與「千家」字亦不對。（按：「日日」一作「一日」，一作「百處」。）

公詩敘亂離，多百韻，或五十韻，或三十韻，惟此篇最簡而切也。

廣德元年癸卯冬十月，吐蕃入長安，代宗幸陜。安、史死久矣，而又有此事，故曰「弈棋」。然首篇有云：「巫山巫峽氣蕭森」，即大歷初詩也。

遂及國家之變。則長安一破于祿山，再亂于朱泚，三陷于吐蕃，如弈棋之迭為勝負，而百年世事，有不勝悲者。

至若「故國平居有所思」，「有所」二字，虛籠喝起，以下曲江、蓬萊、昆明、紫閣，皆所思者，此自《大雅》來。

末句連下四首，為作提綱，章法奇絕。

肅宗收京已后，中外多故。公不以移官僻遠，慭置君國之憂，殆欲以滄江遺老，奮袖屈指，覆定百年舉棋之局，非徒悲傷晼晚，如昔人愿得入帝城而已。

「聞道」妙。不忍直言之也，也不敢遽信之也。二字貫全解。世事可悲，加「百年」二字妙。正見先生滿肚真才實學，非腐儒呴吁腹誹迂論（「聞道長安」二句下）。「遲」上用「羽書」妙。羽書最急，而復遲遲，想見當時世事（「征西車馬」句下）。「故國」下用「平居」字妙。我自思我之平居爾，豈敢于故國有所怨訕哉（「故國平居」句下）。

查慎行：三、四緊承「似弈棋」，若如評語，則首句反無著落。馮舒：歷看選家，自南宋以來，萬歷以上，不知何以只選此首？馮班：何以只選一首，好大膽！紀昀：八首取一、便減多少神采。此等去取，可謂庸妄至極！

陳廷敬曰：末句猶云：「歷歷開元事，分明在目前。」此結本章以起下數章。

四章正寫「望京華」，又是總領。為前后大關鍵。「弈棋」、「世事」不專指京師屢陷，觀三、四，單以「第宅」、「衣冠」言可見……「故國思」繳本首之「長安」，應前首之「望京」，起前后之分寫，通身鎖鑰。

似極力言之，仍自悠然不盡。

三、四言朝局之變更，五、六言邊境之多事。當此時而窮老荒江，了無施其變化飛騰之術，此所以回憶故國，追念平居而不勝慨然也。

第四首思長安。自此以下，皆思長安。「弈棋」言迭盛迭衰，即鮑明遠《升天行》意，而此首又總冒。……五、六遠，忽縱開，大波瀾起，既振又換。結「秋」字陡入，悲壯勒轉，收足五、六句意。而「思」字又起下四章，章法入妙無痕。此詩渾浩流轉，龍跳虎臥。

評：一結束上三章，起下四章。

「長安似弈棋」上著「聞道」二字、疑當時有此語。「百年」乃統舉開國以來言之。此二句乃發端感嘆之詞，下乃入時事。

劉云：律句有此，自覺雄渾（「西望瑤池」二句下）。

無起無轉無敘無收，平點生色。八風自從，律而不奸，真以古詩作律。后人不審此制，半為皎然老髡所誤。

徐常吉曰：以下幾詩，但追憶秦中之事，而故宮離黍之感，因寓其中：「蓬萊宮闕」，言明皇之事神仙；「瞿塘峽口」（見「其六」），言明皇之事游樂；「昆明池水」（見「其七」），言明皇之事邊功，而末但寓感慨之意。吳山民曰：起聯皇居之壯。蔣一癸曰：因開宮扇，故識圣顏，有映帶法。周明輔曰：只就實事賦出，沉壯溫厚無不有。梅鼎祚曰：八首皆有大聲響，余得「玉露」、「蓬萊」、「昆明」爾。

極言玄宗當年豐亨豫大之時，享安富尊榮之盛。不言致亂，而亂萌于此。語若贊頌，而刺在言外。……家有豐考功《秋興帖》寫「蓬萊宮闕」詩，尾自注：「仙」（闕）誤作「宮」，……蓋下有「宮扇」，字復，宜作「仙」。

「點」字妙。先生此時之在朝班，只如密雨中之一點耳，雖欲諫議，亦復何從（「幾回青瑣點朝班」句下）。

此詩追思長安全盛，敘述其宮闕崇麗，朝省尊嚴，而傷感則見于末句。

陳澤州注：此詩前六句，是明皇時事；「一臥滄江」，是代宗時事；「青瑣」「朝班」，是肅宗時事。前言天寶之盛，陡然截住，陡接末聯。他人為此，中間當有幾許繁絮矣。……此章用對結，末二章亦然。盧德水疑上四用宮殿字太多。五、六，似早朝詩語。今按賦長安景事，自當以宮殿為首，所謂「不睹皇居壯，安知天子尊」也。公以布衣召見，感荷主知，故追憶入朝覲君之事，沒齒不忘。若必全首俱說秋景，則筆下有「秋」，意中無「興」矣。此章下六句，俱有一虛字、二實字于句尾，如：「降王母」、「滿函關」、「開宮扇」、「識圣顏」、「驚歲晚」、「點朝班」，句法相似，未免犯「上尾疊足」之病矣。

此詩前六句皆是興，結以賦出正意，與《吹笛》篇同體，不可以起承轉合之法求之也。

此思昔日之得覲天顏也。七開筆說今日，八合，方是追昔。

上半盛寫宮闕之壯麗，三、四句寫朝省之尊嚴。

前對南山，西眺瑤池，東接函關，極言宮闕氣象之盛，無譏刺意（「蓬萊宮闕」四句下）。追思長安全盛時，宮闕壯麗，朝省尊嚴，而末嘆己之久違朝寧也。

五章以后，分寫「望京華」。此溯宮闕朝儀之盛，首帝居也，而意卻重在曾列朝班，是為「所思」之一。「滄江」帶「夔」。「歲晚」本言「身老」，亦帶映「秋」。

吳農祥云：極刺時事而雄渾不覺。徐士新云：「蓬萊宮闕」言明皇之事，神仙不若指貴妃為當。

杜公「蓬萊宮闕對南山」，六句開，兩句合；太白「越王勾踐破吳歸」，三句開，一句合，皆是律絕中創調。

此思長安宮闕之盛，而嘆朝寧久違也。前六句直下，皆言昔之盛，第七，一句打轉，筆力超勁。陳秋田云：下四首不用句面呼吸，一片神光動蕩，幾于允跡可尋。吳瞻泰云：此處指拾遺移官事，只用虛括，他人當用幾許繁絮矣。

說者以此四句專指太寶之盛，亦非通論。看五、六即入身預朝班，系肅宗朝事，則上四不得坐煞天寶。

追憶太平宮闕之盛，為孤忠之所愛慕不忘也。……通首博大昌明，鏗鈜綺麗，舉初、盛早朝應制諸篇，一齊盡出其下，真杰作也。

周云：只就實事賦出，沉壯溫厚無不有。

陳德公曰：結二方是此時意緒。上六止寫入結內一「朝」字耳。章法極為開動。結語仍是對出，起二警亮，五、六郁麗，彌見沉摯。

思宮闕，高華典麗，氣象萬千。……結句收五、六句，忽跳開出場，歸宿自己，收拾全篇，蒼涼凄斷。此亂后追思，故極言富盛，一片承平瑞氣，而存外有馀悲，所以為佳。

劉云：兩句寫幸蜀之怨，懷故京之思，不分遠近，如將見其實焉（「花萼夾城」二句下）。劉云：對句耳！不足為雅麗（「珠簾繡柱」二句下）。

唐孟莊曰：「入」字莫輕看，見自我致之。徐常吉曰：「歌舞地」今戎馬場，「帝王都」今腥膻窟，公之意在言表。

倒起，變化。言我凝望之久，雖萬里而遙，不啻與京華風煙相接。亦從「一臥滄江」來（「瞿塘峽口」二句下）。

此章直承首章以來，乃結上生下，而仍歸宿于故園之思也。

揉碎亂點，掉尾孤行以顯之。如萬紫乘風，回飆一合。「接素秋」，妙在「素秋」二字止；此之外，不堪回首。

御氣用一「通」字，何等融和！慣愁用一「入」字。出入意外。先生不尚纖巧，而耀人心目如此（「花萼夾城」二句下）。

陳廷敬曰：此承上章，先宮殿而后池苑也；下繼「昆明」二章，先內苑而及城外也。上下四章，皆前六句長安，后兩句夔州，此章在中間，首句從「瞿塘」引端，下六則專言長安事。俱見章法變化。「帝王州」，又起下漢武帝。

「瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋」，言兩地極遠，而秋懷是同，不忘魏闕也。故即敘長安事，而曰「花萼夾城通御氣」，言此二地是圣駕所常游幸。而又曰「芙蓉小苑入邊愁」，則轉出兵亂矣。又曰「珠簾繡柱」不圍人而「圍黃鵠」，「錦纜牙檣」無人跡而「起白鷗」，則荒涼之極也，是以「可憐」。又嘆關中自秦、漢至唐皆為帝都，而今乃至于此也。

此二句（「花萼夾城」一聯）則謂之順便成對，種種神奇，不可思議。勿但以工麗賞之。

此追敘長安失陷之由。城通御氣，指敦倫勤政時；苑入邊愁，即所云「漁陽鼙鼓動地來」。上言治，下言亂也。下追敘游幸之時，見盛衰無常，言外無窮猛省。

六章，就「曲江頭」寫「望京華」，為「所思」之二。此詩開口即帶夔州，法變。「瞿峽」、「曲江」，相懸萬里，次句鉤鎖有方，趁便嵌入「秋」字，何等筋節！中四，乃申寫「曲江」之事變景象，末以嗟嘆束之，總是一片身親意想之神。

吞吐意在言外（「回首可憐」二句下）。

此首格奇。

意本衰颯，而語特濃麗，猶下章「織女」、「石鯨」等句。

此思失陷后之長安。

吳農祥云：本言《黍離》、《麥秀》之悲，乃反擬秦中富盛，立言最有含蓄。徐士新云，譏明皇之事遠游誤矣。

敘次及于巡幸之地，而兼傷其變亂之所由生。……上言宮闕，則極其盛；此首言勝地，則帶言其衰：此自文可見立言之有體。且得杼柚，饒有變化也。

他篇或末句結穴點「秋」字，或中間點「秋」字，此卻易為起處，橫空突入，又復錯綜入妙。「瞿唐」，己所在地；「曲江」，所思長安地，卻將第二句回合入妙，點「秋」字，較「隔千里兮共明月」健漫懸絕。

張廉卿云：收句雄遠奇妙，它人不能到。

禪宗論云間有三種語：……其三，為「函蓋乾坤句」，謂泯然皆契，無間可伺，其深淺以是為序。余嘗戲謂學子言，老杜詩亦有此三種語，但先后不同。「波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅」，為函蓋乾坤句。……

隋任希古《昆明池應制》詩：「回眺牽牛渚，激賞鏤金川」，便見太平宴樂氣象。今一變云：「織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風」，讀之，則荒煙野草之悲，見于言外矣。

「太液池中有雕菰，紫籜綠節，鳧雛雁子，唼喋其間。」……便見人物游嬉，官沼富貴。今一變云：「波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。」讀之，則菰米不收而任其沉，蓮房不采而任其墜，則兵戈亂離之狀俱見矣。杜詩之妙，在翻古語；《千家注》無有引此者，雖萬家注何用哉？因悟杜詩之妙。

七言律詩篇法：……單拋：《秋興》「昆明池水漢時功……江湖滿地一漁翁」。

秾麗況切，惜多平調，金石之聲微乖耳。

「昆明池水」前四語故自絕，奈頸聯肥重，「墜粉紅」，尤俗。

鐘云：此詩不但取其雄壯，而取其深寂。鐘云：中四語誦之，心魄謖謖（「織女機絲」四句下）。

楊慎曰：……杜詩之妙，在翻古語，此與《三百篇》「牂羊羵首」、「三星在昴」同，比之唐晚「亂殺平人不怕天」、「抽旗亂插死人堆」，豈但天壤之隔。周珽曰：風華韻郁靜想其得力，不獨以詩學擅富者。黃家鼎曰：寫怨懷思，勁筆深情，言外自多馀想。

「旌旗」字入得分外光鮮。尾聯藏鋒極密，中有神力，人不可測。

……且「織女」、「鯨魚」、鋪張偉麗，壯千載之觀；「菰米」、「蓮房」，物產豐饒，溥生民之利，予安能不思？乃劍閣危關，才通「鳥道」，欲歸不得，而留滯峽中，「江湖滿地」，而漂泊如「漁翁」，與前所見之「信宿泛泛」者何異？

「在眼中」妙。漢武武功，固燦然耳目，百代一日者也。三、四即承上昆明池景，而寓言所以不能比漢之意，織女機絲既虛，則杼柚已空；石鯨鱗甲方動，則強梁日熾。覺夜月空懸，秋風可畏，真是畫影描風好手，不肯作唐突語磕時事也。

今人論唐七言長句，推老杜「昆明池水」為冠。實不解此詩所以佳。……余謂班、張以漢人敘漢事，鋪陳名勝，故有「云漢」、「日月」之言（按形容昆明湖之寬廣之詞）；公以唐人敘漢事，摩娑陳跡，故有「機絲」、「夜月」之詞。此立言之體也。何謂彼頌繁華而此傷喪亂乎。「菰米」、「蓮房」，補班、張鋪敘所末見；「沉云」、「墜粉」、描畫素秋景物，居然金碧粉本。……今謂「昆明」一章，緊承上章「秦中自古帝王州」一句而申言之，時則曰「漢時」，帝則曰「武帝」，「織女」、「石鯨」、「蓮房」、「菰米」，金堤靈沼之遺跡，與戈船樓櫓，并在眼中，而自傷其僻遠而不得見也。于上章末句，尅指其來脈，則此中敘致，褶疊環鎖，了然分明。如是而曰：七言長句果以此詩為首，知此老亦為點頭矣。末二句正寫所思之況，「關塞極天」，這非風煙萬里；「滿地一漁翁」，即「信宿」「泛泛」之漁人耳。上下俯仰，亦在眼中，謂公自指一漁翁則陋。

末聯：陳廷敬曰：「關塞」，即「塞上風云」；「江」即「江間波浪」，帶言湖者，地勢接近，指赴荊南也。公詩「天入滄浪一釣舟」、「欲把釣桿終遠去」，皆以「浼翁」自比。范季隨《陵陽室中語》曰：少陵七律詩，卒章有時而對，然語意皆收結之詞。今人學之，于詩尾作一景聯，一篇之意，無所歸宿，非詩法也。

就「昆明池」寫「望京華」，次武事也。為所思之三。……三、四切「昆明」傅彩；五、六，從「池水」抽思，一景分作兩層寫。

陳德公曰：三、四，十二實字，只著二活字作眼，雄麗生動，遂成一悲壯名句。五、六自「菰米」、「蓮房」相屬字外，一不現成，逐字琢疊，吟安定竭工力，成茲郁語，如見盤錯。豈容可幾？評：菰米沉黑，蓮房墜紅，即景言情，亂離無人之狀，宛然在目。

此第七首，因上文「自古帝王」之語，遂引漢武以為明皇之比。……末一語言天下大勢壞亂已極，憂之者唯己一人也。此一首追咎明皇喜事開邊，而寵賊臣之過也。

中四句分寫兩大景，兩細景，收句結穴歸宿，言己落江湖，遠望弗及，氣激于中，橫放于外，噴薄而出，卻用倒煞，所謂文法高妙也。沉著悲壯，色色俱絕。此「漁翁」，公自謂，乃本篇結穴。《箋》乃謂指「信宿」之「漁人」，成何文理！此借漢思唐，以昆明跡本于武帝也，《箋》乃以為思古長安，可謂說夢。

杜子美詩云：「紅（「香」一作「紅」）稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。」此語反而意奇。退之詩云：「舞鑒鸞窺沼，行天馬度橋」亦效此理。

錯綜句法，不錯綜則不成文章。平直敘之，則曰「鸚鵡啄馀紅稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。」而用「紅稻」、碧梧」于上者，錯綜之也。

劉云：語有悲慨可念（「香稻啄馀」二句下）。劉云：甚有風韻，「春」字又勝（「佳人拾翠」二句下）。

七言如……「香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」，「聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎」，字中化境也。

周珽曰：次聯撰句巧致，裝點得法，《詩話》謂語反而意奇。退之「舞鏡鸞窺沼，行天馬渡橋」效此體。要知此句法，必熟練始得，否則不無傷雕病雅之累也。故王元美有曰：「倒插句非老杜不能」，正謂不易臻化耳。此妙在「啄馀」、「棲老」二字。」

地產香稻，鸚鵡食之有馀；林茂碧梧，鳳凰棲之至老。……此詩止「仙侶同舟」一語涉渼陂，而《演義》云：「專為渼陂而作」，誤甚。「香稻」二句，所重不在「鸚鵡」、「鳳凰」，非故顛倒其語，文勢自應如此（「香稻啄馀」二句下）。

一直盈下。八首中，此作最為佳境。為不忘乃祖，俗論不謂然。

「佳人」句娟秀明媚，不知其為少陵筆，如千年老樹挺一新枝。吾嘗論文人之筆，到蒼老之境，必有一種秀嫩之色，如百歲老人有嬰兒之致。又如商彝周鼎，丹翠爛然也。今于公益信（「佳人拾翠」二句下）。八首中獨此一句苦，若非此首上七句追來，亦不見此句之苦也。此首又是先生自畫詠《秋興》小像也（「白頭吟望」句下）。

安溪云：稻馀鸚粒而梧老鳳枝，佳人拾翠，仙侶移棹，皆因當年景物起興，隱寓寵祿之多而賢士遠去，妖幸之惑而高人遁跡也。末聯入己事，宛與此意湊泊。按：師說更渾融，亦表里俱徹也。

此章追敘交游，一結并收拾八章，所謂「故園心」、「望京華」者，一付之苦吟悵望而已。

卒章之在「京華」，無專指，于前三章外，別為一例。此則明收入自身游賞諸處，所謂向之所欣，已為陳跡，情隨事遷，感慨系之。此《秋興》之所為作也，為八詩大結局。……「彩筆」句，七字承轉，通體靈動。

此首復借春景作反映（「佳人拾翠」句下）。陳注：此「望」字與「望京華」相應，既「望」而又「低垂」，并不能望矣。「筆干氣象」，昔何其壯；頭白低垂，今何其憊？詩此至聲淚俱盡，故遂終焉。俞云：用作詩意總結，并八篇俱繳住，真大家手筆（「彩筆昔曾」二句下）。

陳德公曰：章法，結法亦同前篇，中聯亦關吟琢，特用跳脫之筆。評：第二，雋句。末語乃極沈郁。

此思昆吾諸處之游也。一、二出諸處地名，三、四者處所見之景物，五、六諸處之游人，七昔游，結后四首，八「吟望」，結前四首，章法井然。

吳農祥云：三、四濃艷，五、六流逸。結本「今望」，非「吟望」，是對法體，當從。

王阮亭曰：《秋興》八首，皆雄渾豐麗，沉著痛快，其有安于長安者，但極言其盛，而所感自富其中。徐而味之，凡懷鄉戀闕之情，慨往傷今之意，寇盜交兵，小人病國，風俗之非舊，盛衰之相尋，所謂不勝其悲者，固已不出乎意言之表矣。宗子發曰：《秋興》諸作，調極鏗鏘而能沈實，詞極工麗而尤聳拔，格極雄渾而兼蘊藉，詞人之能事畢矣，在此體中可稱神境。乃世猶有訾議此八首者，正昌黎所謂「群兒愚」也。

鐘云：《秋興》偶然八首耳，非必于八也。今人詩擬《秋興》已非矣，況舍其所為秋興，而專取盈于八首乎？胸中有八首，便無復秋興矣。杜至處不在《秋興》，《秋興》至處亦非八首也。

《秋興》八首是杜律中最有力量者，其聲響自別。

陳繼儒曰：云霞滿空，回翔萬狀，天風吹海，怒濤飛涌。可喻老杜《秋興》諸篇。

《秋興》八章，以第一首起興，而后七首俱發中懷，或承上，或起下，或互相發，或遙相應，總是一篇文字，拆去一章不得，單選一章不得。

八首如正變七音，旋相為宮，而自成一章。或為割裂，則神體盡失矣，選詩者之賊不小。

杜公七律，當以《秋興》為裘領，乃公一生心神結聚之所作也。

此詩八首凡十六解。才真是才，法真是法，哭真是哭，笑真是笑。道他是連，卻每首斷；道他是斷，卻每首連。倒置一首不得，增減一首不得。分明八首詩，直可作一首詩讀，蓋其前一首結句，與后一首起句相通。后來董解元《西廂》，善用此法。題是《秋興》，詩卻是無興。作詩者，滿肚皮無興，而又偏要作「秋興」，故不特詩是的的妙詩，而題亦是的的妙題，而先生的的妙人也。試看此詩第一首純是寫秋，第八首純是寫興，便知其八首是一首也。

《秋興》八首，規模弘遠，氣骨蒼麗，脈絡貫通，精神凝聚，……七字之內，八句之中，現出如是奇觀大觀，真使唐代人空，千秋罷唱。寄語世間才人，勿再和《秋興》詩也。秋興者，因秋起興也。子美一肚皮忠憤借秋以發之，故以名篇也。子美律詩必作二解，《秋興》八首分開有十六解，獨其詩前首結一句與后首起一句意相通，直作一首詩讀可也。

賈開宗曰：少陵之詩，以《文選》為宗，故《秋興八首》其題原于盧子諒，其筆取之劉太尉，文詞幾于亂絲而頭緒井然，一絲不紊，又本于左太沖《詠史八首》，熟精《文選》理者，當自知之。按：左之《詠史》，昭明所采適八首耳；此自以八首為章法，賈言本此者，非。古今詩體不同，謂其筆取之劉太尉，亦附會之謬者也。

郝敬曰：《秋興》八首，富麗之詞，沉渾之氣，力扛九鼎，勇奪三軍，真大方家如椽之筆。王元美謂其藻繡太過，肌膚太肥，造語牽率而情不接，結響湊合而意未調。如此諸篇，往住有之。由其材大而氣厚，格局而盧弘，如萬石之鐘，不能為喁喁細響；河流萬里，那得不千里一曲？子美之于詩，兼綜條貫，非單絲獨竹，一戛一擊，可以論宮商者也。陳廷敬曰：《秋興八首》，命意煉句之妙，自不必言，即以章法論：分之如駭雞之犀，四面皆見；合之如常山之陣，首尾互應。前人皆云：李如《史記》，杜如《漢書》。予獨謂不然，杜合子長、孟堅為一手者也。

《秋興》詩體高格厚，意味深長。……乃因秋起興，非詠秋也。其言忽而蜀中，忽而秦中；忽而寫景，忽而言懷；忽而壯麗，忽而荒涼；忽而直陳，忽而隱喻。正所謂哀傷之至，語言失倫，或笑或泣，苦樂自知者。

《秋興八首》「秋興」二字，或在首尾，或藏腰脊，鉤連甚密。……其一，秋起秋結，「叢菊」二句，興也。其二，興起秋結。其三，秋起興結。其四，興起秋結。其五，興起秋結。其六，秋起興結。其七，興起興結，中四句帶入「秋」字。其八，興起興結，「紅豆」二句，暗藏「秋」字。其四，上二句冒下六句格。其六，后二句擎上六句格。其七，起結各二句格、中四句妙在壯麗語寫荒涼景。

八首意極淺，不過「撫今追昔」四字而已，而詩甚偉練。舊謂杜詩以八首冠全集，又謂八首如一首，缺一不得，皆稚兒強解事語……只八首原有得失，世并不曉，所當明眼人一指破耳。

一題八首，句句穩葉，前后照應，結構森嚴，此格自公創之，遂為七言律詩之祖。有謂本于左思《詠史》詩者，亦強為之說也。

凡讀唐人詩，孤篇須看通篇意，有幾篇者須合看諸篇意，然后作解，庶幾可得作者之意，不可執一二句、一二字輕立論也。《秋興八首》皆是追昔傷今，絕無譏刺。

劉會孟曰：八詩大體沉雄富麗，哀傷無限，盡在言外，故自不厭確實，小家數不可仿佛耳。吳渭曰：詩有六義，興居其一，凡陰陽寒暑，草木鳥獸，山川風景，得于適然之感而為詩者，皆興也。老杜《秋興》八首，深詣詩人之閫奧，興之入律者宗焉。

懷鄉戀闕，吊古傷今，杜老生平，具見于此。其才氣之大，筆力之高，天風海濤，金鐘大鏞，莫能擬其所到。

此詩諸家稱說，大相懸絕。有謂妙絕古今者，有謂全無好處者。愚謂若首首分論，不惟唐一代不為絕傳，即在本集亦非至極；若八首作一首讀，其變幻縱橫，沈郁頓挫，一氣貫注，章法、句法，妙不可言。初、盛大家，七律一題八首者誰乎？

俞玚云：身居巫峽，心憶京華，為八詩大旨。曰巫峽，曰夔府，曰瞿塘，曰江樓、滄江、關塞，皆言身之所處；曰故國，曰故園，曰京華、長安、蓬萊、昆明、曲江、紫閣，皆言心之所思。此八詩中線索。王阮亭云：近日王夢樓太史云：子美《秋興》八篇，可抵庾子山一篇《哀江南賦》，此論亦前人之所未發。

余雅不喜杜少陵《秋興》八首，而世間耳食者，往往贊嘆，奉為標準。不知少陵海涵地負之才，其佳處未易窺測。此八首，不過一時興到語耳，非其至者也。

「秋興」者，因秋而發興也。謂之「興」者，言在于此，寄意于彼，隨指一處一事為言，又在此而思他處也。而皆以己為緯，以秋為主，以哀傷為骨。

秋興，言當秋日漫興以為詩也。漫興體本無深意，而老杜即于此詩備極淋漓工巧。蓋唐人七律，以老杜為最，而老杜七律，又以此八首為最者，以其生平之所郁結，與其遭際，一時薈萃，形為慷慨悲歌，遂為千古之絕調。

《秋興》自是杜集有名大篇，八章固有八章之結構，一章亦各有一章之結構。渾渾吟諷，佳趣自當得之。必如《箋》所云如何穿插，如何鉤鎖，則鑿矣。作者胸中無此定見。